近年来，以女性为主体的都市情感剧或者是综艺节目成为了最热门的话题。这一类电视剧也是越来越受到观众的喜爱。
像《我在他乡挺好的》，四个女生活出了四种不同的命运，虽是虚构的但深度写实，将现实中女生在职场上的问题展现在了荧幕上，收获了广泛的好评。由江疏影、童谣、毛晓彤三位女演员主演的电视剧《三十而已》更是引发热议，立足现实热点话题，聚焦女性群体的“痛”与“爱”，不少网友表示，这不就说的是我吗？
成功的女性群像剧往往能够将镜头从荧幕转移聚焦到当下社会，像是《欢乐颂》中的樊胜美、《三十而已》中的丧偶式婚姻、《猎罪图鉴》中的每一案的女性凶手，甚至是大热综艺《乘风破浪的姐姐》中女明星的年龄问题，或多或少都与现实相呼应，拉近了与观众之间的距离，能够产生共鸣。
如今社会，女性越来越独立，女性不再一味被打上贤惠、贤妻良母的标签，在一段时期内，中国的电视剧被“大女主”戏所包揽。女主角一人就能获得多么大的成功，所有的男人都是喜欢她、倾慕她的。《招摇》、《扶摇》、《长歌行》、《甄嬛传》、《武媚娘传奇》，或许这些角色是女性观众憧憬的对象，一年就能上映十几部“大女主戏”，真的会审美疲劳的，主要是同质化太严重了，根本没有创新点，都是些能够脱口而出的套路。
中国历史上最不缺乏的就是独立成功的女性，中国历史上第一个农民起义女领袖吕母，智勇双全救父的荀灌，被以军礼下葬的平阳昭公主，明朝末年著名女将秦良玉。女性从来就不是软弱的，妇女也能撑起半边天，在过去那个时候可能并没有“女权”的概念，但他们所做的就是女权的象征。
最近的热播剧《亲爱的小孩》一播出，再一次引发了广发讨论。该剧聚焦女性生育困境，塑造出多个不同的母亲形象。文化高、疼闺女的方母，泼辣要强的肖母，将希望全盘寄托在女儿身上的企业家朱母，以及承载着新一代独立女性价值观的新晋母亲方一诺，她们所面对的其实就是现实生活中我们女性会面对的问题。
任素汐饰演的孕妇方一诺，脸上长满小疙瘩，肚子上都是妊娠纹，很具冲击感，直面孕妇的艰辛，尤其是那段三分钟生孩子场面，让人头皮发麻，就仿佛自己也跟着她一起在用劲。导演、编剧将这样的画面呈现出来，将女性在分娩时的痛苦以及抚养、孕育一个孩子的艰辛真实地展现在荧幕上，还是想通过这部剧告诉这个社会，女性不是生育机器，应该充分给予女性尊重，毕竟男人又不能替女性经受生孩子的痛。
说到底，女性观众更想看到的是女性如何活得更自我，不再被“女儿”、“妻子”、“母亲”这样的身份所束缚，活出自己的人生，而不是被一些鸡毛蒜皮的小事变得不可理喻，受尽男性高位的俯视。
像刚播完的电视剧《猎罪图鉴》，剧中的女性角色坚强、鲜活有力量，打破了世俗对于女性的固有印象，容貌焦虑、职场性别歧视、家暴、骗婚，每一个故事都真实发生过，为她们的结局感到悲哀的同时又有多少女性正在遭受着这些，很难想象也不敢想象。
女性是个独立的个体，不应该被当做是谁的附属品，就像朱珠在婚礼誓词中所说的：
“作为一个现代独立女性，对爱情和婚姻并不是那么乐观的人，很长一段时间我都认为，我不太需要一个男人，我自己可以过得很好，但是和你在一起以后，你让我感受到了陪伴的温暖，有一个人可以一起承担的踏实，你给了我更多的力量和勇气，面对无常的人生，你把做一个女人的权利和快乐又重新交还给了我，让我可以安心做一个小女人、一个妻子、一个母亲”。
于贞有一首歌唱到：
“她也是谁的妈妈
女儿啊，妻子啊，朋友姐妹啊
她和她们的想法
梦想啊，自由啊，不可爱吗？”
谁啊，谁不是呢？谁都有梦想，可是有多少人为了家庭而失去了这些，明明是很欢快的节奏却让人感动想哭，真的是唱到心窝里了，这首歌也是想要鼓励女生摆脱社会对女性的束缚和偏见做自己。
在1999年出版过一本名叫《杂记赵家》的回忆录，作者是杨步伟，这本书是由《一个女人的自传》和《杂记赵家》组成。传主自称“不过是一个普通地道的中国女人”，但其所经历的家庭、国家和世界的重大事变和事件，却有记录的必要。透过质朴明白的语言，谈笑风生的议论，可见其爽直泼辣的性情，而上世纪前叶文教界的新风气、北平的老风貌和清华园的旧风情，乃至梁启超等的人情风致，也通过其惟妙惟肖的笔触跃然纸上。很值得今天许多人读一读的书，并不是她文章写得有多么好，而是她在当时那个时代下，还能成为一位直率、坦荡、有主见的女性，这算是很新潮的了。
总的来说，《亲爱的小孩》作为一部揭示生活真谛的作品，有人说这是在“贩卖焦虑”，但它不就是将真实的生活搬上了荧幕而已吗？现实远比电视剧中还要残酷，人生不是为了苦难而苦难，而是为了在苦难中寻找希望，生活很现实，但我们仍然要在这现实的生活中生存下去，这就是人生。
这里是十一的书音档案，点赞加关注，看书听歌不迷路！
