马荣成独立编剧的《风云三》完成了对风云前两部原封不动的照搬后，最终走向了无名与慕应雄的剑诀。但即便是这场剑诀，也依稀看见风云前两部结局的影子。
第一部结局“风云死战”的师兄弟之争，第二部“风云浪死战”则是由少年时纠结至今的恩怨情仇，第三部剑诀，既有兄弟死战，也有由于少年起纠缠一生的恩怨情仇。慕应雄坠崖，与第一部步惊云坠崖的桥段又是重合；其后，无名 应雄双双归天，第二部风云则双双被困埋剑崖。
天下会发迹于（漫画中从未交待过的）无名与慕应雄的第一次剑诀以后的江湖萧条，天下公司则以《风云三》栽倒在了第二次兄弟剑诀的民意声讨中，真乃的“承前启后”啊。传闻【英雄剑诀篇】是由丹青收尾的（但我在资料没找到相关证据），若真属实，正好【蓝月争雄篇】也是由丹青开头，真是“有头有尾”啊。
说得讽刺，但病入膏肓的顽症，神医来了也没用，草草一笔就送入了太平间，于是从【十魔剑界篇】开始，《风云三》在小武的带领下一路悲剧了四年，在这场马荣成自以为创新，但实质是“风云大文革”的破四旧运动之后，终于给丹青扫平了起飞的跑道——惊云道的崛起，但那属后话了。
《风云一》风云死战结局与《风云三》剑诀的结局，坠崖图片上的相似。《风云三》（剑诀为止）的衰败，一方面始于马荣成缺乏独立编剧的能力与墨守成规的秉性（这个原因是主要的），正如《风云三》对风云前两部的继承，却缺少开创新局面的创造力，“只能继往，无法开来”，当耗尽所有过去积攒下来的能量后，必然逐步走向消亡。
回首《风云一》的主题从前半部的家族复仇上升到后半部的救国重任，《风云二》则借帝释天与四大瑞兽的玄奇超越了家与国的局限，回溯到“人”这个主题，风云前两部各有千秋又互为承启，反观《风云三》是否开创了什么超越前两部的主题？
另一方面关乎市场销量的问题，这迫使风云二人不得不重出江湖拉人气，制止了销量的下挫，维持公司的稳定。此决策无疑有效，但以创作的眼光看，风云重出江湖虽非上策，但也绝非下策，《风云二》风云重现后，不也是不多不少刚刚好么。
只是，没了丹青而独立编剧的马荣成能力有限，墨守成规的照搬前作，囫囵吞枣而不细细分析《风云》前两部的精髓，且作为编剧的马荣成过于袒护风云无名（如何偏袒法，下文将谈及）而导致了故事结构倾斜，则让这个“虽非上策”的决策，彻底沦为了“下下之策”。《风云三》（剑诀为止）的败亡，至此已是不可避免了。
关于风云是否重现的问题，其实《风云二》已经给出了很好的回答——虽非上上策，但绝非下下策。关键在于故事结构的平衡与人物的制衡。比如第二部前有皇影，中有帝释天，终有断浪，可与风云相制，且对每个人物的笔墨着力均匀，如神将、破军、皇影与怀空，都得到了很好的突出。
一方面保持了新一代人物的独立性，另一方面也保证了老一辈人物的出场。（事实上，皇影正是《中华英雄》的经典人物的无敌的翻版，正如无名之于华英雄。）
所以，我再次强调一点：桥不怕旧，关键是如何适当的整理与恰当的运用；旧人物也不怕出现，关键在于如何均匀把握好各种人物的心态变化与构架平衡制约体系。前几年的《天子陆》无疑就是这方面的佼佼者。
