老实说，2022年产制的日剧与电影作品，其实都是在日本疫情最严峻的期间企划、制作与拍摄的。
综观2022年日本影视作品，无不是表现出“低迷”的特质。
细数之下，好像没什么拿得出手的作品。热度较高的《弥留之国的爱丽丝 第二季》也是2022年底的事情了。
不过还好，有掀起日本纯爱片热潮的《初恋》和日本富士电视台推出的《静雪》压阵。
可以说，这是两部可以匹及东京奥运会热度的作品。
回顾2022年，似乎各式的日式慢半拍都在这一年实现。
面对2017年好莱坞“Metoo”事件，多数女性纷纷指控美国导演哈维·韦恩斯坦的色魔行径。
但日本是迟至2022年3月发生，以园子温为首，爆出多则以执导之名、行性*扰之实的知名导演与监制性丑闻，纷纷被爆料有惯性潜规或是性*扰女星的前科。
虽然最后的结果，仍是没有太多受害者敢跳出来发声，日本演艺圈“Metoo”事件最终成为雷声大雨点小的异色娱乐新闻，就连多个月后，河濑直美被报导曾对工作人员暴力相向，也只是给吃瓜群众的一点餐前小料。
但也是在2022年，滨口龙介的《驾驶我的车》获得第94届奥斯卡最佳国际电影，是睽违13年后日本影片再次重返国际荣耀。
为了拍摄自由驾驶汽车的画面，滨口导演原本预定将场景设定在釜山，但因日本疫情爆发，才把故事背景改为日本广岛。
而这部丧妻男子公路之旅的电影，也在疫病大流行之年，以戏剧超越语言的方式抚慰了多数人的心。
然而当疫情趋于平稳后孕育而生的灵感与成品，才终于在票房恢复至过往水准后的2022年发光发热。
例如新海诚奇幻新作《铃芽之旅》，灵感源自于疫情后对环境的观察，与《驾驶我的车》相仿，也是透过旅行讲述对特定土地的情感，借着旅行的过程思考人生意义。
《驾驶我的车》与《铃芽之旅》，一部在国际上发光发热，另一部在上映7周后票房突破100亿日元（约5亿RMB），这一刻日本影视圈仿佛回到了22年前、21世纪初的千禧年。
21世纪的第一个十年，是日本电影走入“混沌”的开端，也是日本自90年代泡沫经济结束后，经济严重停滞的下一个失落的十年。
现实中，00年代前半是日本人集体的失落与回首，电影市场也是。
2022年的日本，一切都像回到那个年代。
当电影成为观众们得以逃避现实的乌托邦，伴随此情绪下催生出的是怀旧风潮。
00年代的怀旧，是“平成”时代（1989-2019）对于“昭和”（1926-1989）的怀念，2001年原惠一导演的《蜡笔小新：呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击》、2004年井筒和幸导演的《无敌青春》，以及2005年山崎贵的《永远的三丁目的夕阳》系列，都是透过“昭和怀旧”释放现实中的不满与失落，让昭和成为可以讴歌的纯粹。
怀旧昭和的另一边是主人公的世界变成只剩下爱情，以此为中心打转的纯爱电影。
当2004年片山恭一的凄美青春恋爱小说《在世界中心呼唤爱》与市川拓司的小说《现在，很想见你》大卖后，一辆名为“日式纯爱”的列车正式发车，途中不管是什么手机小说、漫画，还是网络平台里的恋爱故事，不用思考、一律搬上大银幕。
而平成时代，则以2000年12月上映的《大逃*》揭开序幕。
观众一方面怀念着纯爱与昭和的美好，另一方面日本导演们也将现实的不满投射至电影中。
时间快转到现在，令和四年，同时也是与疫情共存的第三年，同样是对现实社会的不满及对未来的不确定性，2022年的日本影视作品也像是倒退般，纷纷坐上时光机。
日剧《五岛医生诊疗所2006》宣布睽违16年再次登上大荧幕；《沉默的巡游》也在9年后正式迎接第三部系列电影大结局。
在去年大受好评、接连播映两季的《99.9:刑事专业律师》也以电影版画下句点，至少对2022年8月被爆出性*扰女公关的香川照之来说，也成了不可能的翻身洗白之举。
当然，也包括同样从日剧登上大银幕的《行骗天下JP》，2020年参与电影版的三浦春马与竹内结子相继自*后，也在当时谣传《行骗天下JP：英雄篇》极有可能是系列作最终章的新闻。
——【2022年日本国产电影票房排行】——
第1名《航海王：红发歌姬》187.8亿日元
第2名《咒术回战 0》138亿日元
第3名《铃芽之旅》100亿日元
第4名《名侦探柯南：万圣节的新娘》97.8亿日元
第5名《王者天下2》51.6亿日元
