又副册之一：霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因 诽谤生，多情公子空牵念。
这是说晴雯。我在后面的《芙蓉女儿诔》中对晴雯还有评述。
所谓“木秀于林，风必摧之”，脸蛋儿长得好，双手灵巧竟“招人怨”，真莫明其妙。诽谤是什么意思？是捏造事实攻击别人，晴雯生命止于十七岁，由诽谤而起。什么人诽谤她？同她身份差不多的奴才，这些人为什么诽谤她？用一句文诌诌的话说，就是：希旨，---迎合主子的意旨。
又副册之二：枉自温柔和顺，空云似桂如兰。堪羡优伶有福，谁知公子无缘。
这是说袭人。袭人后来做了宝玉的屋里人，能做公子哥儿的侧室，至少 是让他的父母看着顺眼、放心，这需要经营一番的。这位比宝玉大两岁的丫鬟，在宝玉强拉 她同领警幻所训之事时，“自知贾母曾将她给了宝玉，也无可推脱的，扭捏了半日，无奈何，只得和宝玉温存了一番。自此宝玉视袭人更自不同，袭人待宝玉也越发尽职了。”公平地说，在那样的环境里，一个卖身为奴的丫鬟，不这样又能怎么样！奇怪的是，袭人实实在在地做了“那样的事”，却一点也不招忌，晴雯只“担了名儿”，倒被驱赶，你能说这不是“温柔和顺”的功劳吗？袭人与晴雯比，不算悲剧人物，她嫁了蒋玉函，真强似做宝玉的小妾。
副册：根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。
正册说的是主子，又副册说的是奴仆，副册说的介乎两者之间，---本应是主子，不幸成了奴才，七磨八难，又成了主子，此人是谁？甄士隐的女儿英莲，后来的薛蟠小妾，最终扶正了的香菱。这首诗与后面的结局不符：两地生孤木，指夏金桂，红学家们说，老曹的原意是香菱被夏金桂迫害致死，故有香魂返故乡之说。显然，续书违背了曹氏原意。写香菱这个人，是以她的命运暗示大观园群芳命运。她失踪前疯和尚对甄士隐念的四句诗：“惯养娇生笑你痴，菱花空对雪澌澌。好防佳节元宵后，便是烟消火灭时”只有第一句算是人话，那三句是谶语。英莲被家人霍起抱去看灯弄丢了，怪不得他名叫“祸起”！这之后的事与疯和尚所言沾一点边。香菱是个悲剧人物，其实，不象她遭际起伏这样大的人，也未见得活得畅快，就说元春吧，嫁个世家子，就比做皇上的小老婆好得多。
飞鸟各投林：为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生；无情的，分明报应；欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽；冤冤相报自非轻，分离聚合皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。看破的遁入空门；痴迷的枉送了性命。---好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净。
俞平伯先生以为，这段词每句分别指：湘云，宝钗，巧姐，妙玉，迎春，黛玉，秦可卿，探春，元春，李纨，惜春，王熙凤。红学家们探微索隐的功夫，我辈不敢望其项背，其实，飞鸟各投林的叙说未必要与十二钗严丝合缝契合。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，这是世间常态，为什么非得要只剩下一片白茫茫大地呢？一切归零，这是老庄的意思，《南华经》云：“故绝圣弃智，大盗乃止；擿玉毁珠，小盗不起。焚符破玺，而民朴鄙；剖斗折衡，而民不争，……”
世间一切不快都是文明惹的祸，退到洪荒才好。洪荒时代亦有矛盾，只是老子庄子未曾经历，也不曾设想。世上不是一切都好，但也远不是一切都坏，不敢或无力面对矛盾、趋利避害的人才选择逃避，才认为一片白茫茫大地真干净为最好结局。
1、西江月，嘲宝玉二首， 其一：无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。
纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。
潦倒不通庶务，愚顽怕读文章。
行为偏僻性乖张，那管世人诽谤。
其二：富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。
可怜辜负好时光，于国于家无望。
天下无能第一，古今不肖无双。
寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状。
这两首《西江月》写得太好了，只是安在贾宝玉身上不太切。说一般的官二代，富二代，极妙。老曹肯定不喜欢纨绔子弟，尤其是腹内草莽、怕读文章的蠢货。可是，贾宝玉并非草莽，只是不喜欢八股而已。这两首词看上去完全站在贾政的立场，但贾政又怎么样呢？读完全书，你全了然：宝玉未必这么不堪，以嘲弄眼光看他的人未必可风！我以为，用这两首词嘲今日的某些衙内、富家子还不太切，鄙人步其韵，戏为两首新词：
其一：说甚情仇爱恨，无端犯傻颠狂。
就凭我有好爹娘，老子生来鲁莽。
行事随心所欲，管它制度规章！
雄豪敢笑薛霸王，充耳不闻怨谤。
其二：大树轰然倒下，才知世态炎凉。
当年若是有心肠，怎会岐途瞻望？
不学堪称第一，忌医天下无双。
寄言世上好后生，切莫这般无状。
