男，31岁，大学肄业，短暂地开咖啡厅创业失败后家里蹲6年，靠打点小零工和给老妈老姐跑腿赚点零花钱。
这是日剧《我的事说来话长》的主角岸边满，光听人物设定是不是就实力劝退。然而日剧的魔力就在于再怎么奇奇怪怪、不符合主流价值观的角色，都能让观众产生共情心理，即使不能共鸣，也不会单纯的让人厌恶。
非典型家里蹲与一般“啃老族”或“家里蹲”不一样的是，岸边满蹲得心安理得，自洽满足。更厉害的是，他的嘴炮技能满分，无论是谁，与他争论辩驳必定会输，就连职场女强人姐姐每每也是落了下风，气得火冒三丈却也无可奈何。
嘴炮如果只是用来怼人那无疑太令人讨厌了，岸边满的“能说会道”在很多关键时刻起了重要的作用。
比如劝说因为失恋不想去上学的外甥女春海。春海因为信任的闺蜜和喜欢的男孩子在一起后而备感委屈和难过，于是待在家里不去上课，任凭家人怎么说也没用。关键时刻阿满出击（成功了姐姐给他5000日元），他一上来给到的理由是：
说得如此理直气壮也是让人服气，辛苦工作的老妈听到后不知是欣慰还是无语。
当然仅仅这样肯定是劝不动春海去上学的，阿满接下来晓之以情动之以理：如果不去学校就是认输了，只有去了才能向闺蜜和喜欢的男孩子证明自己是彻底放下了，才不会让他们看轻。
就这样，即使知道阿满劝说自己去学校能拿到佣金，春海还是去了学校，因为想维持心底的那份骄傲。
为什么阿满能劝动春海而其他人不能呢，自然不是因为他能言善辩，而是他能真正站在春海的角度，理解她真实的心理状态，而不是“作为学生你怎么能逃课这种单一的指责”。
剧中这种例子很多，这应该也是阿满这个”家里蹲“不那么令人讨厌的原因之一。或许也是因为自己”无业游民”的身份一路遭到过鄙视、同情、不理解等各种外界的反馈，他更能站在弱者的角度去思考问题。
啃老是大罪吗观众对这部剧评价之高，或是对阿满这个角色爱恨交加，可能都是看到了自己的影子。
创业失败，不知道自己喜欢干什么，想逃离没有成就感的工作却又无法行动，面对别人的期待只能逃避……即便没有阿满家里蹲6年那么夸张，但不那么如意的现实也让焦虑迷茫的我们产生一种物伤其类的痛苦。
这样的我们又有什么资格去嘲笑阿满。
以我自己作为例子吧，也毕业几年了，但是工作着实算不上有成就，无论是工资还是社会地位，都just so so。
加上本身性格很佛，也没有什么远大的理想和抱负心，就更不会有什么拼搏的想法了。再不要脸的说句，知道家境尚可，潜意识里会有不管怎样都有退路的想法，就更加剧了咸鱼的姿态。
可是即便这样，还是痛苦，还是会为”没有成就感“而痛苦，以至于被焦虑笼罩，时间都被负面情绪给占据了。
也不仅仅我自己，这种因为“没有成就感”的痛苦比比皆是。前几天刷微博，看到一个成功上岸不久的同学发牢*：为什么要工作，人活着非要追求意义和成就感吗……
要知道她为了这个职位可是力挫清北等名校对手，成功的喜悦还没维持几天，工作的无意义感就立马来剥夺你的快乐。
我也苦恼和不解，为啥所有人都抵抗不了“无意义感和成就感”这个东西，难道工作非要有意义吗？
当然我也回答不了这个问题，也只得继续摸索前行。
回到阿满身上，在家庭条件不错并且自己基本能养活自己的基础上，家里蹲也算不上什么大罪过吧。要真说啃老，内卷严重的当下年轻人又有谁不啃，只不过比起无业，父母帮着出首付、带孩子听起来更符合主流价值观一点，但是谁又比谁高贵呢？
真实就是力量
没有宏大的叙事也是我非常喜欢这部剧的原因。按照常规套路，主角一定会在最后找到想做的事，然后做一份不错的工作实现理想。
这种鸡汤在早几年可能还会打动我，但是现在基本不会了。
比起毫无可行性的美好结局，我更希望剧里就简单的呈现生活的本真。将人物普通的痛苦、普通的纠结、普通的困境真实的呈现，就足以让人感到慰藉。
在《我的事说来话长》里，阿满总是歪理一堆，为了不去找工作一直找各种借口逃避，但最后为了自己，也为了让家人安心，他还是踏上了找工作之路。结果其实并不重要，重要的是他向前迈了一步。
阿满的姐姐绫子是个职场女强人，总是喜欢按照自己的想法来要求别人，但随着女儿、丈夫、弟弟各种矛盾的暴露，她也慢慢学会体谅别人。
春海在青春期，明明不讨厌继父，却也总是一副不搭理人的态度，最后和继父一起唱“从妈妈钱包借钱之歌”时也是令人动容。
就像日本知名编剧是枝裕和所说：每一个日常生活中的吉光片羽，就足以照温暖人心，照亮晦暗的角落。日剧拍日常真的太犯规了！！！
