去掉所有荒诞，那最有意义的事情，就是死了
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一。蔓生华席
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有道是一束春光
将娇嫩的枝叶
驱赶往枯老的行程
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张开新鲜的眼睛
眼神中渐渐沾染烟尘
然后闭上眼睛
任凭岁月将眼皮拉低，拉低
直到再也无法继续
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二。手染青春
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其实有一阵
就着勃勃生气
青春她，企图扼住
岁月的咽喉
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然后她安详地躺下去
尽情享受时光的停滞
却谁曾料
从此长眠不醒
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三。青年禁卫军
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周围一片灰暗
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我们，在这座正被吞噬的囚笼里
看不清任何风云涌动
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可是，无论如何，我们要
打开一扇高高的窗子
窗外是漂浮的幻景
不要，不要去亲近
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脱掉一身华席
傲然，用不语的微笑
去征服所有冷漠和攻击
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四。早生华发
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人一旦陷入歌舞升平
就知道自己已经老去
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老去的不止是光阴
还有糜乱红艳的笑容
和跳跃不止的生命
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那朵死亡之花
一世一世的开放，绚丽
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五。死亡之后
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死亡之后，关于你的灵魂
是否还存在于世界有利用价值
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不必去强调这个破落的世界
他们总在你干瘪的尸体上
装饰上无法自己站立的藤蔓
和不能面对风雨的爬虫
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对于你高贵的灵魂
只得用最卑劣的手段
去瓦解赖以生存的躯壳
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死亡之后，你依旧站立
不羁的眼神，被风和日丽
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这个世界于你的努力
毫无价值
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六。听琴声悠扬
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仿佛就到了金灿灿的年代
悠扬的小提琴，和急促的风笛
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然而，王，走了
背影消失已近一个世纪
乍起的战鼓
这一次，对谁而鸣
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嗯，比较成功的一组诗歌。说它成功是源于写诗歌的高度和角度，高度是指这篇作品虽然没有达到世界中心论（文学创作的最高层次）的程度，但是在写作中已经超越了作者和作品为中心的阶段，摆脱了作品本身的束缚而把更高的审美体验释放给读者。角度是指诗歌选择的入口独特，更可贵的是作者一旦选择了这个入口，在诗歌的行走中围绕着它展开的很坚决。这是一个成熟诗歌作者最起码的素质，也说明了写作的自信。
作者需要注意的是，此类诗歌，打开的口子越多，就越说明你写作基础的虚弱，像你写的5一样，纠缠起来，诗歌散乱的精神沟通和一次次试图对主旨的透露暴露了太多精神层面的信息，算是一个败笔。存在这种情况还有诸如“老去的不止是光阴/还有糜乱红艳的笑容/和跳跃不止的生命”等等；也许是临屏，细节上刻意的成分还存在：“就着勃勃生气”，“不羁的眼神，被风和日丽”，打磨一下吧，写作根底还是不错的。
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命运交响曲(六首)
看图作诗(原创)
2010。12.07
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一、家族神话
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午夜的雨
冷冷地滴打着洋灰路面
作为这个家族的一员
我痛苦得意识到我们的根基很浅很浅
我望着两朵新开的白莲
眼里流下了长江黄河一般的泪水
毕竟我们的根太浅，太浅
神说：我们的家族已发展到极限
是的，谁能与神抗拒呢
何况，这美丽，聪慧的下一代已远远超越了神的期望
作为家族的祖先
我最先意识到的是强者先折的道理。
可这两朵美丽，妖异，已经异化为人的白莲怎么能知道神的旨意呢
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二、沉睡与死亡
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美丽是诱惑
