（本文由Sir电影原创：dushetv）
好东西。
一部不止于悬疑剧的悬疑剧。
今年5月，就在戛纳先声夺人。
妮可·基德曼甘心“扮丑”，戏份，一个配角。
更别提，它的故事离我们并不遥远。
胡适有句话这样说——
要看一个民族是否文明，看三件事：一看他们怎样对待小孩，二看他们怎样对女人，三看他们怎样利用闲暇时间。
这部剧出现的刚刚好——
《谜湖之巅 第二季：中国女孩》
Top of the Lake: China Girl
《谜湖之巅》系由英美澳，再加新西兰，四国合拍的迷你剧（目前已出两季，第一季7集，第二季6集）。
国外近乎封神；国内仍是小众口味。
第一季2013年推出，烂番茄新鲜度 97%。
悬疑剧翘楚——
骇人、荒诞、罪恶、紧张，《谜湖之巅》知道怎么吸引人。
时隔四年，第二季回归，相同主创，升级故事，烂番茄新鲜度 100%。
《indieWire》喊破喉咙：
叫它电视剧也好，6小时长电影也好，
不管你称呼它什么
《谜湖之巅：中国女孩》可能是今年你在荧幕上看到的最迷人，最惊心动魄的剧。
故事一开始就欲罢不能。
地点，国际都市，悉尼。
这里正在发生一宗抛尸案。
一亚裔中年女性，一名白人男性，大半夜提着一个行李箱，开车前往悬崖。
行李箱很重，男人要用尽全力才能推动。
看他怎么推的——
把箱子放下，趴在地上，女人在后面扯住他的双腿（怕他掉下），用尽全力，狠狠一推……
行李箱沉到海底，一串黑色毛发飘了出来。
是头发？
是亚裔女性的头发。
三天三夜后，行李箱浮出水面，被卷向海岸。
高级探员即女主罗宾（伊丽莎白·莫斯 饰，代表作《IT狂人》《使女的故事》）接到报案，带着普通探员米兰达（格温多兰·克里斯蒂 饰，在《权游》中出演“美人布蕾妮”）前往现场。
确定是尸体。
亚裔女性，20岁出头。
因尸体浸泡太久，面部严重变形，身份不明。
离奇吗？
还不够——
验尸官暂且称女尸为“中国女孩”，她脖子淤青，死因推测，窒息。
解剖后更发现，女尸已*17—20周，换句说，凶手涉及双重谋*。
鉴定婴儿DNA，查出生父，成为唯一线索。
离奇吗？
还不够——
进一步化验确认，婴儿DNA和中国女孩DNA不匹配！
换句话说，中国女孩不是婴儿的生母。
他（她）是谁的孩子？又怎么跑到她肚子？
案子如层层迷雾……
好嘛，又是一个警探 怪尸的犯罪模式，《双峰》《真探》《罪夜之奔》……不都这么玩。
但《谜湖之巅》新鲜就新鲜在——
主角，是一个女警探。
有必要加粗标红。
为什么？
想想看，多久没出现一部由女人扛旗的破案剧。
这么说吧，《谜湖之巅》天生“跟男人过不去”。
主角清一色女性，配角也大部分为女性。
这就是一本社会各阶级女性的浮世绘。
金字塔顶端的，知识分子茱莉亚（妮可·基德曼 饰）；中产阶级，警探罗宾；最低层的，边缘人“中国女孩”。
戛纳电影节上，《谜湖之巅》亮相的都是齐刷刷的清一色女主创
仅这一点，《谜湖之巅》就足够大胆。
看看它的导演兼编剧就明白了。
简·坎皮恩。
影史重量级女性导演。
1993年，她就自编自导《钢琴课》，奥斯卡八提名，获三奖；戛纳主竞赛单元两大奖（金棕榈奖和最佳女演员奖）。
简·坎皮恩擅长拍摄女性题材，几乎每部作品，都把探针伸入女性幽暗的，无人知晓的精神世界，关注女性意识的觉醒和成长。
《谜糊之巅》同样如此。
它以悬疑片的名义，讲社会，讲伦理。
这，才是它真正大胆的地方。
它借一宗怪尸案，牵拉出一个现代化的男权都市下，女人为了维护尊严，如何委曲求全，乃至铤而走险。
尸体只有一个。
像尸体一样活着的，却不只一个中国女孩。
罗宾，高级警探。
表面风光，内里溃烂。
工作因女性身份不受下属（男警察）尊重。
生活里，没结婚，没孩子，被弟弟赶出家门，现蜗居在警局出租屋。
活成这样，是因为16岁时，她曾被3个男人轮奸。