2、 葬花吟： 花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘香榭， 落絮轻沾扑绣帘。闺 中 女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去？柳丝 榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香 巢初垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢已倾！一年 三百六十日，风刀霜剑严相逼，明媚鲜妍能几时？一朝飘泊难寻觅。花开易 见落难寻，阶前愁*葬花人。独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。杜鹃无语 正黄昏，荷锄归去掩重门。青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。怪侬底事倍 伤神？半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。昨宵庭外悲歌 发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。愿侬此日生双翼， 随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。 质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧！侬今 葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽 红颜老，花落人亡两不知。
把落在地上的花瓣儿收集起来用土掩埋，这事儿除了林黛玉，无人肯去做。花开花落，年年如此，平凡如油菜花，高贵如牡丹花，断无长生之理。花落到园子里，落到雕梁画栋之上，你尚且怜惜，假若落到粪坑里，你又作何感想？南朝梁的范缜在与萧子良论辩有神无神时说：“人生如树花同发，或拂帘幌坠茵席之上，或关篱墙落粪溷之中，……贵贱虽殊途，因果竟在何处？”花开花落与人之生老病死，都是不足为怪的世间常态，不足以引起难以释怀的悲喜。林黛玉是个情种，苦绛株下凡就注定多愁善感，否则，哪来那么多眼泪还给神瑛侍者？她不止是对落花敏感，对周围人的一言一行,一笑一颦都要究其所由。按现代人的说法，活得太累！为什么只见风刀霜剑，不见明媚鲜妍？林小姐较之史小姐差多了。
3、 菊花诗：忆菊 怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远，寥寥坐听晚玷痴。
谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。宝钗
访菊 闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。
霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？
蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。
黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头。宝玉
种菊 携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。
昨夜不期以雨活，今朝犹喜带霜开。
冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。
泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。宝玉
对菊 别圃移来贵比金，一丛浅淡一从深。
萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。
数去更无君傲世，看来唯有我知音。
秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。湘云
供菊 弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。
隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。
傲世也因同气味，春风桃李未淹留。湘云
咏菊 无奈诗魔昏晓侵，绕篱敧石自沉音。
毫端运秀临霜写，口角噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？
一从陶令平章后，千古高风说到今。黛玉
画菊 诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量？
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。宝钗
问菊 欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。
孤标傲世偕谁隐？一样花开为底迟？
圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思。
休言举世无谈者，解语何妨话片时。黛玉
簪菊 瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。探春
菊影 秋光叠叠复重重，潜渡偷移三径中。
窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照应魂驻，霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧？湘云
菊梦 篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随餍断，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。黛玉