美丽在沉睡
美丽的意境
沉睡的感觉
死亡正在在伸出无边无际的黑影的大网
网下是所有美丽的*
恶魔装扮成公主
诱捕丛林中迷失的青年
昏沉的夜色如琥珀般醉人的葡萄酒
盛装的青年战士背着最锋利的刀剑
号角在原野奔腾
烈马有如神勇的战士
跃跃欲试
一场永恒的战斗在打响
胜者的奖品是毒酒
败者的惩罚也是毒酒
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三、城堡之夜
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灰色的城堡
硕大无朋地静立在庄严的夜中
肃静的天空送来一个个华丽的句子
垂挂在无月色的朦胧的幕帘中
写意的花朵开在城堡的两侧
月色是一个笼着轻纱的梦
封锁住的*冲出窗口
罪恶的黑手扼住了命运的喉咙
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四、明亮的黑暗
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罪恶总是穿着华丽的衣服
像足一个阳光少女
空幻的花朵艳得像纷碎的灵魂
死亡压抑着黑色的幽灵
阳光下一片暗淡的俏影
行走在罪恶之城
空气中充满罂粟的香味
众人吸食了迷香
长醉不醒
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五、我是一棵树
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我是一棵树
我是一棵千年的老树
树死了，变成了我的形状
我身上长满了青枝绿叶
我的骨干上爬上了各色的小虫和蚁族
啄木鸟殷勤地为我护卫，洗尘
我死了，成就了一棵树
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你还记得我吗
还记得我要为你开花的承诺吗
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六、爱情的诺言
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化而为鸟只为了能听到你在天堂演奏的旋律
凤兮凤兮胡不归
一句话成为千古诺言
世上没有男人
也没有女人
只有鸟和凤
只有天空和树
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这一组诗歌是迄今为止一组诗歌风格变化最大的一组，第一第二个作者分别演绎了一段故事般的情节去诠释它；第三和第五围绕着景物进行描述，第四和第六节又用似乎更接近现代的方式演绎。无论诗歌的句式、语境还是表达出来的思想向度都相差很大。从诗歌意义上来讲，这样的写作无分好与坏。因为这本就是六个相对独立的个体。但是中国现代诗歌普遍存在的一种表征是多种二元对立性思维突出表现在意象化新诗潮中，限制了现代诗歌意象艺术体系建构的文学视野，这一组诗歌中也体现的较为明显，意象艺术的深层性嬗变几乎没有，散文式和惯性甚至随意性的句子随处可见：“眼里流下了长江黄河一般的泪水”??从这里可以看出，作者的文字基础和对诗歌的理解有待提高，对现代诗歌传统与现代对立和统一协调中，要学会融合与颠覆，以实现创新和再造。由于作者的思维方式定向不清，一些很幼稚和很灵动的句子并存，所以，在没有掌控其整体风格之前，冷秋暂时只能从这个角度去评论。
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窗内窗外
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夜幕又起，清楚，细薄
潜入一个人的屋子
那里，苦苦藏匿的，不是你的暮年
而是你的初恋
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三月偏生爱美，俏绿百口莫辩
风起时，就这么热烈地打开
一笔一描，使更多的语言鲜活
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姐姐，今夜的天庭肯定醉了
今夜的你肯定醉了
满地星火，是不是
离你很近，很近了
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曾经，冷秋一直在思考的一个问题就是，是否应该将唯美诗歌纳入当代诗歌理论批评的范畴，因为这种对美的直观的文本感受以及直达的效果冲击已经在艺术层面达到了它应有的诗歌效应，是不是一定要在诗歌本体、意象、架构等等理性思维层面去界定它甚至批评它。虽然这种思考因两年前冷秋对诗歌的远离而搁浅，但是面对此类诗歌，冷秋通常是轻轻来、轻轻去，除了点击率什么都不留下。
今天，只想对诗友说3个冷秋眼中诗歌本身的问题：第一、唯美诗歌是不拒绝跳跃的，相反，适当的跳跃，尤其是短距离的跳跃会使得唯美诗歌更加鲜活和灵动，多视角多层次的美感映射会让你诗歌的平面变得立体，而不仅仅是语言范畴内的“天上地下”，从这点上来说，你这一首诗歌里没有体现得更好；第二、当代诗歌语言连接词尽量少用，而且使用中的“转折承接”是必须掌握的基本诗歌技巧。“不是...而是”、“就”、“使”这类词语背后如果没有大幅度提升或者下降美感支撑，就会显得负累；第三、还是内在情绪顺畅的问题，在写作里，无论怎样利用技巧或者排列，诗歌的内在情绪都不要被人为地破坏，在写无可写的时候强行加入不相*段落是写诗歌的大忌，比如在冷秋眼里，这首诗歌的第二段，暨没有承接第一节，对下一节的延续效果也没有达到，当属败笔。
从这一首诗歌里可以看出，作者在“纯诗歌”的范畴里起步，建议您可以去看一下艾伦.坡的“纯诗理论”，他的唯美主义诗歌主张以及对于传统浪漫主义诗歌的诠释，对你或许有所帮助，但是记住，看任何所谓的理论或者评论，都要拿走适合自己的可以对自己产生帮助的，至于别人的名声或者说的什么，并不重要。
冷秋对蓝色的第二首跟一首的建议差不多，在自我打造的一个情景或者说是牢笼里倾听着自己的律动，无所谓好也无所谓不好，是小我范畴里虚构的花好月圆，看则看已。结尾处理得很灵动，继续吧，我们都在路上！
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观 照（组诗）
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1.
