City Walk城市漫游，现在成为了一种现象、一种年轻人的生活方式。
城市漫游生活，最早可以追溯到波德莱尔生活的时代。
19世纪上半叶的巴黎，起源于18世纪末期的拱廊街得到了大规模的修建。连接各个建筑群，顶端用玻璃镶嵌，地面铺着大理石，两侧开满商铺的拱廊街是都市文化的产物。混迹于以室内形象出现的街道中，人们既可以作为群体的一员，又可以随时抽离，享受孤独的个体。
这种丰富的双重性，引得波德莱尔、狄更斯等众多文学家和艺术家逗留于此。
因此拱廊街作为室内与户外中的第三方空间，被作家本雅明视为一种城市创造性的可能，流连其中的“漫游者”也成为现代精神的缩影。
巴黎现存拱廊街之一
今天，我们就来介绍本雅明心中的“城市漫游”第一人——夏尔·波德莱尔。
他不仅是法国传奇诗人、现代主义的开创者，也是第一个将“漫游者”（Flâneur）形象刻入诗歌的文学家。
这个传奇大文豪，用一部诗集《恶之花》，将年轻人的孤独、叛逆和迷茫刻画得淋漓尽致。
日本国民级作家芥川龙之介也忍不住感慨：“人生不如波德莱尔一行诗”。
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才华洋溢的叛逆青年City Walk的文学鼻祖
夏尔·波德莱尔
1821年4月9日，夏尔·波德莱尔在巴黎出生。
少年时期，他跟随父亲广泛阅读书籍，在诗中回忆：“我的童床背靠书房……我只有一个对开本那么高。”这是波德莱尔短暂一生中，极少拥有的快乐日子。
突然，噩运袭来。父亲病逝，母亲很快改嫁。年仅六岁的波德莱尔，第一次感到巨大的痛苦。
我的青春只是一场阴沉的暴雨，
偶尔被太阳那灿烂的光线刺穿。
——《恶之花·敌人》徐芜城译
他开始变得敏感、叛逆、行为激烈。但怪异的性格，无法掩盖他惊人的天赋。
他坚持儿时和生父养成的阅读习惯，在学校获得优异的成绩，并获得拉丁文诗歌比赛二等奖。
波德莱尔的自画像
十八岁，他反抗家人的意愿，做了一个惊人的决定——拒绝成为外交官，去当一个作家！
此后，他开始了无拘无束的漫游。
他登上前往东方的航轮，去看明亮的沙漠、广阔的大海、异域的女郎：
我们要乘舟驶向这黑暗的大海
带着一个年轻旅人的喜悦之心
——《恶之花·旅行（结束篇）》徐芜城译
八个月后，他回到巴黎，被这座国际都市震惊到咋舌：拱廊街的商品令人眼花缭乱，街边的人群行色匆匆。
“尘世是一块满是甜味的蛋糕”，到处都是摇摆不定的*。
他在城市的街头行走，感到格外迷茫。在给维克多·雨果的献诗中，他写道：
城市的样子
唉！比人心变得更快！
——《天鹅——致维克多·雨果》徐芜城译
他浪迹在巴黎街头，在画廊、酒吧、咖啡馆……寻找归属感。
在这里，他结识一群狂放不羁的年轻人，他们恣意谈论艺术和理想。
有的人，为了祖国饱经了灾难，
有的人，为了丈夫背负着痛苦，
有的人，为了孩子成为利剑穿心的圣母，
每个人都能用泪水汇成一条河！
——《小老太婆——致维克多·雨果》徐芜城译
这群年轻人，当时都是怀才不遇的无名之辈，后来，却接连成为举世瞩目的诗人和艺术家。
爱德华·马奈（印象主义画派奠基人）、居斯塔夫·库尔贝（现实主义画派创始人）、泰奥菲尔·戈蒂耶（诗人，唯美主义先驱）、居斯塔夫·福楼拜（小说家，自然主义开创者）……
他们都是波德莱尔的同路人。
爱德华·马奈给波德莱尔绘制的肖像
波德莱尔用诗记下这群City Walk的艺术家：
他们混在人群，观察周遭的一切，无拘束地跟着自己走。
瓦尔特·本雅明指出：“波德莱尔是第一个将城市作为主题的诗人”
写透了现代人City Walk真正的精神内核：
这里既有被人群推来搡去的行人，
也有要求保留一臂间隔的空间、
不愿放弃悠闲绅士生活的闲逛者。
让多数人去关心他们的日常事务吧！
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年轻人的致敬让我害怕得像一条狗
夏尔·波德莱尔
中国当代作家毕飞宇曾在采访中表示：
“心里头真正喜爱的还是波德莱尔……说到底，波德莱尔是适合年轻人的。”
因为他能直视年轻人内心的*，痛斥社会的丑陋、不公。
几句诗，就勾勒出大多数人的痛苦、孤独、迷茫、不甘屈服。
你是否和我一样，了解那美味的痛苦？
你是否也被说成：“哦！那个奇怪的人！”
——《恶之花·好奇者之梦》徐芜城译
提到“诗”，你是不是立刻联想到“美”？
波德莱尔的诗截然相反，他大声质问：
谁规定“美”就该如此？凭什么“丑”得藏起来？
谁定义年轻人的“成功”？凭什么必须“优雅”？
他痛斥当时矫揉造作、千篇一律的文坛。他“回忆那些裸体的时代”，那里“奢华，安宁，令人愉快”，人们毫无顾忌地直面丑恶，真诚地拥抱彼此。
波德莱尔爱的不是暴力，而是反抗。
1857年，波德莱尔发表了《恶之花》，包括100首诗，掀起轩然大波。
两个月后，《恶之花》被法院起诉，罪名是：“亵渎宗教”和“伤风败俗”。
辩护人援引拉封丹、莫里哀、伏尔泰、孟德斯鸠、巴尔扎克等著名作家为例，强调：“承认恶的存在，并不等于赞同罪恶”。
