在蜀中中国画坛中，除了尼玛泽仁、沈道鸿、彭先诚、李青稞、秦天柱、戴卫外，还有其他几位丹青妙手，着实了得。
曾给我画过《唐人风情册》的徐恒瑜，1944年生，四川邛崃人。著名国画家、连环画家，曾任四川美术出版社编辑室主任、副编审。原四川省美术家协会副主席、中国美协连环画艺委会委员。2002年参加百年中国画展。出版有个人画集。
他的连环画影响了几代人，其独特的绘画语言和风格，今天看来依然经典。徐恒瑜在艺事上是位诚者，低调而勤勉，几十载“一个心眼”的笔墨耕砚，令人钦佩，让人叹服。他是一位感悟型画家，说他“妙手丹青”也不为过。他的过人之处，在于他绘画表现上有过人的发掘和塑造能力，不论何种年代、题材、形态，出自他笔下的作品都有强烈的时代特征。徐恒瑜有着深厚的文化底蕴，生活中，他体察细微，眼中常见的画面元素，经他浪漫的情怀、诗性的直觉，便能营造出独有的美学意象、不同时代的人物。
徐恒渝《晨风》
毕业于解放军艺术学院油画系薛磊，是著名山水画家龙瑞先生入室弟子，蜀中画坛新锐，现任四川省诗书画院*、副院长。
薛磊的大多数作品容纳了传统山水中的积、破、泼，画面都传递着宋画气息，高古而稳健，笔法细腻，又有着俊逸气势与疏淡禅定的厚重与空阔。
作品《春归何处》
薛磊《春归何处》
供职于四川省诗书画院的王申勇，掌握了一套堪称传承古今的工笔动物画新技法，用十二字概言之：渲染有序、细描入微、干湿精画，其动物丝毛法的用笔兼顾勾线、点丝、散锋、扁毛、枯笔等多种手法，色染层烘过后，画面效果有纤毫毕现、精细入微的直观感觉，细腻之处的逼真感大可近观乾坤，而在意境表现上，王申勇很注重背景氛围的整体烘托，在高度写实的基础上营造出生动的意趣，远可品其境界，近可观其技艺，真不失为具有当代神韵的艺术表现方式。
王申勇《乾坤瑞气》
1945年生于中国四川成都的画家刘朴，给笔者画过山水长卷，是四川省中国画学会会长，第一批巴蜀画派卓越成就代表人物。出版有《刘朴画集》《刘朴扇面专辑》《刘朴水墨山水》等。
刘朴《金风过处》2005年作
刘朴是个很有才华的山水画家，他成名很早。四川省诗书画院成立的时候已是画院的专业画家了。他的山水画我觉得还是从陈子庄的艺术中吸取了很多好的、独特的营养。比如，非常之简练，非常之个性化。这就是山水画家一种最高的境界。不是简单的把真山水照搬到画面上来，而是要通过笔墨的风韵，通过画家对山水的一种理解，一种晕染，培植出一种新的感觉来，表达出文人的一种独特情怀。我觉得这是一个山水画家能够成功之处。
在巴蜀当代国画界，可圈可点的人物不少。笔者八、九十年代后期因工作需要往返成渝二地频繁，曾多次拜访吴一峰、何方华、徐无闻、岑学恭、李文信等前辈书画家，与多位艺术家有丛密的交流，因而对巴蜀艺坛有一种特珠的情感。今日，寓居海上，回望巴蜀，星河璀璨，甚幸！
一2023年8月6日记于沪上三林