残菊 露凝霜重渐倾敧，宴赏才过小雪时。
蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。
明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。探春
李纨号“稻香老农”，作诗不咋的，评诗在行。她把林黛玉三首：咏菊、问菊、菊梦列为三甲，然后，探春之“簪菊”，湘云之“对菊”，宝钗之“画菊”、“忆菊”次之，怡红公子落榜。曹老先生不易，一人作出不同风格的咏菊诗，我敢说，在历代咏菊名诗中，这十二首均属上乘！“空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。”这里说“忆”，切！“昨夜不期以雨活，今朝犹喜带霜开。”写种菊之喜，虽平淡却传神；“登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。”真得菊梦之妙。周敦颐说：“晋陶渊明独爱菊，……菊，花之隐逸者也。”采菊东篱下，悠然见南山，菊梦能不寻陶令乎？“隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋。”这是史湘云写供菊，谓对菊而坐，凝神专注，心无旁鹜，把个供字说绝了；“短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。”想来簪菊者会惊叹，写此诗者真野狐精也！“孤标傲世偕谁隐？一样花开为底迟？”这哪里是问菊？菊本无言，孤标傲世者，作者自况也。“休言举世无谈者，解语何妨话片时。”——黛玉亦知不可太傲，还得与俗人共话。李纨将咏菊列第一，众人亦推崇“口角噙香对月吟”，史湘云之“萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。”难道不妙吗？见仁见智而已。
4、 螃蟹咏：持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂。
饕餮王孙应有酒，横行公子竟无肠。
脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香。
原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。宝玉
铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝。
螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香。
多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞。
对兹佳品酬佳节，桂拂清风菊带香。黛玉
桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。
眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。
酒未涤腥还用菊，性防积冷定须姜。
于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。宝钗
老实说，这三首螃蟹诗总体来看不及菊花诗远甚。三首诗都有写螃蟹的，吃螃蟹的，借螃蟹说人，骂世间“横行公子竟无肠”，“眼前道路无经纬”，骂得痛快。我倒觉得黛玉写的虽平淡，却专注，就是吃螃蟹，“对兹佳品酬佳节，桂拂清风菊带香。”席间吟咏，于此已足。我不知道缘何称宝钗之螃蟹咏为绝唱？“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”堪称警句，但通篇杂陈，何不专以螃蟹讽世人？鄙人不揣浅陋，集三人句为宝钗修改如下：铁甲长戈死未忘，横行公子竟无肠。眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。
5、 姽婳词:其一： 姽婳将军林四娘，玉为肌骨铁为肠。
捐躯自报恒王后，此日青州土尚香。贾兰
其二： 红粉不知愁，将军意未休。
掩啼离绣幕，抱恨出青州。
自谓酬王德，讵能复寇仇？
谁题忠义墓，千古独风流。 贾环
其三： 恒王好武兼好色，遂教女子习骑射。秾歌艳舞不成欢，列阵挽戈为自得。
眼前不见尘沙起，将军俏影红灯里。叱咤时闻口舌香，霜矛雪剑娇难举。
丁香结子芙蓉绦，不系明珠系宝刀。战罢夜阑心力怯，脂痕粉渍污鲛绡。
明年流寇走山东，强吞虎豹势如蜂。王率天兵思剿灭，一战再战不成功。
腥风吹折陇头麦，日照旌旗虎帐空。青山寂寂水澌澌，正是恒王战死时。
雨淋白骨血染草，月冷黄沙鬼守尸。纷纷将士只保身，青州眼见皆灰尘。
不期忠义明闺阁，愤起恒王得意人。恒王得意数谁行，就死将军林四娘。
号令秦姬驱赵女，艳李秾桃临战场。绣鞍有泪春愁重，铁甲无声夜气凉。
胜负自然难预定，誓盟生死报前王。贼势猖獗不可敌，柳折花残实可伤。
魂依城廓家乡近，马践胭脂骨髓香。星驰日报入京师，谁家儿女不伤悲？
天子惊慌恨失守，此时文武皆垂首。何事文武立朝纲，不及闺中林四娘？
我为四娘长太息，歌成余意尚傍徨。
