隶书章法(八),隶书扇面的章法解析与欣赏

隶书章法(八),隶书扇面的章法解析与欣赏

首页传奇手游八荒桃园传世更新时间:2024-09-22

隶书章法解析与欣赏第六部分:隶书扇面。

扇面的书写形式和章法布局在行书扇面中已经说过了,这儿在重复一遍。扇面有摺扇和团扇两种,扇面可以自己设计画出,亦可以用宣纸自己剪裁,平展、大方、易书,若用洒金或洒银宣纸剪裁成扇面,更具有装饰性。

摺扇外形不规整,呈上宽下窄的扇形,所以不易书写。写摺扇时字的重心位置须依扇面的摺行上端宽的部分来安排。摺扇的章法布局一般有两种形式,其一为长短行间隔法,即一行字多而长,另一行字少而短,一长一短,错落有致,才显朗疏;另一种为上写下空式,即沿摺扇上部自右向左书一行或两、三行,使下部全空,极显疏阔。团扇又称纨扇,有圆形和椭圆形及其他不规则形状。写团扇一般也有两种方法:其一为随形布势法,即将字形内容包括题款,尽量写成圆形,以求协调;其二为圆中取方法,即在圆的形状内,将文字内容写成方块状。

扇面布局一般说来,行草书摺扇多用长短行间隔式来布局,而篆隶书则多用上密下空式来布局,使下部大空,反而显得疏阔空灵。摺扇上宽下窄,呈辐射状,宜用长短行间隔的方法布局。虽然用长短行间隔来处理疏密关系,但仍然要把上部写开点,下部写紧点,顺弧势布局,后面剩余的地方可用来题款,最后印章盖在左边的空挡处。全篇疏密有致,长短错落,流畅自然,完美和谐。

本文这次同样选取了17位行书名家的扇面书法作品和大家一起来进行欣赏和分析,分别为:马一浮、马公愚、王献唐、邓散木、伊秉绶、刘咸圻、汤涤、许钧、吴东迈、李健、沈曾植、陈衡恪、罗振玉、赵之谦、萧退庵、黄葆戊、童大年。

一、马一浮(1883年—1967年)

马一浮,现代学者、书法家,浙江绍兴人。学贯中西,博大精深,被尊为“国学大师”、“一代儒宗”。诗文之外,兼工书法,尤好隶书,得力于《石门颂》,传世书迹多为行草及隶书。

马一浮隶书扇面作品赏析:

马一浮隶书扇面作品

章法分析:马一浮此隶书扇面为彩色措扇,底部衬有花纹,装饰性较强。字形师法汉隶名碑《石门颂》,为临碑之作,如其题款所言“汉隶以石门最为奇伟”。章法采用横势留空法,仅沿摺扇上部书写两行,将下部大部分地方空开,这样显得特别疏朗,以白胜黑。题款稍低于正文,字数较多分作六行,与正文布局不同,比正文要长些,这样一短一长,一虚一"实,配巧妙。

作品释文:/皇戏/统华/肯承/天画/卦颜/育空/桑孔/制元/孝俱/祖紫/官大/—所/授/

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二、马公愚(1890年—1968年)

马公愚,现代书画家,浙江温州人。书法真、草、隶、篆各体皆精,笔力浑厚,气息淳雅。曾为中美协会员、上海中国画院画师等职。

马公愚隶书扇面作品赏析:

马公愚隶书扇面作品

章法分析:马公愚此隶书扇面为临汉碑之作,采用长短行间隔错落布局法,一行长为五字,另一行短为二字,一长一短,错落分明。整体字形布局为一字一格,前后相互照应,随半圆势而转为弧形。题款一行到底,上下款写在一起,中间留有一个字的空间“石良仁兄法正,永嘉马公愚”。两方印章分别盖在上款和下款的左边,这样便显得有一定的错落感。

作品释文:/济阴太守魏/郡安/审君讳晃字/元让/从公车令来/成阳/令博陵蠡吾/管君/讳遵字君从/东明/门司马来丞/颖川/新汲尹茂字/伯举/

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三、王献唐(1897年—1960年)

王献唐,现代考古学家、文字学家和书法家,山东日照人。精于钟鼎_器、出土文物、书籍版本及瓷器等的鉴别。擅长诗文,尤工书画,小品得宋人余韵。

王献唐隶书扇面作品赏析:

王献唐隶书扇面作品

章法分析:王献唐此幅隶书扇面字形端严规矩,得汉隶名碑《史晨碑》、《乙瑛碑》之神韵,用笔严谨,结字方扁,章法疏朗。作者采用的是横势留空布局法,只在措扇的上部书写两行,将下部大片位置空开。这种布局属于篆隶书常用的方法,对于字形较规矩的篆隶书体比较合适,可以使章法错落灵活。题款字数较多,上款题写在正文的开头,一行写到底,比正文长一些。下款题写在正文之后,作五行处理,而且有错落之势。两方印章盖在下款的左边,显得生动活波。