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表情
从呼吸之上娉婷
谁也不说透
看不见的纠葛中奉为一体
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并非木石前盟
却仍旧经脉互牵互引
是先知约定
惟一归宿彼此心知肚明
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2.
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时间涤荡所有心事
慵懒装饰艰辛
不要问
一个探询就能将我燃成灰烬
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使我睡去吧
嘀嗒声中弹奏遥远的梦曲
它近了
请给我握住
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3.
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把窗儿打开
让鸟儿啄开泥石的心
赤裸贴近
母亲乳汁再一次喂养我
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开始初见
仔细写下每一笔相思
这之后
我们认真相爱
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4.
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猩红
它没有染上南国红豆
仅在呼唤的刹那
碎裂喉咙
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开成花
你笑颜轻声犹如旁人的故事
那夜痛终于醒来
还我
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5.
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救赎的方式
私下里已经问过太多次
上帝不置可否
丢给我一条绳索
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困住手脚
困住扭动的身体
却始终困不住身体里的温度
我向上帝匍匐
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6.
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出逃的音符一个接一个
背叛主人成为抗争运命的唯一方式
不再甘于蛰伏
嘶鸣彻耳
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天空依旧沉默
冷眼俯视地上全部所有
展翅振臂疾呼
不止鸟儿可以飞翔！
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相对比较干净的一组诗歌，虽然能看得出，作者在诗歌描绘与图片情节的衔接中有部分思维的断裂，整体来说，还是比较流畅的。“归宿”、“困”、“背叛”这些词汇制造出来的“眼”表明作者的诗歌思想具有很强的独立性，能够在纷纭的诗歌体系中找到自己的方向。但是也许就是这种独立性，限制了本体意识的提升，让自己诗歌的形象性不足，别林斯基在他的文学论中曾说过：“诗的本质就在于给不具形的思想以生动的、感性的、美丽的形象。”你的诗歌表现出的精神实质是向上的，这很好，但是任何形式的诗歌都是文学形式的一种，冷秋觉得，也许你在狭义的诗歌形象里走的过久，从而形成了这种直观向上却拓展不开的诗歌走势。应由诗歌形象性所创立出来的“时空维度”，你没能做到，要知道，文学形象的不确定性很重要。因为诗歌的精炼性决定了他语言功能的局限，所以他文字的空间就必须让读者在文学接受阶段就给予重构、再创文学形象和精神再建的机会。所以你需要做的，就是在规避后现代诗歌那种单纯的“创造语言”式写作方式的前提下，构筑自己的自身诗歌语言的“阻抗性”。同时，这一组诗歌在承接上的问题也普遍存在，生硬地急转明显，这说明了作者的写作功底还需要磨砺，这不是一天两天的事儿，慢慢来吧。说句实在话，不要坚持所谓的诗歌主见，在文字面前，我们都是孩子，心有多大，诗歌的空间就有多大，学习每一种体例诗歌的优点，而丢弃不适合自己的部分，学到手是自己的。
还有，不要为了完成而强制自己写作，第三个在冷秋的眼里写出来确实没有多大意思;开成花/你笑颜轻声犹如旁人的故事/那夜痛终于醒来/还我----冷秋眼拙，没看出来最后的落笔落在哪里.....