姽婳二字出自宋玉《神女赋》：“既姽婳于幽静兮，又婆娑乎人间。”词典上的解释是：娴静美好的样子。在这里，说白了，姽婳将军，即美女将军。我不知道贾政为什么想叫儿孙们撰写姽婳词？从他口述故事大意可知，他只想恒王的这位习武爱姬知恩图报最后受到朝延旌表，而已而已。孙子贾兰，庶子贾环分别以七绝、五律一首交差，差强人意，总算把歌颂林四娘的意思表达出来了，不能新人耳目。我不能说这两个人就一定没有水平写出宝玉这样的古风，可是，他们决没有宝玉说“纷纷将士只保身，青州眼见皆灰尘。”“何事文武立朝纲，不及闺中林四娘？”这两句话的胆！这首长诗的诗眼在此！颂林四娘是个由头，重点是骂酒囊饭袋的贪官污吏，饱食终日百无一能的达官贵族。贾政事前说，谁先做出有赏，佳者额外加赏，待三人都看过了，只评价宝玉说：“虽说了几句，到底不大恳切。”赏呢，没了。要怎样才算恳切呢？是不是象他期望的那样，天子派人去“剿寇”，不久海清河晏，一切如旧呢？瞧他这点出息！
8、五美吟：西施 一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家。
效颦莫笑东村女，头白溪边尚浣纱。
虞姬 肠断乌啼夜啸风，虞兮幽恨对重瞳。
黥彭甘受他年醢，饮剑何如楚帐中。
昭君 绝艳惊人出汉宫，红颜薄命古今同。
君王纵使轻颜色，予夺权何畀画工。
绿珠 瓦砾明珠一例抛，何曾石尉重娇娆？
都缘顽福前生造，更有同归慰寂寥。
红拂 长剑雄淡态自殊，美人巨眼识穷途。
尸居余气杨公幕，岂得羁縻女丈夫？
五美吟是黛玉作品。咏这些美女的作品很多，出新很难。王安石写的明妃出宫： 明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；意态由来画不成，当时枉*毛延寿。黛玉的诗没有跳出荆公窠臼，我觉得还是欧阳永叔的好:汉宫有佳人，天子初未识，一朝随汉使，远嫁单于国。绝色天下无，一失难再得，虽能*画工，于事竟何益？耳目所及尚如此，万里安能制夷狄！汉计诚已拙，女色难自夸。明妃去时泪，洒向枝上花；狂风日暮起，飘泊落谁家。 红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟。绿珠一诗，黛玉能写出与对虞姬不一样的感叹，是她总算看出“何曾石尉重娇娆”！虞姬一诗，她似有讥讽地说黥布、彭越：要是知道背楚向汉换来的是醢*，还不如追随霸王饮刃楚帐之中，还落个忠义之名。算是对虞姬换个方式的称颂，亦佳。西施一诗好在反衬：历来嘲笑东施效颦，东施怎么啦？虽平淡，却自安，西施虽云锦衣玉食，难比布衣蔬食农家女怡然自得。“头白溪边尚浣纱”总强于做夫差、范蠡的玩物。红拂历来为人所称道，以其为红颜之巨眼英豪，果断抛弃尸居余气、但看起来权倾朝野的杨素而去，追随名不见经传的青年李靖。此诗基本上写出了红拂其人。
9、 四时即事：春夜即事 霞绡云幄任铺陈，隔巷蛙声听未真。
枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人。
盈盈烛泪因谁泣？点点花愁为我嗔。
自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐笑言频。
夏夜即事 倦绣佳人幽梦长，金笼鹦鹉唤茶汤。
窗明麝月开宫镜，室霭檀云品御香。
琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉。
水亭处处齐纨动，帘卷朱楼罢晚妆。
秋夜即事 绛云轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱。
苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦。
抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花。
静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶。
冬夜即事 梅魂竹梦已三更，锦罽鸘衾睡未成。
松影一庭惟见鹤，梨花满地不闻莺。
女奴翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻。
却喜侍儿知试茗，扫将新雪及时烹。
这四首诗在《红楼梦》第二十三回，这一回的回目是：西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲警芳心。说的是宝黛二人偷看《西厢记》之类“禁书”，情窦初开。此时宝玉多大？十二三岁，黛玉还要小些。拿今日眼光看：早熟！一个十二三岁的孩子能写出“四时即事”这样的诗么？古代百分之九十的人不行，现在百分之九十九的人不行。为什么？那个时代的孩子专心一意的诗云子曰，稍颖悟者或可为之。“枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人。”“琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉。”“苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦。”“女奴翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻。”分别点出春夏秋冬四季特点。老实说，如果我们家的这么大的孩子写出近似于此的诗，我们会一则以喜，一则以忧。喜的是笔力不俗，忧的是小小年纪，心猿意马。
10、 柳絮词：如梦令 岂是绣绒残吐？卷起半帘香雾。
纤手自拈来，空使鹃啼燕妒。
且住，且住！莫使春光别去。湘云
南柯子 空挂纤纤缕，徒垂络络丝。
也难绾系也难羁，一任南北东西各分离。
落去君休惜，飞来我自知。
莺愁蝶倦晚芳时，纵是明春再见—-隔年期！ 探春、宝玉
唐多令 粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团，逐队成球。漂泊亦如人命薄，空 缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头。叹今生，谁舍谁收？ 嫁与 东风春不管，凭尔去，忍淹留。黛玉