作品释文:家法/赖蒙/厉化/缘生/无以/防绝/每徵/官选/守职/畏事/百石/稽古/

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四、邓散木(1898年—1963年)

邓散木,现代书画篆刻家,上海人。工篆刻,善书法,诸体皆通,书法宽博潇洒,俊挺敦厚。

邓散木隶书扇面作品赏析:

邓散木隶书扇面作品

章法分析:邓散木此幅隶书团扇,笔力遒健,章法和谐。章法特点在于圆中求方,十八个字分为四行半写,四个字为一行,加上一行半题款,便形成了一组方块造型,布局在圆的中央,相映成趣,十分和谐。落款“庾子山文,散木”分为一行半写。邓散木先生的签名很具个性,“散木”二字写在一起,颇有情趣。签名左边盖有一白一朱两方印章。正文开头“弓有”二字中间盖有一方竖长形花押印。

作品释文:/弓有壹枝/同树六照/连般香霑/然蜜气杂/烧兰/

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五、伊秉绶(1754年—1815年)

伊秉绶,清代书法家,福建汀州宁化人。喜绘画、善治印,工诗文,尤精隶书及行草书。

伊秉绶隶书扇面作品赏析:

伊秉绶隶书扇面作品

章法分析:伊秉绶此幅隶书扇面章法奇特,与众不同,正文仅占到三分之二,题款占去三分之-%布局采用横势留空法,且两行正文之间的空间较大,显得极为疏朗。款字较多,分四行写,长短错落,行距较大,自然随意,与正文相呼应。款曰“右诗秉绶少时效子山体,今书呈花溪老伯大人正,侄伊秉绶。嘉庆八年九月七日”。印章盖在题款的左边。正文第一字“金”字的右边盖有一枚长方形引首章,和压角章“墨卿”遥相呼应。

作品释文:金羈/桃花/马,玉/轴扶/容舟。/小苑/垂杨/ 暗,长/洲春/水深。/

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六、刘咸圻(1896年—1932年)

刘咸圻。现代学者、书法家,四川双流人。博学多识,创尚友书塾,蜀都人士从者甚众。工书法,精篆书及行草,书风近清人包世臣。著有齐丛书目百余种,曾为四川大学、成都大学教授。

刘咸圻隶书扇面作品赏析:

刘咸圻隶书扇面作品

章法分析:刘咸圻此隶书扇面得汉隶名碑《张迁碑》之笔法和笔意,字形方峻古朴,结字奇特,以险取胜。章法用横势留空法,顶住扇面的上沿写,共十二行每行写两个字,使整个扇面较空疏清逸。正文最后“边放水人”四个字写不下,便用行书写在末尾作题款处理,反而很自然协调,无伤章法。落款亦不写长,与正文基本等齐,四行互有错落,长短随意,使扇面的下部全都空开。最后一行题款稍长些,其下盖有印信。

作品释文:/曰影/曈昽/动陌/尘,停/车四/顾倦/稍伸。/一働/独立/云光/里,闲/煞田/边放水人。/

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七、汤涤(1878年—1948年)

汤涤,现代书画家,江苏武进(今常州)人,清末著名画家汤贻芬曾孙。工书法,善隶书,在北京任书画导师多年,晚年居上海。

汤涤隶书扇面作品赏析:

汤涤隶书扇面作品

章法分析:汤涤此幅隶书扇面师法汉碑,清新雅逸,章法疏朗,清爽利落,秀劲端庄。章法布局采用横势留空法,只沿摺扇上部书写两行正文,使扇面的下部大空。这种传统的摺扇布局法,主次分明,虚实对比强烈,视觉感较好。作者将题款处理为一行,上下款连在一起,直书到底“石良尊兄属,汤涤”。题款上部与正文齐平,下部超出正文,比正文长,使章法布局错落有致。姓名下盖有一方印章。

作品释文:/济人/可博/门庭/大,教/幼先/知粟/麦难。/黄山/谷字/无平/弱,李/阳冰/字有/古姿。/

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八、许钧(1878年—1959年)

许钧,现代学者、书法家,河南开封人。书法长于行书,以北碑为体,以南帖为用,书风博大雄强,为民国时期中原书法的代表人物。曾为河南省议员、河南大学教授等职。

许钧隶书扇面作品赏析:

