纸
工笔画的绘制一般都是采用熟宣，尤其是厚薄适宜的熟宣。过厚的纸张容易吃色，也不容易过稿；过薄的熟宣，在大面积渲染背景的时候容易漏矾，而且设色以后纸张很容易变形起皱，不利于后期的着色和复勒。厚度适中的熟宣勾线和上色都很好用。有条件和耐心的话最好能将纸张打湿以后裱在画板上来绘制，这样勾线、着色都会顺手许多。
笔
主要有底色笔、染色笔和勾线笔三种。
底色笔：底色笔可以用板刷代替，选择毛比较柔软的刷子，其蓄水能力强，主要用来涂底色。
染色笔：一般都采用白云系列，根据染色面积选择不同大小的白云笔。
底色笔（根据底色面积决定使用大小）
勾线笔：可以选择专用的勾线笔。衣纹笔或叶筋笔也是必不可少的，像花蕊、花脉等细节就需要用小笔绘制。
工笔画中常用的色彩及配制方法
以下色彩涵盖了的准备工作后面实战案例中大部分的色彩调配。
常用且必备的国画色彩
常用的需要调配的色彩
草绿:花青 藤黄，画工笔花卉的叶子最常用的色彩之一，花青与藤黄比例依据实际画面需要调整。
芽绿:藤黄 花青 朱膘，调和成的嫩绿色，常用来作为反叶和嫩叶的底色。
赭墨:赭石 墨调和而成，接近熟褐色，常用来提染枝干、叶尖及被虫咬蚀的部分。
赭绿色:赭石 花青 藤黄，有时为了表现老干透出绿色的感觉时使用。
粉黄色:藤黄 白色，点花蕊时使用，也作为黄色花的底色使用。
橘红色:朱膘 少许曙红，作为绘制红色花的辅助色彩。
赭黄色:藤黄 少许赭石，提染黄色花时使用。
青绿色:花青 藤黄 少许酞青蓝，绘制偏蓝绿色的叶子时会用到。
以下的调色方法，虽然文中案例未涉及，但也应了解和掌握。
朱红色:朱膘 曙红
土黄色:墨 藤黄 朱膘
橘黄色:藤黄 朱膘
藏青蓝:酞青蓝 墨 少许石青
墨绿色:花青 藤黄 少许墨
紫青色:胭脂 少许酞青蓝
灰绿色:石绿 少许墨
粉紫色:胭脂 白色＋少许酞青蓝
墨青色:花青 墨
紫色:曙红 少许酞青蓝
蓝灰色:花青 白色 少许石青
赭红色:朱膘 墨 少许曙红
墨
绘制工笔画时，主要使用具有光泽的油烟墨。市场上有各类瓶装墨汁，携带和使用都比较方便。
在中国画里，“墨”并不只是作为一种黑色。在一幅画中，即使仅用单一的墨色，也可使画面产生浓淡的变化，以此来完美地表现物象。
墨有“五色六彩”之说，五色是指干、湿、淡、浓、焦，如果再加上白，就是“六彩”了。
其中“干”与“湿”是水分多少的比较，“淡”与“浓”是色度深浅的比较，“焦”，在色度上深于“浓”。“白”，指纸上的空白，与着墨形成对比。
各种墨色的特点及用途如下。
干墨中水分少，常用于山石的皴擦，可产生苍劲、虚灵的意趣。
湿墨中水分多，与水调匀后使用，多用于渲染，或雨景中的点叶、点苔，使画面具有湿润感；或通过泼墨法来表现水墨淋漓的韵味。
淡墨，色淡而不暗。不论干或湿，都要淡而有神，多用于画远的物象或物体的明亮面。
浓墨为浓黑色，多用于画近处的物象或物体的阴暗面。
焦墨比浓墨更黑，所谓极黑之墨，是为焦墨。常用来突出画面最浓黑处，或勾点或皴擦。
笔洗
可以用其他器皿代替，但不宜太小，注意画的过程中要勤换水。
镇纸
建议选用木质镇纸，石质和玻璃材质易碎。
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