西江月 汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。
三春事业付东风，明月梨花一梦。
几处落红庭院，谁家香雪帘栊？
江南江北一般同，偏是离人恨重。 宝琴
临江仙 白玉堂前春解舞，东风搅得均匀。
蜂围蝶阵乱纷纷，几曾随逝水，岂必委芳尘？
万缕千丝终不改，任他随聚随分。
韶华休笑本无根，好风凭借力，送我上青云。宝钗
公平地说，这五首以柳絮为题的词，钗黛最佳，探春宝玉合写次之，湘云宝琴平平。钗黛风格迥异，宝钗说：“我想柳絮原是一件轻薄无根的东西，依我的主意，偏要把他说好了，才不落套。”这种以积极态度看世界的精神值得赞许。人们总是以“好风凭借力，送我上青云”两句讥讽宝钗，须知，在那个时代，一个女人，想凤冠霞帔，想一品诰命，十分正常。难道想“沦落到烟花巷”才正常？难道非得象黛玉那样，以悲观情绪看世界，所见只是：漂泊亦如人命薄，韶华竟白头才算正常？真是莫明其妙！我说柳絮词钗黛最佳，是说她们从艺术角度，从积极、消极两方面把柳絮写到极致。
11、 凹晶馆联诗： 三五中秋夕，黛
清游拟上元。
撒天箕斗灿，湘
匝地管弦繁。
几处狂飞盏，黛
谁家不启轩？
轻寒风剪剪，湘
良夜景喧喧。
争饼嘲黄发，黛
分瓜笑绿媛。
香新荣玉桂，湘
色健茂金萱。
蜡烛辉琼宴，黛
觥筹乱绮园。
分曹尊一令，湘
射复听三宣。
骰彩红成点，黛
传花鼓滥喧。
晴光摇院宇，湘
素彩接乾坤。
赏罚无宾主，黛
吟诗序仲昆。
构思时倚槛，湘
拟句或依门。
酒尽情犹在，黛
更残乐已谖。
渐闻语笑寂，湘
空剩雪霜痕。
阶露团朝菌，黛
庭烟敛夕棔。
秋湍泻石髓，湘
风叶聚云根。
宝婺情孤洁，黛
银蟾气吐吞。
药催灵兔捣，湘
人向广寒奔。
犯斗邀牛女，黛
乘槎访帝孙。
盈虚轮莫定，湘
晦朔魄空存。
壶漏声将涸，黛
窗灯焰已昏。
寒塘渡鹤影，湘
冷月葬诗魂。黛
从菊花诗可知，史湘云应是大观园一流诗人。古云诗言志，大体上是不错的。曹雪芹笔下的人物，各有不同命运，各有不同性格，这些都要从他﹙她﹚们的言谈举止和作品中体现出来。曹先生的不凡处就是一枝笔生出牡丹、芍药、玫瑰各色艳丽之花。凹晶馆联诗，是黛玉与湘云二人中秋赏月之作，写人间过节：孩子们分瓜争饼，诗客们构思拟句；写人之遐想：催灵兔，奔广寒，邀牛女，访帝孙；直至漏涸灯昏，似无可续之时，非得结尾不可，史湘云一句“寒塘渡鹤影”塘中能见鹤影:因是三五中秋夕，一轮明月当空，湘云不事雕琢，自然成趣，黛玉说，这下子难倒我了，“影”字须用“魂”字对，如何是好？最终一句“冷月葬诗魂”成为绝对！诗因月起，赏月之事已了，诗随月映寒塘而结。鄙意以为，“寒塘渡鹤影”实为倒装句，本是“鹤影渡寒塘”，黛玉结句过于凄凉，若改为“冷月嵌诗魂”，意即“诗魂嵌冷月”，如何？
妙玉续诗：
香篆销金鼎，冰脂腻玉盆。箫憎嫠妇泣，衾倩侍儿温。空帐悲文凤，闲屏设彩鸳。露浓苔更滑，霜重竹难扪。犹步萦纡沼，还登寂历原。石奇神鬼缚，木怪虎狼蹲。贔屭朝光透，罘罳晓露屯。振林千树鸟，啼谷一声猿。歧熟焉忘径，泉知不问源。钟鸣栊翠寺，鸡唱稻香村。有兴悲何极？无愁意岂烦？芳情只自遣，雅趣向谁言？彻旦休云倦，烹茶更细论。
妙玉嫌黛玉、湘云二人的诗意太过凄清，续十三韵，想为之翻转，窃以为：除“寒塘渡鹤影，冷月葬诗魂”二句，未必凄清；妙玉所续，新意殊少。其实，她也跳不出黛玉情感的窠臼：芳情只自遣，雅趣向谁言？至于后来黛玉看了她的诗，说诗人就在眼前，我们竟舍近而求远，那是敷衍拍马屁逗妙玉开心。
12、 禅意诗：石上谒 无才可去补苍天，枉入红尘若许年。
此系身前身后事，倩谁记去作奇传？
嘲甄士隐 惯养娇生笑你痴，菱花空对雪澌澌。
好防佳节元宵后，便是烟消火灭时。
警幻仙子 春梦随云散，飞花逐水流。
寄言众儿女，何必觅闲愁。
顽石幻相 女娲炼石已荒唐，又向荒唐演大荒。
失去本来真面目，幻来新就臭皮囊。
好知运败金无彩，堪叹时乖玉不光。
白骨如山忘姓氏，无非公子与红妆。
癞和尚形象 鼻如悬胆两眉长，目似明星有宝光。
破衲芒鞋无住迹，肮脏更有一头疮。
跛道人形象 一足高来一足低，浑身带水双拖泥。
相逢若问家何处，却在蓬莱弱水西。
僧道驱邪颂 通灵玉当初：
天不拘兮地不羁，心头无喜亦无悲。
只因锻炼通灵后，便向人间惹是非。
通灵玉现在：
粉渍脂痕污宝光，房栊日夜因鸳鸯。
沉酣一梦终须醒，冤债偿清好散场。
寄生草 无我原非你，从他不解伊。肆行无碍凭来去，茫茫着甚悲愁喜？纷纷说甚亲疏密？从前碌碌却因何？到如今，回头试想真无趣！ 宝玉
离尘歌 我所居兮，青埂之峰；我所游兮，鸿蒙太空。谁与我逝兮，吾谁与从？渺渺茫茫兮，归彼大荒。
《红楼梦》第二十二回，宝钗见宝玉写的《寄生草》，感慨地说：
“这道书机锋，最能移性的。”什么意思呢？原来，僧道偈语，要么语焉不详，模棱两可，让你费力参详；要么极言人世之无趣，荣枯之无常，劝你退步抽身，绝红尘而去。没有定力的人误堕其中，会迷失本性，难以自拔。单是我引的这几段，似能与好了歌相映衬：你在世上东忙西忙，究竟：“茫茫着甚悲愁喜？纷纷说甚亲疏密？”即使好聚好合，转眼：“春梦随云散，飞花逐水流。寄言众儿女，何必觅闲愁。”锦衣玉食又如何？“白骨如山忘姓氏，无非公子与红妆。”人世不足留恋：“沉酣一梦终须醒，冤债偿清好散场。”此去何方？“谁与我逝兮，吾谁与从？渺渺茫茫兮，归彼大荒。”说了等于没说，还是宝钗说得对，这些浑话是不能信的。说了半天还是那话：色即是空，空即是色，假作真时真亦假，无为有处有还无。不要功名利禄，莫说恩怨情仇，休提荣辱浮沉，遑论喜怒哀乐……一切归于永寂！这一套说辞有人信，反正我以为大谬。来到这个世界非我自主，但既来之，则安之，要好好地活，有尊严地活，不能流芳百世，也不要遗臭万年。