但波德莱尔还是被勒令删除6首诗，并被罚款300法郎。
这令波德莱尔感到奇耻大辱，不仅没人懂他高尚的意图，而且正义的法庭，居然用对待罪犯的字眼，对待一位诗人。
此后，波德莱尔陷入了一场巨大而尖锐的精神危机。
1861年，他亲自修订《恶之花》，删除6首诗，新增35首诗。
这次，《恶之花》震惊整个诗坛。他成功了。
这本诗集，迅速激起大量年轻人的强烈共鸣。
读者，你认识它，这个挑剔的怪物，
——虚伪的读者——我的同类——我的兄弟！
——《恶之花·致读者》徐芜城译
大文豪雨果给他写信盛赞：您创造了一种“新的颤栗”。
马拉美、魏尔伦等年轻诗人频繁写文章赞美他，将他视为领军人物。
然而，此时的波德莱尔仍被疾病、债务折磨，他回应：“这些年轻人的致敬……让我害怕得像一条狗。”
第一个通灵者，恶魔诗人，象征主义鼻祖，现代主义的开创者……
此后200年，波德莱尔身上贴满各式各样的“标签”。正如法国学者皮埃尔·布吕奈尔在《十九世纪法国文学史》中总结的那样：
1867 年以后，波德莱尔生前受到的攻击被一致的赞扬替代了。
作为颓废派崇拜的偶像和象征主义者的思想家，他被兰波誉为“诗人之王，真正的神”，安德烈·布勒东称他为“精神上的第一位超现实主义者”，保罗·瓦莱里推举他为法国“最重要的诗人”，皮埃尔 - 让·儒弗则尊他为“圣徒”。他被认为是“现代及所有国家最伟大诗人的楷模”。
在中国，鲁迅、周作人、徐志摩、闻一多、戴望舒、海子、臧棣等众多文学家都称自己曾从波德莱尔身上汲取灵感。
鲁迅先生的《野草》是中国第一部散文诗集，正是受《恶之花》的影响而创作。
徐志摩称《恶之花》是："最恶亦最奇艳的一朵不朽的花。"
木心在回忆录中安利：“我一直偏爱波德莱尔。不忘记少年时翻来覆去读《恶之花》和《巴黎的忧郁》的沉醉的夜晚。”
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精选插图珍藏版《恶之花》161首诗无删减
今天，我们要推荐的书正是：知名诗人徐芜城翻译的《恶之花》新译本。
本书参照法国伽利玛出版社1976年七星文库版《波德莱尔全集》编订，分为《恶之花》和《拾遗集》两大部分。
全书共161首诗歌，81幅现代名画，特别收录32位画家小传。
第一部分，《恶之花》包含1861年版《恶之花》的全部篇目和1868年版的增补篇目，共139首；
第二部分，《拾遗集》收录的是《恶之花》未收录的其他诗作，其中包括1857年因审查原因遭禁的6首诗歌，共计22首。
目前，大多数译本都存在相似问题：诗歌数量过少，不包含被禁的22首诗，通篇纯文字、黑白无插图，阅读晦涩。
《恶之花》版本众多，为什么有经验的读者选择这一版？
诗人徐芜城
译文传神，流畅好读。
161首全新译诗，知名诗人徐芜城倾心翻译，用词简洁，还原诗意。
传世名画，赏心悦目。
81幅马蒂斯、蒙克等现代画家的精美画作，读诗赏画，放松心灵。
全新导读，讲透精髓。
法国索邦大学博士、翻译家张博近万字原创导读，带你多角度了解《恶之花》的精神内核。
全新年表，拓宽视野。
波德莱尔从出生到46岁去世期间大事记，带您快速了解诗人的传奇一生。
全新版式，图文并茂。
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“人生不如波德莱尔一行诗。”
每个人的书架上，都值得拥有一本《恶之花》！
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《恶之花》是一本奇书，写透了现代社会的深层本质、年轻人的生存困境。
或许，你已不再年轻气盛。
但是，《恶之花》能帮你找到真正的自己——
你是否还记得，那个昂首挺胸、不愿向丑恶低头的自己：
我的傲气和山一样高，
超越于乌云和魔鬼的哭喊之上。
——《恶之花·贝雅德丽齐》徐芜城译
那时，你心里充满了希望和勇气，
挥臂鞭打所有卑鄙的商人。
——《恶之花·圣彼得的否认》徐芜城译
你是否还记得，那个咀嚼爱情、尝试努力去爱人的自己：
我的爱深沉温柔得犹如大海，
向着她升起，犹如对着一片悬崖。
——《恶之花·首饰》徐芜城译
我曾在爱情里寻找健忘的睡眠，
但是爱情对我来说只是一张针床。
——《恶之花·血泉》徐芜城译
你是否还记得，那个追求自由，坚守梦想的自己：
我的双臂折断
因为我曾拥抱过云
——《恶之花·伊卡洛斯的抱怨》徐芜城译
向天边跑去吧，太晚了，快跑，
至少去抓住一缕倾斜的光线！
——《恶之花·浪漫主义的日落》徐芜城译
正如，波德莱尔曾经在给母亲的一封信中这样写道：
“如果说有一个人年纪轻轻就识得忧郁和消沉的滋味，那肯定就是我。然而我渴望生活，希望得到些许安宁、荣誉和对自我的满意。
某种可怕的东西对我说：妄想，
而另一种东西对我说：试试吧。”
试试吧。
至少去抓住一缕倾斜的光线！
“守好你的梦：
聪明人无法像傻子一样拥有这么美的东西！”
——夏尔·波德莱尔