第6名《新·奥特曼》44.4亿日元
第7名《99.9:刑事专业律师 电影版》30.1亿日元
第8名《余命10年》30亿日元
第9名《沉默的巡游》29.7亿日元
第10名《行骗天下JP：英雄篇》28.9亿日元
当2022年日本国产电影票房排行呈现“旧爱还是最美”的回头草现象时，作为动漫大国的日本，年度票房前十名依旧被动画电影占据，新海诚灾难电影第三作《铃芽之旅》创下首周末票房纪录；
《咒术回战 0》一改动画电影的制作策略，反将与动画并无直接关联性的前传制作成电影版，成为年度最佳“纯爱战士”。
如果以上是送给日剧迷与动画迷的礼物，《新·奥特曼》与《灌篮高手》俨然成为所有“大男孩”的此生无憾！
但真正的强者是《航海王：红发歌姬》，不只创下22年前登上大银幕至今最高日本票房纪录，更跃上日本影史最高电影票房排行第9名的超狂纪录。
为什么一部相较于名侦探柯南或是哆啦A梦的电影版来讲票房差强人意的长青动画电影，能在22年后成为年度票房冠军呢？
《咒术回战 0》在日本引发现象，是从漫画销量与动画的爆红程度中可以预期的，但《航海王：红发歌姬》引发的社会现象，最大的贡献并非资深动漫迷，而是出生在社交软件发达的00后时代。
《航海王：红发歌姬》靠的是口碑吗？至少没有人敢否认，TikTok的推波助澜将电影推至更广的能见度。
2022年电影票房排行第8名《余命10年》，是排行榜上唯一非系列作与动画改编的真人版改编电影。
当2020年在TikTok上推荐书本的“井字标签”热潮，开始影响了一批影迷的阅读风潮，所以这时候许多过去出版的书都迎来“老树开花”。其中包括2017年出版的《我的樱花恋人》与《余命10年》，都是在这时候出现后在2022年改编成电影。
相较于同为小松菜奈主演、横跨十年的爱情电影《线》，观众的观看意愿值会随着电影的上映日来到高峰，曲线会逐渐趋于稳定。然而，《余命10年》即便是在电影上映后，其热度仍持续增长，这是有口皆碑、电影可能大卖的曲线图。
但因国外抖音版TikTok而爆红的原作，加上电影公司以TikTok作为主要宣传战场，成功吸引到61%的20岁以下观众入场。虽然《余命10年》难以复制00年代纯爱VS病魔鼻祖《在世界中心呼唤爱》的票房纪录，但这部励志片的火爆程度，恐怕也只有2015年的《垫底辣妹》相匹拟了。
与《余命10年》一样，因社交软件的影响还有《静雪》。
根据2022年全日本个人收视率调查，平均每位日本民众收看电视的时间为3小时41分，以50岁以上的年长者为主要收视人群，但是40岁以下的男性，与30岁以下女性已经进入几乎不看电视的时代。
显然日剧收视率至上的年代已过。
过去宫藤官九郎、坂元裕二，是能以低收视率转换成高口碑与高DVD销量的编剧大神，即便收视率只有个位，但其质量依旧高于许多百位数收视热播日剧。
而同样追求收视率的电视台，只是不断复制与以往模式相同的主题，导致大量的刑事与医疗剧也让许多电视台被戏称为“老人台”。
然而，收视率不断下降，不只是因为日剧的品质大如前，另一部分是日本观众的收视习惯早已改变。
2015年，日本终于意识到串流媒体对电视台带来的冲击，日本五大民营电视台联手推出免费串流平台TVer，对鲜少重播的传统电视，TVer主打每集节目播出后一周内，能在平台上免费且无广告收看，是日本线上影视中，可观看最多电视节目的串流。
因此，日本近年多了一个新的用词——见逃し配信（回放功能）。
2021年底，由吉高由里子主演的日剧《最爱》创下TVer上架以来点阅率2280万次最高纪录，但此纪录很快就被2022年初《勿言推理》打破，年底的《静雪》更是在日本刮起一股纯爱炫风，不仅创下单集回放531万次的纪录，在第8集时总点阅回放数已来到4800万次，荣登日本民营电视台历代最高回放点阅纪录。
以上三部现象级日剧，其电视台收视率却分别只有8.7%、11.8％、7.6%。
这代表什么？
观众已不愿被电视台的时间和地点绑住，随时随地用手机和电脑就能观看的串流行业，正在改变日本观众的观看习惯。
《静雪》的出现，也终于让越来越多媒体愿意报导“串流回放点阅数”，同时也挽救了《静雪》开播的低收视负面新闻。
未来这些能否成为和日本电视台收视率并驾齐驱的数字指标，现在还不得而知。
但是《静雪》某种程度的确创造为串流回放点阅数打下良好的基础。