性侵的阴影还没走出来，又遭遇下一次企图强奸。
看到没，罗宾，被剥夺了女性的贞操。
米兰达，普通刑警。
生活同样糟心。
因为较为特殊的身高、体型，经常被男同事嘲笑——不是女人。
她还是一个小三，正和自己上司搞婚外恋。
她想生孩子。
但，年纪太大，生不了——只能靠代孕。
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看出来没，米兰达，被剥夺了女性的生育。
茱莉亚，家庭主妇。
原本生活十分幸福，丈夫疼爱，女儿乖巧。
但人到中年，茱莉亚突然发现，她爱上了自己女同事。
结果可想而知，20年美满家庭没了，亲手养大的女儿视她为仇人。
—我是*，抱你很正常
—不，不正常，你是同性恋，谁知道你是不是也想*我呢
看出来没，茱莉亚，被剥夺了女性的家庭。
上面的几位惨吗？
还有更惨的。
她们是一班亚裔女性。
大部分20出头，用假护照，假学生签证，偷渡澳洲。
没有钱，没有工作，甚至连英语都不会说。
为了生存，只能献出子宫——当代孕妈妈；献出身体——当妓女。
是的，她们在《谜湖之巅》中的共同名字叫，中国女孩。
这不全是虚构。
1988年开始，澳大利亚的部分地区卖淫已经合法化，任何年满18岁的人，都可以提供有偿性服务。然而，未经监管的妓院数量越来越多，经2016年的调查，43%的妓女是通过学生签证进入悉尼的亚裔女性。
导演坎皮恩曾乔装进入妓院。
妓院的存在，一句合法化无法一言概之。对别人的身体拥有所有权，这是一个非常值得探讨的议题。
如果说白人女性们遭遇到困境，是作为女人一部分的丧失，那这些“中国女孩”们，则彻底被男权社会俘虏。
她们甚至连身体的支配权都没有。
千万别误会，坎皮恩绝非想借《谜湖之巅》，向直男癌们开炮，相反，她自始至终，心平气和。
她有意去掉那些让情感翻江倒海的愤怒套路，而静默地呈现，当女人的权利，评判的角度掌握在其他人（不止男人）手中，她们复杂的困境，与真实的状态。
妓院奴役女性，那把妓院端掉，女性找工难，工作容易受到性别歧视的情况就能解决吗？
商业代孕容易引起伦理纠纷，那禁止商业代孕，女性因不能*而遭受的耻辱，就能被洗刷吗？
《谜湖之巅》并不想做黑白分明的道德判断，它更想借大段生活化的日常，丈量出今天女性意识觉醒与社会规范高墙之间，还有多少距离。
它想问，女人何为女人，因何完整？
因为贞操？因为生育？因为家庭、孩子？……
导演坎皮恩是这么谈到拍摄初衷的——
要真正了解、懂得当今女性的生存感受和体验，我们还要很长的路要走。因为现在我们还没有足够的女性创作者、讲述者。
但千万不要忘了把你的围裙，变成斗篷。
在Sir看来，女主罗宾，名字的中文翻译，极妙。
多加一个字，就是英国民间传说中的，武艺出众、机智勇敢，劫富济贫、行侠仗义的绿林英雄，罗宾汉。
不是“汉”的“罗宾”，如何主宰自己的生活。
16岁被强奸，17岁弃女，这段人生污点一直是她的梦魇。
多年来，她耻于提及，羞于寻女。
为什么？
她对当一个“正常女人”，还有奢望。
她选择和青梅竹马结婚。
婚礼当天，新郎因为吸毒被捕，她不在乎，带着公证人去监狱，坚持要马上把自己嫁出去；
直到（抱歉Sir不能剧透）……
换句话说，她本以为可以通过“牺牲”，成为社会评断女人的侥幸者，但最终却发现，她越卑微，被掠夺的也越多。
直到（抱歉Sir还是不能剧透）……
还记得《钢琴课》女主最后说了什么吗——
人们把我当一个怪物，但我很满足。
所以，是谁把一个个女人逼成了“怪物”？
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编辑助理：娜塔莉波特大
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