13、 芦雪亭联诗：一夜北风紧，凤姐
开门雪尚飘。
入泥怜洁白，李纨
匝地惜琼瑶。
有意荣枯草，香菱
无心饰萎苗。
价高村酿熟，探春
年稔府粱饶。
葭动灰飞管，李绮
阳回斗转杓。
寒山已失翠，李纹
冻浦不生潮。
易挂疏枝柳，岫烟
难堆破叶蕉。
麝煤融宝鼎，湘云
绮袖笼金貂。
光夺窗前镜，宝琴
香粘壁上椒。
斜风仍故故，黛玉
清梦转聊聊。
何处梅花笛？宝玉
谁家碧玉箫。
鳌愁坤轴陷，宝钗
龙斗阵云销。
野岸回孤棹，湘云
吟鞭指灞桥。
赐裘怜抚戍，宝琴
加絮念征徭。
坳垤审夷险，湘云
枝柯怕动摇。
皑皑轻趁步，宝钗
剪剪舞随腰。
苦茗成新赏，黛玉
孤松订久要。
泥鸿从印迹，宝玉
林斧或闻樵。
伏象千峰凸，宝琴
盘蛇一径遥。
花缘经冷结，湘云
色岂畏霜雕。
深院惊寒雀，探春
空山泣老鹗。
阶墀随上下，岫烟
池水任浮飘。
照耀临清晓，湘云
缤纷入永宵。
诚忘三尺冷，黛玉
瑞释九重焦。
僵卧谁相问，湘云
狂游客喜招。
天机断缟带，宝琴
海市失鲛绡。湘云
寂寞封台榭，黛玉
清贫怀箪瓢。湘云
烹茶水渐沸，宝琴
煮酒叶难烧。湘云
没帚山僧扫，黛玉
埋琴稚子挑。宝琴
石楼闲睡鹤，湘云
锦罽暖亲猫。黛玉
月窟翻银浪，宝琴
霞城隐赤标。湘云
沁梅香可嚼，黛玉
淋竹醉堪调。宝钗
或湿鸳鸯带，宝琴
时凝翡翠翘。湘云
无风仍脉脉，黛玉
不雨亦潇潇。宝琴
欲志今朝乐，李纹
凭诗祝舜尧。李绮
芦雪亭联诗在凹晶馆联诗之前,这不是湘、黛二人忙活，是打群架。宝玉、宝钗、湘云、黛玉、探春之外，又添宝琴、岫烟、李纹、李绮及丫环香菱，更不凡者，起句乃是文化粗人王熙凤。为什么叫王熙凤起头？不是捉弄她，而是巴结她，大观园的哥儿姐儿起诗社，得有人赞助经费，不找她找谁？联诗指定用“二萧”韵，明代司守谦的《声律启蒙》与清代车方育《训蒙骈句》各有三十韵部，两书卷下之二为“萧”韵，是为二萧。凤姐撂下一句“一夜北风紧”，就走人，剩下的由你们闹去。你别急，这些人虽水平不尽一致，掉队是不会的。全诗共七十句：凤姐一句，李纨香菱各两句，李纹李绮各三句，宝玉岫烟探春各四句，宝琴十三句，黛玉十一句，宝钗五句，湘云十八句。湘云得之虽多，新人耳目者鲜！唯 “野岸回孤棹”，“盘蛇一径遥”意境尚可；宝琴数量次之，其应对湘云“僵卧谁相问”未有佳续，她说“狂游客喜招”，莫若“狂游客嫌劳”为切。“天机断缟带”，“不雨亦潇潇”两句尚可；黛玉之“锦罽暖亲猫”对湘云之“石楼闲睡鹤”真正叫没话找话，狗尾续貂！她唯有“沁梅香可嚼”一句可圈可点。
14、 代别离：秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。助 秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦续。抱得秋情不忍眠，自向秋屏挑泪烛。泪烛 摇 摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？罗衾不 耐秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。寒烟小院 转 萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
以秋为中心词，不同的人会有不同的感受。“悲哉秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰。”---这是一说；“一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光”又是一说。在林妹妹这里，秋当然与悲相连：秋草黄，秋夜长，秋雨凉，秋梦残！这一段从另一角度阐明“诗言志”：诗总是表达诗人的情绪、性格、志趣、抱负的，还应着一句话：风格即人。
15、 俗语俚词：
出自第二十八回“蒋玉函情赠茜香罗 薛宝钗羞笼红麝串”
云儿 两个冤家，都难丢下，想着你又惦记着他，两个人，形容俊俏都难描画。想昨 宵，幽期私订在茶䕷架。一个偷情一个寻拿，拿住了，三曹对案也无话。
豆蔻花开三月三，一个虫儿往里钻，钻了半日钻不进去，爬到花儿上打秋千。 肉儿小心肝，我不开了，你怎么钻？
女儿悲，将来终身依靠谁？女儿愁，爹娘打骂何时休？女儿喜，情郎不舍还家 里，女儿乐，住了箫管弄弦索。
宝玉 滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘 不了新愁与旧愁，咽不下玉粒金波噎满喉。照不尽菱花镜里形容瘦，展不开的 眉头，捱不明的更漏：呀，恰便似遮不住的青山隐隐，绿水悠悠。
女儿悲，青春已大守空闺，女儿愁，悔教夫婿觅封侯。女儿喜，对镜晨妆颜色 美，女儿乐，秋千架上春衫薄。
冯紫英 你是个可人，你是个多情；你是个刁钻古怪的鬼灵精，---你是个神仙也不 灵， 我说的话儿你全不信，叫你去背地里去打听，才知道我疼你也不疼！
女儿喜，头胎养了双生子，女儿乐，私向花园掏蟋蟀。女儿悲，儿夫染病在 垂 危，女儿愁，大风吹倒梳妆楼。
蒋玉函 可喜你天生成百媚娇，恰便是活神仙离碧霄。度青春，年正小，配鸾凤， 真也巧。呀！看天河正高，听谯楼鼓敲；剔银灯，同入鸳帏悄。
女儿悲，大夫一去不回归，女儿愁，无钱去打桂花油。女儿喜，灯花并头结 双蕊，女儿乐，夫唱妇随真和合。
薛蟠 一个蚊子哼哼哼，两个苍蝇嗡嗡嗡……
女儿悲，嫁个大夫是乌龟，女儿愁，绣房里钻出个大马猴。女儿喜，洞房花烛 朝慵起。女儿乐，一根鸡巴往里戳。