许钧隶书扇面作品

章法分析:许钧此幅隶书扇面从章法布局上看,字数不多,但布势合理,字距行距皆较大,加上采用横势留空布局法,所以章法极为疏朗空灵。题款亦较短,分作两行“丕厚五兄大人雅正,许钧”。题款与正文齐平,更显得扇面的下部空阔宽疏。一方印章盖在姓名之下,亦不超出题款的长短。

作品释文:/治鲁/诗经/韦君/章句/论语/汉书/左氏/

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九、吴东迈(1885年—1963年)

吴东迈,现代书画家,又名吴迈,浙江安吉人,为吴昌硕的次子。擅长花卉,继承家学,具有质朴遒劲之风格。书法工篆隶,厚重沉着,亦有父风。

吴东迈隶书扇面作品赏析:

吴东迈隶书扇面作品

章法分析:吴东迈的书法承其父吴昌硕,以朴拙厚重,苍劲遒实为特点,正文包括题款都得其父书法神韵。此幅隶书扇面,字形古朴苍拙,字距行距皆小,行款密集,笔力遒健。章法布局采用横势留空法,两行隶书正文临写得是汉隶名碑《张迁碑》,沿摺扇的上部书写,将下部空开,一密一疏,一重一空,形成了强烈的空间反差。题款作两行,而且一长一短,有参差变化,并和正文遥相呼应。款的内容为“佩瑜仁兄正之,节临汉张荡阴令碑字,安吉吴东迈”。两方印章一朱一白,一上一下,盖在题款的左边。

作品释文:/孝武/时有/张骞/广通/风俗/开畿/寓南/苞八/蛮西/羁六/戎北/震五/狄东/九夷/

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十、李健(1881年—1965年)

李健,现代书法家,江西临川(今抚州)人,寄居上海。真、草、篆、籀皆工。

李健隶书扇面作品赏析:

李健隶书扇面作品

章法分析:李健此幅隶书扇面为临汉代名碑《礼器碑》之作,用笔细劲,结字端严,章法清朗,既有汉碑高古遒劲的风神,又有自己清逸雅健的特点。章法布局采用长短行间隔、前后错落的布局法,一短一长,错落有致。从整体看,每个字的字距行距皆一致,布势比较平整端稳,一字一位,随摺扇的弧形走,但由于采用了长短行间隔的方法,便显得整中有散,生动多变。与别人不同的是,作者在布局中不是采用先长后短的方法,而是先短后长,一开始就显出空疏变化,更有趣味。题款作三行,与正文稍齐平。款的内容为“礼器碑上承殷虚文,中法周陈曼簋、秦权量,下开隋龙藏寺。恃劬先生正临,鹤然李健”(李健别号鹤然居士)。

作品释文:/至于/初学莫不/馬豈(冀)思/叹卬(仰)师镜/颜氏/圣舅家居/鲁亲/里并官圣/妃在/安乐里圣/族之/亲礼所异/颜氏/

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十一、沈曾植(1850年—1922年)

沈曾植,近代书法家,浙江吴兴人。清时官至布政使,辛亥革命后隐居上海,潜心著述与书法创作。书法宗北碑,参以章草笔法。曾熙评为:“工处在拙,妙处在生,胜人处在不稳。”

沈曾植隶书扇面作品赏析:

沈曾植隶书扇面作品

章法分析:沈曾植此幅隶书扇面为临汉隶名碑《石门颂》之作,得其奇逸遒健之韵味。章法清新爽朗,采用横势留空布局法,虽只有两行正文,但隶法高古,笔意淳厚,波磔鲜明。题款分为三行,并作错落之变化,有长有短,生动有趣。题款内容为“临秀颖司隶校尉杨孟文颂于听蕉轩,寐翁年六三”(沈曾植寐叟,自称寐翁)。两方印章一方为方形“寐翁私印”,一方为异形,盖在题款的左边,随意而自然。

作品释文:/君德/明明,/炳焕/弥光。/刺过/拾遗,/历清/八荒。/奉魁/承杓,/绥亿/御疆(强)。/

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十二、陈衡恪(1876年—1923年)

陈衡恪,现代书画篆刻家,江西修水人,从事美术教育。善诗文、书法,尤长绘画,篆刻。

陈衡恪隶书扇面作品赏析:

陈衡恪隶书扇面作品

章法分析:陈衡恪此幅隶书扇面师法汉碑高古奇浑之精神,犹得《张迁碑》方正遒厚之韵味,笔力朴拙雄劲,结字险中求稳,章法疏朗灵动。章法布局采用长短行间隔法,一行长为五字,另一行短为三字,一长一短,自然随意,使整体章法布局显得疏朗清逸,别具一格。

