她是日本浮世绘唯一的女画师:离经叛道,却闪闪发亮

她是日本浮世绘唯一的女画师:离经叛道,却闪闪发亮

首页角色扮演浮世梵间更新时间:2024-05-11

葛饰应为

17 December 2019


说起日本浮世绘,有一幅画可谓无人不知无人不晓,那便是——《神奈川冲浪里》


▲《神奈川冲浪里》


这幅经典画作出自于浮世绘大师葛饰北斋之手。他一生留下了超过3万件的作品,就连梵·高、马奈、德加等一众画家都对他的画作倾心不已,甚至临摹致敬。



不过白蚁君今天想要介绍的,并非是这位浮世绘界的鼻祖级大神,而是一位隐匿在他光芒万丈里的女子,她同样天才,但却鲜为人知。


如果说葛饰北斋的盛名与光芒犹如日,那么,她就是月。


这个女子便是葛饰北斋的三女儿——葛饰应为。


▲ 描绘葛饰应为的电影《眩〜北斋的女儿〜》,宫崎葵饰


葛饰北斋曾经这么评价她的女儿:“要说画美人图,应为的手腕更在我之上。”


▲《夜樱美人图》


她笔下的《夜樱美人图》,夜幕深深,星辰点点,树影婆娑中,路边的石灯照亮了樱花与美人的面庞,在光影的衬托下,这一眼万年的惊艳与心动,便定格于此。


▲《夜樱美人图》局部


美人如花隔云端,红颜匆匆易消散。绝代的风情与淡淡的哀愁悄无声息融入心中。


▲《夜樱美人图》局部


看了葛饰应为的画,你会不会觉得她是位窈窕淑女或大家闺秀?可事实恰恰相反。


她性子直率,不拘小节,做起事来甚至有些我行我素,与那个时代所推崇的贤良淑德,可谓大相庭径,堪称江户时期的「女汉子」


作为女孩子,长像却实在不算漂亮,人送外号“下巴”,就是嘲笑她的下颚突出。


▲《北斎仮宅写生図》中的应为


不仅如此,性格也像男孩一样大大咧咧,不修边幅。


本名葛饰荣的她,给自己起了个「应为」的画号,其原因竟然是总被父亲「喂——喂——」的叫唤,所以干脆以此为谐音起名,真是相当随意任性了。


▲《三曲合奏图》


即便如此,女大也是要当嫁的。在家人的安排下,应为和自己的师弟成婚,却不想没过多久,就被夫家的一纸休夫赶了回去。



原因说来也实在可笑:就是应为实在瞧不上丈夫的画作,对其评头论足嘲笑了一番,从此被休妻送回了娘家。


回家之后的应为,倒没有因此沮丧,在没有在乎街坊的指指点点,反而顺理成章的成了父亲的助手之一,开始专心于自己的绘画修行。



对于绘画,应为实在是痴迷其中。可以说,她的一颦一笑,一喜一怒,都是为了绘画而生。


对于色彩,她几近痴狂。有一次江边燃起大火,众人皆惊恐不已,只有她爬上高处,一脸兴奋只为欣赏火焰美妙绝伦的颜色。



面对旁人的流言蜚语,她总是一副无所谓的姿态。可如若是自己的画作,遭受他人的质疑,她身上的那股傲劲,便会瞬间被击碎,深受打击。



一直以来,父亲葛饰北斋是应为最大的榜样,他是享誉日本大名鼎鼎的浮世绘画家。和所有人一样,应为崇拜他,可是父亲的成就也如同一座仿佛永远都无法越过的高山,也时时让应为感觉困扰。


“我的出路究竟在哪里?”


▲葛饰北斋作品


她也曾怀疑过自己,却从未想过放弃。她不愿一辈子都被别人称作“葛饰北斋”的女儿,活在父亲的笼罩之下。


▲《北斋翁像》


为了寻找更真实鲜活的素材,应为竟然干脆跑去妓院,去实地观察艺伎们的一颦一笑。她经常出没在有名的烟花柳巷,甚至为了得到春宫图的灵感,去指名男娼。



如此惊世骇俗的举动,在应为眼中却不算特别重要,她的眼中,只有画画。


艺伎馆中,灯光摇曳,雪白妖冶的美人婀娜多姿,在金色光影的映衬下,身着红衣的艺伎越发显得明媚动人,曼妙迷人......



浮动的光,粘稠的影,光影的暧昧变幻给了应为极大的冲击,这难道不正是一幅极致的美人像吗?她最著名的作品《吉原格子里之图》由此应运而生。


▲《吉原格子里之图》


一道栅栏,将屋里屋外分成两个世界,光与影,男与女,美与丑,人们心中最原始的*就在这样的深夜里被无限放大。


▲《吉原格子里之图》局部


那些画着精致妆容的女子们此刻面容难辨,仿佛任人挑选的商品。


▲《吉原格子里之图》局部


而外头的看客们,手提着灯笼,让明暗的对比更加强烈。


▲《吉原格子里之图》局部


这幅绝妙光影世界,也让葛饰应为从此有了“光之浮世绘师”、“江户伦勃朗“的称号。


在她的作品中,你可以看到兼具日式传统神韵以及西方的明暗技法。既有女子的纤细柔美,又有男子的洒脱豪气。


▲《空満屋連和漢武勇合三番之内 大井子と樊噲》

▲《关羽割臂图》


在此后漫长的时光里,应为一直陪在父亲的身边。这时候她绘画技法已然成熟且有自己的风格,两个人开始一起作画,父亲有力笔触和女儿温柔的色彩完美地融合在一起,葛饰应为的名气也越来越盛。


▲《节季的商家》,这是葛饰应为晚年带有强烈西洋风格的作品,颜色的浓淡变化更加明显,并有明显的阴影透视感。

▲《唐狮子图》,父女两合作完成的作品


他们前后搬了90多次家,始终相依相随。直到1849年,葛饰北斋传奇的一生落幕,67岁的应为也终于离开家中,从此行踪不明,不知去向。



在那个女子总被忽视的年代

葛饰应为的勇气

全都来自于她对绘画的狂热


她不愿做红尘中的俗世女子

而是以异于常人的勇气

一生只愿心守一物

活出自己最想活的样子



人生在世

若找到真正热爱的事

便没有白来这一趟

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