贾宝玉与哪几个人玩？他表哥薛蟠，一个粗鲁阔少，冯紫英，神武将军之子，稍有点墨水的官二代，蒋玉函，唱戏的，即后来贾政拷打宝玉说的“游荡优伶”的“优伶”，云儿，锦香院妓女。我的天，这事儿在贾政看来还得了？尽管贾政也是妻妾成群，倘若听到“一根鸡巴往里戳”这样粗鄙的话，那还不要了这个假道学的命？我觉得人大可不必那么做作，那么矫情伪饰，只要底线把持得住，说几句粗话有何关系？“一根鸡巴往里戳”固然不雅，但这不是在大庭广众中演说，而是小范围饮酒。别以为薛大爷真没文化，“洞房花烛朝慵起”可不是在场的人教他的，他写诗作赋不能与宝玉比，可毕竟生于世家，并非市井中之屠狗者，真的胸无点墨。之所以胡闹，是要惹众人一笑。少见多怪者只见薛大爷粗鄙，那精致的粗鄙谁说了？请看云儿：“豆蔻花开三月三，一个虫儿往里钻，钻了半日钻不进去，爬到花儿上打秋千。肉儿小心肝，我不开了，你怎么钻？”你仔细理会了吗？
16、 题帕三绝句： 其一 眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛更向谁？
尺幅鲛绡劳惠赠，为君那得不伤悲！
其二 抛珠滚玉只偷潸，镇日无心镇日闲。
枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑。
其三 彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊。
窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无。黛玉
这三首诗写在宝玉被打之后。三首诗，一言以蔽之；泪。斑竹一枝千滴泪，娥皇、女英哭虞舜不过如此。“为君那得不伤悲”，至此，宝黛之不同于众人的特殊关系已溢于言表。三首诗还是印证那个传说：黛玉原为绛珠仙草，受神瑛侍者宝玉浇灌之恩，下凡后用一生眼泪还他。宝玉不过就是让晴雯送两个手帕给她，竟勾起她五内沸然的许多联想，始则觉得可喜，继则可悲，可笑，可惧，可愧……如此多愁善感，怎能不心力交瘁？
17、咏白海棠 斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。
玉是精神难比洁，雪为肌肤易销魂。
芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。
莫道缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。探春
珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。
胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？
欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。宝钗
秋容浅浅映重门，七节攒面雪满盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。
独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。宝玉
半卷湘帘半掩门，碾玉为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。黛玉
神似昨日降都门，种得蓝田玉一盆。
自是霜娥偏爱冷，非关倩女欲离魂。
秋阴捧出何方雪，雨渍添来隔宿痕。
却喜诗人吟不倦，肯令寂寞度朝昏? 湘云
蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。
花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。
玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。
幽情欲向嫦娥诉，无那虚廊月色昏。湘云
有人说，这几首咏白海棠的诗，其实就是作者自况，是，也不是。我说是，因为从钗、黛、探、湘四人来看差不多；我说不是，因为从宝玉来看，未必。宝玉之“出浴太真冰作影”，写的是宝钗，“捧心西子玉为魂”，写的是黛玉，对宝二爷而言，钗与黛，两个冤家，都难抛下，想着你又念着她。李纨以宝钗为魁，黛玉次之，我看，这几首诗写得都很好，当然以宝钗之“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？”，黛玉之“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。”为练句。湘云“玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。”隐括韦庄“玉母阶前种几株，水晶帘外看如无”的诗意，倒也别致，至于探春，“玉为精神难比洁，雪为肌肤易销魂”真是以花自喻！
18、咏梅 酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。
不求大士瓶中露，为乞孀娥槛外梅。
入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。
槎枒谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。
----宝玉《访妙玉乞红梅》
依红、梅、花三字顺序咏“红梅花”
桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。
魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。