作品释文:/建和元年太/岁在丁/亥三月庚戌/朔四月/癸丑孝子武/始公弟/绥宗景兴开/明使石/工孟孚李弟/卯造此/阙直钱十五/万孙宗/作师子直四/万开明/

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十三、罗振玉(1866年—1940年)

罗振玉,近代学者、书法家,浙江上虞人。擅长书法,诸体皆通,尤精甲骨文,对甲骨文研究精深,且著有名书。

罗振玉隶书扇面作品赏析:

罗振玉隶书扇面作品

章法分析:罗振玉所书的这幅隶书扇面与众不同,正文的字特别少,只有十二个字,而且作为一行处理,采用横势留空法布局,沿摺扇的上部书写,所留的空间几乎为整个扇面的三分之二,章法极为空灵疏朗。题款“雪翁书示阿二”,简短明快一行书到底,比正文稍长。题款下面的印章为白文印''东海愚公”。

作品释文:/入则孝,/出则弟,/谨而信,/泛爱众。/

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十四、赵之谦(1829年—1884年)

赵之谦,清代书法篆刻家,浙江绍兴人。在碑刻考证、诗文、书法、绘画、篆刻诸方面都造诣极深,风神别具,并有独特的风格和成就,篆刻成就尤高。

赵之谦隶书扇面作品赏析:

赵之谦隶书扇面作品

章法分析:赵之谦此团扇颇具特色,一分为二,一半是隶书,另一半是楷书,隶书临得是汉碑《刘熊碑》,楷书临得是魏碑《敬使君碑》。两部分各有各的布局特点及题款和印章,隶书作两行,楷书作三行,无作者题名,上款为“琴夫仁兄大人正临”,题在最后。两部分各自独立而又配合默契,和谐自然,别具一格。

作品释文:/慎徽五典勤恤,/民殷心顾下。/

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十五、萧退庵(1876年—1958年)

萧退庵,现代书法家,江苏常熟人。书法篆、隶、行、草皆长,尤以小篆书著称,书风挺劲敦厚,圆浑苍润,结体活变,灵动自如。

萧退庵隶书扇面作品赏析:

萧退庵隶书扇面作品

章法分析:萧退庵此隶书扇面章法布局颇有趣味,一扇之上,有隶书、楷书和草书,而且各有各的章法特点,隶书六行半,每行四个字,一字一格,较为疏朗。楷书字小而行短,亦为一字一格。草书字多而行距密集,和隶书及楷书的布局形成明显的对比。三部分内容十分和谐,整体章法错落有致。“子厚仁兄之属,萧蜕”题款下盖有一方印章,铃在“蜕”字之上。

作品释文:/寒即乎燠(yù)(袄),/暑即乎凉,/自外至者,/恐其己伤/而不知,发/乎中者为/身之殃。/

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十六、黄葆戊(1880年—1968年)

黄葆戊,现代书画家,福建人。隶书自成一家,沉静肃穆,苍劲古茂。曾为福建省图书馆馆长、上海大学、上海美专教授。

黄葆戊隶书扇面作品赏析:

黄葆戊隶书扇面作品

章法分析:黄葆戊此隶书扇面字形较宽扁,八分之势鲜明,左波右磔,字距行距皆较款,疏朗分明。章法布局用横势留空法,将扇面的多半部空开,惜墨留白,取得了较好的视觉效果。行书题款作一行处理,一气书到底,比正文隶书稍长,以封其后,和正文相呼应,做到首尾圆合,款曰:“蔗香馆□□长乐黄葆戊”。题款下盖有一方印章。

作品释文:/造立/礼器/乐之/音符/钟磬/瑟鼓/雷洗/觞觎/爵鹿/相桓/笾柉/禁壶/修饰/宅庙/

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十七、童大年(1873年—1955年)

童大年,现代书法篆刻家,上海崇明人。书工诸体,尤精篆、隶书。篆刻善用切刀法,喜用钟鼎文字入印。

童大年隶书扇面作品赏析:

童大年隶书扇面作品

章法分析:童大年此隶书扇面字形特舒展飘逸,八分开展,清逸俊秀中有遒劲之气,得汉碑《石门颂》及《曹全碑》等之神韵。章法采用横势留空法,正文分十四行,每行仅写两个字,字距大而行距小,特显疏朗空灵。题款字数较多,一行书到底,比正文稍长,款的内容为“小池金石家正,癸未秋,童大年□汉木觥”。其中“大年”二字连写在一起。款末盖有一方印章,压在“木触i”二字之上。扇面的右下角空白处盖有一方异形压角章,以补空疏,协调章法。

作品释文:/请道/其章/宋延/年郑/子方/卫益/寿史/步昌/周千/秋赵/孺卿/爰展/世高/辟关/

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