灰白之间，山水出现，画的是山，留的是水，这是中国文化独有的审美意识，也是举一反三的辩证关系。而不像西画，都要在画布上画的满满的，这是我们老祖宗聪明的智慧过人之处，也是我们要继承与发扬的。
东方的艺术里包含着许多智慧与经典，尤其是处理的技巧是带有高度的思想认识性的，而非靠死功夫，这也不符合我们对事物的认识与哲学思想。你们看看，我们的绘画从表现形式上与西方的绘画就有着本质的不同，在笔未到意已到上，就远远把西方绘画的艺术境界甩得老远了。
现在的问题是，我们一些人是带着西方绘画意识用中国传统笔墨画中国画，其表现的内涵与境界之差，就是像说话找不到母语一样，你总有他应用的表现工具语言与他的认知理念是不匹配的，就比如说，油画的色彩的在光照的作用下，写生人物、风景等表现力因其丰富多彩因而远高于水墨画的表现力。而在意境上，水墨画的表现力却远高于油画，这是两种文化艺术发展的不同而产生的审美、认识、理念及表现形式而形成的区别与差异。我们不去评判东西方文化艺术的好坏，但是，用我们传统的绘画工具去与油画做比较，就好比两个品种不一样，你非要一个取代另一个似得。文化基因的不同，生长的土壤也不同，各就各位难以取代，还是还本溯源为好。
EE462乱石坡100X50cm
EE461山岗下100X50cm
EE460湖面上的渔船100X50cm
EE459摇曳生姿100X50cm
EE458皖南小镇100X50cm
EE457街市100X50cm
EE456山水人家100X50cm
EE455河边的几户人家100X50cm
EE454岸边的树丛100X50cm
EE453树岸边100X50cm
EE451山水人家100X50cm
EE452森林边的村落100X50cm
EE450小户人家100X50cm
EE449村庄与河流100X50cm
EE446田埂上A100X50cm
EE446田埂上B100X50cm