绿萼添妆融宝炬，缟仙肤醉跨残红。
看来岂是寻常色，淡淡由他冰雪中。岫烟
白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。
冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。
误吞丹药移真骨，偷下瑶池换旧胎。
江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。李纹
疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。
闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。宝琴
邢岫烟何人？贾赦内侄女。在大观园群芳中诗之水平中下。她写红梅花引了两个典故：“魂飞庾岭春难辨”，见于宋代王巩《闻见近录》：“ 庾岭， 险绝闻天下……红白梅夹道，行者忘劳。”；“霞隔罗浮梦未通” 见于唐代殷尧藩《友人山中梅花》：“好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。”这两个典故均以红梅见称。我以为，邢岫烟赋“红梅”，倒是首联“桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风”虽平淡却别有风味，强似倒书袋。李纹较之岫烟又次之，可以说，曹雪芹写这诗更费力，---高水平出次品！薛宝琴在大观园中应列中上，“疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。”首联近乎直白，好。梅有“暗香”，“疏影”之称，“疏影立寒窗”，“为有暗香来”名句也。宝琴的这首诗最妙应是“闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。”看似平平，其实意境幽远，庭院无供白梅者，而满山红梅烂漫。宝玉赋红梅，众人才评得一二句，就被贾老太太的到来冲掉了。是作者有意不让众人甲乙之。宝玉不是寻常赋梅，而是在特定环境下写梅。什么特定环境？他向栊翠庵妙玉乞梅而归，众令赋诗。如此，他必须把梅与佛联系上。“不求大士瓶中露，为乞孀娥槛外梅。”这两句被黛玉诟病：“小巧而已”，不知让黛玉写，她该如何措置？颈联“入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。”---离尘求梅而来，入世得花而归，红雪，紫云，一义交互也。如果让黛玉评，亦不过“小巧而已”。宝玉所写与以上三人不同，他重在佛地乞梅，从这个意义上看，宝玉作品虽非上乘，却不逊于那三位小姐。
19、怀古绝句 赤壁怀古 赤壁沉埋水不流，徒留姓名载空舟。
喧阗一炬悲风冷，无限英魂在内游。
交趾怀古 铜柱金城振纪纲，声传海外播戎羌。
马援自是功劳大，铁笛无妨说子房。
钟山怀古 名利何曾伴女身，无端被召出凡尘。
牵连大抵难休绝，莫怨他人嘲笑频。
淮阴怀古 壮士须防恶犬欺，三齐位定盖棺时。
寄言世俗休轻鄙，一饭之恩死也知。
广陵怀古 蝉噪鸦栖转眼过，隋堤风景近如何？
只缘点尽风流号，惹得纷纷口舌多。
桃叶渡怀古 衰草闲花映浅池，桃枝桃叶总分离。
六朝梁栋多如许，小照空悬壁上题。
青冢怀古 黑水茫茫咽不流，冰弦拨尽曲中愁。
汉家制度诚堪笑，樗栎应渐万古羞。
马嵬怀古 寂寞脂痕积汗光，温柔一旦付东洋。
只因遗各风流迹，此日衣裳尚有香。
蒲东寺怀古 小红骨贱一身轻，私掖偷携强撮成。
虽被夫人时吊起，已经勾引彼同行。
梅花观怀古 不在梅边在柳边，个中谁给画婵娟？
团圆莫忆春香到，一别西风又一年。
这十首怀古诗都是薛宝钗堂妹宝琴所作。赤壁说的是三国赤壁之战；交趾说的是东汉马援破征侧及羌兵事；钟山说南朝齐周顒事；淮阴说韩信事；广陵说隋炀帝事；桃叶渡说东晋王献之事；青冢说王昭君事；马嵬说杨太真事；蒲东寺说西厢事；梅花观说牡丹亭事。这十首诗作为谜面并无不可，但艺术上无可圈点处。所射所何物何事，《红楼梦》没有交待，周春的《阅红楼梦随笔》，王希廉的《新评绣像红楼梦全传》，蔡义江的《红楼梦诗词曲赋评注》，徐凤仪《红楼梦偶得》诸书所给答案不一，此处不赘。诸人所说谜底，不少有失牵强。应当说，我所列诸人都是学者，他们都不能给出确切答案，只能说明谜面有问题。说到谜语，《红楼梦》中有出得好的，如：“观音未有世家传”，打四书一句，射“虽善无征”；“萤”，打一字，射“花”。
真真国女儿 昨夜朱楼梦，今宵水国吟。
岛云蒸大海，岚气接丛林。
月本无今古，情缘自浅深。
汉南春历历，焉得不关心。
这是薛宝琴造谣说真真国一位十五岁的女孩子做的诗，哄得大伙儿信以为真，独黛玉不信。红学家们说，此诗是薛宝琴自况。与前面咏红梅诗中“闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞”相映衬，闲庭曲槛，指大观园，无余雪，乃无以置薛，落霞实暗扣孤鹜；朱楼，水国，与“游仙香泛绛河槎”相映衬，预示许嫁梅翰林的宝琴未来直如流落荒岛的孤鹜。我不敢首肯这样的说辞，第五十二回出现的这首诗原本突兀，一如五十一回拈出怀古谜诗，人说杜诗无一字无出处，就亏得众学究钻故纸堆探微索隐；依红学家们所言，《红楼梦》大约也是无一事无渊源，若有矛盾，则怪高鹗续书有误。此处不过是宝琴杜撰一位外国女孩让众人诧异，以接续她姐姐宝钗出题限韵的话茬。名家作品，着笔不会随意，若说无一字无出处，即是苛求。
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