《庆余年》毫无疑问是现下最火的网剧，即使在19年底上架也阻挡不了它在年度热播剧排行榜上升的迅猛势头。现如今广电总局对穿越剧政策收缩，这使得《庆余年》在第一集开始加入了一段现代戏，将小说主体部分设定为一个故事，而戏中戏的表象掩盖不了其穿越剧的本质。
我国以往的穿越剧通常有两种类型，一种是从现代穿越到历史上既有的某一朝代（多以唐朝和清朝为主），第二种是穿越到架空历史的世界。尽管两者都是从现代穿越到回溯的历史阶段，但从小说的描写角度和方式而言则截然不同。处于原本的历史朝代之中就要遵循基本的历史规律，不允许过度篡改史实。而架空了朝代就意味着原先的历史成就可以用于主人公的发展（例如唐诗宋词经常用于诗会以便让主人公一鸣惊人）。《庆余年》营造着第二种穿越剧的架构，即在不知名世界利用前人智慧与现代人思想的碰撞成就一番事业。但当所有人都以为他是一部中规中矩的穿越剧时，叶轻眉（男主母亲）的神秘箱子中留下的一封信为此剧打开了新的世界观大门。
在剧中的设定：冰封世纪总是周期性的出现，一旦出现会将人类现有的文明封存从原始部落时期重新开始轮回。主角的母亲则是在冰封期被冰冻的现代人，苏醒在轮回至封建的时代。这就为出现在古代的先进科技埋下了伏笔，机器人、狙击枪、智能手机的出现颠覆了原有的穿越套路。科技和古代原始的碰撞加上其喜剧的本质，产生了丰富的破壁感。
第一层破壁是古代人的刻板严肃感与现代化的思想间的破壁。剧中的角色有老谋深算的检察院院长，运筹帷幄间搅乱朝堂的庆帝，深沉直言进谏的范闲之父。深沉而严肃的角色设定加上陈萍萍、范建等令人忍俊不禁的现代化名字，甚至还有范思哲之一极具“穿越性”的代表名。除了具有恶搞的嫌疑之外未尝不是一种刻板印象的破壁。在台词之中的破壁可以说是极具吐槽特质，“顺丰”和“顺风”，“祈年殿”和“王启年”的谐音梗正是一本正经代替观众吐槽的官方吐槽，实为致命。
第二层破壁则是正统古装严肃的剧情与幽默逗比的台词间破壁。马兰街刺*，滕梓荆横范闲送葬的情节可谓是让人贡献了不少眼泪，随着深入北齐卷入他国的一场权责风云更是一场恶战。而每一个人物都有逗比之处和幽默的台词中和了剧情平淡之时的乏味，调和了严肃剧情的窒息感。而这诙谐也不是简单的逗贫，而是真正契合了每一个人物形象，主要有：自我认知清醒法、见钱眼开法、亲爹亲娘法。
自我认知清醒则是一种针对人物自身的自嘲。陈萍萍下肢没有知觉，在面对长公主的挑衅时，这种伤敌一千自损八百式的反击可谓是坚韧而有趣。而“我喜欢与民同乐，又不喜欢人”的二皇子走的是邪魅之风路线，在街巷驱散百姓建立庭院，坚持贯彻骄奢淫逸之风的自我认知清晰。
此为自我认知清醒法（陈萍萍腿部丧失知觉）
二皇子的自我地位认知清醒
喜爱钱财的“大小姐（粉丝戏称）”范思哲，挨打则是给钱就不疼，被罚跪能推牌九就不疼，斗天斗地给钱就能斗得过。书局面摊处处是商机，算起钱来大脑堪比计算机。这种见钱眼开法，虽说有点夸张，但也是戳中了不少人的萌点，既符合人物形象又显得格外鲜活。
范思哲的见钱眼开法
剧中范闲的“爹”少说也有陈萍萍、范建、庆帝三位，靠爹范闲是不可能输的。而坑儿子这三位做的不亦乐乎，二皇子之母也是乐在其中。因此要说严肃，老一辈人在把握大局与安排小辈上是整的明明白白。在坑孩子上也是不甘示弱。
二皇子之母的亲生母亲出卖儿子大法
第三层破壁是爱情线与斗争线的破壁，《庆余年》不仅仅局限于类似像《琅琊榜》那样感情戏极少的朝堂斗争，也不局限于情情爱爱的感情线。据已播出的第一季而言，斗争线与情感线相互纠缠相互推进，占比而言斗争略多。且斗争之中父子情与兄弟情等等一系列情感夹杂其中，大大丰富了情节的走势与合理化了主角的动机。
最后一层破壁则是科技和时代的破壁，上一个将手机带入穿越的剧还是胡歌主演的《神话》，而《庆余年》可谓是玩的更野，虽然第一季中还未明说叶轻眉的箱子中是什么，但打开弹幕全是剧透箱子里是狙击枪，以及五竹叔是机器人的言论。这把大狙何时出鞘也是接下来的一大看点。利用科技之光完全碾压古代人之一爽文走向正是现代人的审美趋势。当一个时代出现完全不属于他的产物，是成为绝好的利器还是众人分歧争夺的兵家重器。科技神话论是否会在封建时期上演，时代的轮回是否会因为个人的苏醒而打破僵局出现转机。上时代人们的大批量苏醒是否会对现有的朝代更替造成影响。这些问题也是影视剧与真正现实的破壁，面对着澳洲的森林大火，面对着威尼斯的世纪洪水。时代的轮回何尝不是大自然的自我修复，何尝不是先下人类面临的生死存亡之际的问题，如何破壁也是从影视剧中延伸到现实的问题。