描述一对高中恋人分手多年后再次重逢，透过手语重新搭起彼此桥梁的《静雪》，爆红最大的原因，仍归功于细腻的台词，或者可以说，全剧只专心说一个“什么是爱”的故事。
而这也和Netflix于2022年末推出的《初恋》之所以能成功抓住观众的原因不谋而合。
作为Netflix自制的纯爱日剧，以宇多田光的成名曲《First Love》为原型，讲述一对初恋情人别后相逢的故事，同样是得不到的爱情加上生老病死、出车祸的狗血虐恋，《静雪》和《初恋》最大的共通点其实是，启用年轻女性演员和导演担当要角。
担当《静雪》编剧的生方美久，是去年才刚获得第33届富士电视台青年剧本大奖，但除此之外没有任何剧本作品的29岁新人。
31岁的导演风间太树虽然曾执导过《到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师》，但同样未有执导黄金时段连续剧的经验。
另一边，《初恋》同时担当导演与编剧的是现年40岁的寒竹百合，虽然师从岩井俊二其代表作却仍停留在2009年《天使之恋》。因此在刚公布演职员名单时，其能力也备受质疑。
把好的资源投注在有潜力的新生后辈身上，虽然是一种赌注，但是在24岁就写下经典纯爱日剧《东京爱情故事》的坂元裕二，或是在32岁后接连写出《爱情白皮书》、《悠长假期》的北川悦吏子，在当时都是以新生代编剧之姿，为电视剧注入一丝活力。
且事实证明，即便是20年后的新生代，生方美久与寒竹百合笔下或镜头下的清新与细腻，无不充满年轻女性创作者的魅力。
当电视台一如过往地启用资深编剧，且又不断复制相同的题材，最后却又抱怨着“年轻人只顾看手机，都不看电视了”的老调重弹，不禁让人深思到底谁才是让日剧收视与品质低落的罪魁祸首呢？
《静雪》和《初恋》证明了，不管有钱还是没钱，唯有好的剧本才能真正抓住观众。
而卖情怀的招数，也刚好在2022年下半年萌芽。
虽然早在2018年就有以安室奈美惠90年代辣妹文化为背景的《阳光姐妹淘》，但最终票房也宣告卖情怀失败，只因平成最后一年已不再是对于昭和的怀念，更多的是对现在的依依不舍。
令和元年，贩卖跨越平成与令和的爱情故事《糸》与《弥生、三月：爱你30年》催生而出，碰上的却是突然爆发的疫情。
直到2021年日本疫情的缓和，才让坂元裕二的《花束般的恋爱》开花结果。
横跨5年的平成爱情史，点出该选择“面包还是鲜花”的终极选择，成功打中许多观众。
回顾2022年，以年轻人失落为题的《我们都无法成为大人》、《黎明时分的年轻人们》、《想起你》等电影，都像是日本年轻人现在无欲无求的真实写照。
过去，大量改编纯爱漫改电影的粉红泡泡，如今都成了2022年的泡沫。
反观《初恋》，以宇多田光的1999年的成名曲《First Love》为灵感，几乎让全亚洲再度掀起日剧狂潮。
即便有标准的日剧跑、狗血般的转折，甚至是峰回路转的命运重逢，《初恋》上架后连续三周，皆登上全球非英语部门前十名，日本连三周第一名的好成绩，电影拍摄地北海道也成为搜寻热度极高的观光圣地。
《初恋》凭什么？
贩卖爱情的美好也卖对梦想的向往，但该片同时也卖爱情与梦想的未完待续。
如此心动却也令人心碎的剧情，恰好吸引着新生代的日本年轻人。
2022年，对于日本来说的确是个有趣的一年。
《静雪》热潮是否能够打醒电视台收视率至上的原则，同时启用或培育新生代导演或者编剧们？
《初恋》炫风带起的日剧文艺复兴，能否改变传统电视台开始重视故事之外的细节？
在今年明显弱势的日本深度电影，下一部《驾驶我的车》又需要等待多久呢？
2022年12月31日，日本老牌国综《NHK红白歌合战》虽然再度创下历年倒数收视第二低的成绩，但相较于去年仍是多了1个百分点，出场歌手名单与曲目也逐渐往年轻人方向靠近。
而《弥留之国的爱丽丝 第二季》播映后也随着与《鱿鱼游戏》相同题材的热度在欧美发烧，过去日本总是自怨自艾其制作技术无法和韩国与好莱坞相提并论，日本能否靠其自身影视特色资本，扭转至今仍难以跳脱“加拉巴哥化”的局面呢？
或许，想比起追上韩国电影的野心，日本导演们还是先懂专心抓住年轻人的心吧，这才是当务之急！
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