侠澈耽
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传统意义上，我们对于偶像的定义是什么？完美的外形加上讨好的性格，或者是突出的特点和明显的标签。总之，能够让其他人喜爱和追捧的人就被称之为偶像。偶像作为一种职业来说，完美是最基本的要求，但是俗话说的好，金无足赤，人无完人。近年来，明星吸毒、出轨、整容等负面消息井喷式爆发，完美人设的崩塌让无数粉丝唏嘘崩溃。与此同时，也让人们开始思考究竟什么样子的偶像才是真正完美的？
甩葱歌甩出个初音未来 虚拟偶像颠覆传统偶像崇拜定义
早在2007年，日本便诞生了依托于VOCALOID 语音合成引擎软件的初音未来，这是全球第一个虚拟歌姬形象，凭借着独特的声音和简单明快的《甩葱歌》迅速火遍亚洲，随着歌曲的火爆，初音未来所代表的虚拟形象在开拓了公众视野的同时也为偶像这个概念打开了一扇新的大门。
乘胜追击，中国也在2012年推出了首个虚拟偶像形象洛天依，作为以Yamaha公司的VOCALOID3语音合成引擎为基础制作的全世界第一款VOCALOID中文声库和虚拟形象，洛天依一经发布就让大家眼前一亮的同时也迅速称为了大家心里新的偶像。
近乎无限的音域、精确的音准、 姣好的外形让虚拟歌姬近乎成为了无懈可击的偶像。演唱会的现场更是惊煞众人，全息影的现场，虚拟歌姬全场飞舞，作出炫酷的舞台效果，整个演唱会俨然变成了科技的盛会。这样完美的现场是任何现实中的歌手演唱会都无法与之比拟的。
超强的创作能力造就无敌偶像生命力
虚拟偶像的生命根基在于UGC文化（即：用户原创内容），需要海量的用户原创内容支撑，可以说虚拟偶像并非你通过自己的努力变成偶像，而是粉丝通过自己的努力把偶像推上偶像的神坛。
在国内，为洛天依制作歌曲及视频的作者达到了数万人，洛天依的原创歌曲也达到了几十万首，这个数字是官方歌曲的几十上百倍。这一点在演唱会上有着深刻的体现：90%的演唱会曲目是制作人制作的。
当我们把目光放到日本，以初音未来为代表的日本V家的繁荣，得益于一个开放的生态圈。视频弹幕网站Niconico是日本VOCALOID技术的主力阵地，制作人负责在平台上发布调教好的曲目与视频内容。
无论是初音未来还是洛天依，他们真正的价值在于UGC聚合。换句话说，官方提供声库和初始形象、基本人设，后续人设主要靠制作人团队不断补充。通常，这些制作人大部分是虚拟歌姬的粉丝，官方虽然也会制作官方曲，但只占到了总数的十分之一左右。这也正是VOCALOID的迷人之处，将粉丝们聚合在一起，赋予他们展现自己才华的机会， 这样的虚拟偶像更像是万千粉丝共同创造出的孩子，在保证了虚拟偶像“创作能力”的同时，用户粘度也会维持在一定高度。从这个角度来讲，不夸张的说，与真实生活中的偶像不同，虚拟偶像的生命力是无限的。
没有假唱没有绯闻 虚拟歌姬让单纯追星世界回归真实生活
现如今，越来越多的宅男腐女们在网上追着各种动漫，享受着虚拟世界中人物的喜怒哀乐，各种二次元或者三次元的虚拟人物也成为了各种爱好者们之间长盛不衰的话题。热爱虚拟人物的他们不经意间就会被虚拟偶像所吸引，进而为他们献出自己的“心脏”。
虚拟偶像是完美无缺的，在影像的世界中她们无所不能。因为虚拟，所以完美。她们不会有出轨吸毒的丑闻，也不会以假唱来欺骗粉丝。也正是因为这样，她们在真实的世界里得到了粉丝们的喜爱和追捧。而他们之所以会得到粉丝们的热爱，归根结底，是因为虚拟偶像作为一个“公众人物”，为她的粉丝们营造了一个单纯，简单的氛围。
2017年腾讯视频自制选秀节目《明日之子》中由一名特殊的参赛选手，那就是来自异次元的选手荷兹。从参赛至今，关于他的争议就一直不曾休止过，关于比赛的公正性、偶像的定义等等一次一次的被大家提及、争论。当然不排除荷兹的出现是《明日之子》的一种宣传手段，但是在我看来，更多的，则是二次元和三次元之间那堵无形的墙在中间动摇着、隔绝着。
对于荷兹的粉丝来说，看到荷兹，脑海就会响起治愈的歌声。因为在某个瞬间被治愈了，就萌上了。就像千千万万守护着二次元的人来说，喜欢一个虚拟角色，是一件特别简单的事情。就像看到蕾姆就会想到她永远温暖的笑容，看到娘口三三就会想到它蠢萌蠢萌守护夏目的姿态。而在荷兹的世界里，你喜欢他就给你吃冰激凌，不喜欢他，他会觉得可能只是你没电了。
这样简单的世界是每个人内心深处都向往的，从某一角度来说，虚拟偶像的存在就是在位大家营造这样的一个世界，让许多不堪疲惫的内心在这里得以些许的慰藉，让躁动的灵魂在音乐中得以安放。或许有一天，虚拟偶像可以成功打破次元壁，成为二次元与三次元之间沟通的桥梁。
跟乔布斯一同创办了苹果公司的沃兹尼亚克说过一举话：“有些人，也许是大部分人，也许是你遇到的每一个人。他们无法理解的原因是想像力不够。他们只能理解他们所见过的东西。他们只能接受流行文化的观点。”存在即合理，每一个新鲜事物都会经历被质疑的阶段，或许做不到让所有人都认同，但是这也丝毫不影响他存在的意义。拥抱不同，当我们可以接受不同，我们的世界会变得更好。
