道上的走马观花（七）

今草

今草改变了“章草之书，字字区别”的传统，是章草的又一进步，是汉字草化后更深层次的改革。史传张芝是今草的集大成者。

张芝字伯英，东汉敦煌酒泉人。《四体书势》说：张芝“凡家中衣帛，必书而后练（煮染）之；临池学书，池水尽墨”。因之后人称书法为“临池”。孙过庭《书谱》载：“张芝草圣，此乃专精一体，以致绝伦。”《墨池咏》赞；“昔人精篆素，尽妙许张芝。圣草雄千古，芳名冠一时。舒笺观鸟迹，研墨染鱼缁。长想临池处，兴来聊咏诗”。今草打破了章草的结体常规，改造了章草波磔笔法，使行笔进一步流畅自然、刚柔相济，阴阳共融，疏密相宜。它的面世，推进了书法的进步，成就了“草圣”张芝地位。张芝留于后世的作品有《冠军帖》《二月八日帖》《终年帖》。

今草书改章草的横向取势为纵向取势，势呈平整、欹侧、参差之态。交替运用游丝牵连，大小错落，粗细互换，虚实交叉，呼应向背之法，使书写更为随意， 使体势更加活泼。

章草发展为今草历史上有一个过渡时期，其间的代表作有晋代《济白守残纸》《为世主残纸》及《顿州帖》《平复帖》等。

今草真正的出现与使用，当在东晋，由书圣王羲之最终完成。历史上的今草代表作有王羲之《寒切帖》《十七帖》 ，孙过庭《书谱》等。

今草还包括大草，又称狂草。唐人孙过庭总结草书笔画时说:“ 观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼，导之则泉注，顿之则山安。纤纤乎，似初月之出天崖；落落乎，犹众星之列河汉。同自然之妙有，非力运之能成。信可谓智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有由。一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”

大草釆用了点、线组合的书写方法，其点线通过提、按、顿、挫的掌控，用纵、横、牵、掣、绞、转、衄、涩笔法，使汉字线条呈现出大小、长短、粗细、方圆、曲直等千变万化的姿态，这些不同姿态组成的字体，表现的是起与伏，动与静，开与合，向与背的交织画面。这些画面不光给欣赏者提供了“美”的享受，还能让道内欣赏者从中窥探出书家书写瞬间的思想感情。

由于今草运笔的更加自由，书写人在结字时可随心所欲的顺势挥洒，据势赋形，依笔势带动字势。人们所谓的体无定势，字无定法大抵由此而来。大草（狂草）的草取决于书写速度，先辈书法大家为了求快，便在减少笔画上作起了文章。他（她）们除以符号代替偏旁部首外，在谋篇布局上我们可以看到字里行间的游丝牵连，笔画缠扭，纵向横向中字势相映，上字与下字笔画共用等多姿奇观；其体视倾而形稳，其笔似断而意连；时而疏可跑马，时而密不透风；时而飞白燥枯，时而宿猪浓墨。例如，字与字之间，行与行之间点线穿插，黑白结合，欹侧摆动，呼应顾盼，虚实相宜，收放有度，板块分布，生成自然。另外大草的墨法还须掌握用水，以借助生宣的渲染，将燥润浓淡，虚实黑白表现的酣畅淋漓，收到了龙飞凤舞的草书艺术效果。

大草可称是书法领域中的“阳春白雪”，虽美但“和者盖寡”。它随机应变和过度夸张的书写，造成其规律极难把握，因而古今出类拔萃大家不是太多。人云“草书不照谱，神仙也难识”，其实照谱也难识。这一条又给没认别认读上造成一定的障碍，因而使得欣赏草书者看热闹者多，懂门道者少矣。

我国的大草书法史上，古代除张芝外，还有王羲之、王献之、张旭、怀素、黄庭坚、米芾、鲜于枢、董其昌、祝枝山、徐渭、王铎、傅山等，近代的大草大师有于右任、 *等。传世作品有《古诗四首》《肚痛帖》《自叙帖》《草书千字文》《绛霄紫庭帖》及近义代于右任《赤壁赋》，*《满江红.和郭沫若同志》《七律.长征》等。