清华大学王玉明院士｜诗词格律入门（一）（格律城.）

（一）引言

中国古典诗分类：

（1）

诗经，

楚辞（*体），

汉魏和两晋南北朝古体，

以上三种可以总称古体诗。

(2)

齐梁（以沈约为代表）至初唐大约200年间形成所谓“近体诗”，包括：

五言绝句，五言律诗（含排律），

七言绝句，七言律诗（含排律），

以及后来发展起来的（宋）词和（元）曲，

都有比较严格的格律，统称格律诗。

格律诗（词）在后来一千多年的时间里，经受住了历史的检验，成为诗坛的主流（虽然古体诗仍然同时存在），乃是国粹，国宝。

这是因为格律诗充分利用汉语的四声和汉字的音、形、义，将其韵律美（音乐美）、结构美（建筑美）等独特之美发挥到了极致。

所谓格律，主要就是：

每种体（格）有固定多的句子；

每句有固定多的字数；

各句中的音节以及字的平仄有固定的规律；

句末押韵的韵脚有固定的要求；

修辞上有对偶的要求等。

平仄是根据汉语的四声确定的，古汉语中就是平、上、去、入，前者为平，后三者为仄；现代普通话就是阴平、阳平、上声、去声，前两者为平，后两者为仄。平仄交错，相反（对）或相同（粘），就能够充分发挥汉语四声抑扬顿挫及其变化的独特音律之美。

按照古汉语确定的声和韵为古声韵，例如“平水韵”、“词林正韵”等；按照现代汉语普通话确定的声韵为新声韵，如“中华新韵”（十四韵）和“中华通韵”。

中华诗词学会的声韵方针是：“倡今知古，双轨并行”，我本人完全赞成并身体力行，过去以新声韵为主兼顾古声韵，现在以古声韵为主兼顾新声韵。即所谓“两栖”。

诗词格律是写格律诗的第一道门槛，是“游戏规则”，入门并不难；真正难的是：如何“情动于中而形于言”（叶嘉莹先生语），在立意，形象（意象），章法，修辞（语言），格调，境界（意境）上下功夫，达到思想性和艺术性的完美统一。

王玉明院士

今天第一讲只讲格律诗中五言绝句和七言绝句的格律，这是最基本的。以后再讲律诗和词曲。

凡例：

— 平︱仄

（— ）原平可仄（︱）原仄可平

* 韵脚 ·入声

（二）五言律句

四种通用的律句

（︱）︱ — — ︱仄起（第二字）仄收

— — （︱）︱ — 平起（第二字）平收

（—）— — ︱︱平起（第二字）仄收

（︱）︱︱ — — 仄起（第二字）平收

律句概括：

四种最基本格加上四种一般格是八种，再加上孤平自救格和一种特殊的变格，

总共十种律句（五言）:

︱︱ — — ︱//— ︱ — — ︱；

— —︱︱ — //— — —︱ — ，

【//︱ — —︱ — (孤平自救格) 】；

— — —︱︱//︱— — ︱︱，

【//— — ︱ — ︱（特殊变格）】；

︱︱︱ — — //—︱︱ — —

五言律句的规则：

1.每句至少有两个“平”声字相连，否则为“拗句”或“孤平句”；

2.不能有“三仄脚”，即在句末不能连用三个仄声；

3.不能用“三平脚”，即在句末不能连用三个平声；

4.在满足上述规则的前提下，可以通融：“一、三不论”（或者“一、三通融”），“二、四分明”（不言而喻，五必须分明）。

两种变格：

1.孤平自救格

孤平：︱ — ︱︱ —

自救：︱ — — ︱ —（有两个平声字相连了）

2.特殊变格

— — ︱ — ︱可以代替以下律句

（—） — — ︱︱

（三）对与粘的规律

每两句为一联，联内平仄相对：

（︱）︱ — — ︱出句仄起（第二字）

— —（︱）︱ — 对句平起（第二字）

同样：

（— ）— — ︱︱出句平起（第二字）

（︱）︱︱ — — 对句仄起（第二字）

出句与对句为一联，联内上下两句二、四字（音节末）平仄相反（相对）。否则为“失对”

联间平仄相粘：

（︱）︱ — — ︱

— —（︱）︱ — 上联末句

（—）— — ︱︱下联首句与之“粘”

（︱）︱︱ — —

下联首句与上联末句的第二字（和第四字）平仄相同（粘）。否则为“失粘”。

律绝（无论五言、七言）的两种毛病

1.失对

同一联中的上、下两句平仄不相对。

例如：

举头望明月，

低头思故乡。

上、下两句第二个字均为平声。不过，李白此诗为“古绝”而非“律绝”，不能用律绝的规律去衡量此诗。

2.失粘

下联首句与上联末句平仄不相粘，即第二个字平仄相反。

例如：

“君”与“舍”平仄不同，不相粘。古人诗中“失对”者少，“失粘”者多，就不一一列举了。

（四）五言绝句四种基本体式（不计变格）

根据上述“对”与“粘”的规律，五绝只有四种体式：

（1）仄起仄收（最常用）

（︱）︱ — — ︱

— — （︱）︱ — *

（—）— — ︱︱

（︱）︱︱ — — *

(2) 仄起平收，首句押韵

（︱）︱︱ — — *

— —（︱）︱ — *

（—）— — ︱︱

（︱）︱︱ — — *

只有首句不同于（1）

首句与末句相同

(3)平起仄收（常用）

（—）— — ︱︱

（︱）︱︱ — — *

（︱）︱ — — ︱

— —（︱）︱ — *

(4)平起平收，首句押韵（少用）

— — （︱）︱ — *

（︱）︱︱ — — *

（︱）︱ — — ︱

— —（︱）︱ — *

只有首句不同于（3）

首句与末句相同

（五）七言绝句四种基本体式（不计变格）

七言律句就是在五言律句的前面加上两个字，其第二个字与作为基础的五言律句的第二个字的平仄相反。因此七言绝句的体式也有四种（一、三、五灵活，二、四、六分明，第七字不言而喻必须分明）。

平起仄收

（—）—（︱）︱ — — ︱

（︱）︱ — —（︱）︱ — *

（︱）︱（—）— — ︱︱

(— )—（︱）︱︱ — — *

平起平收（最常用）

(— )—（︱）︱︱ — — *

（︱）︱ — —（︱）︱ — *

（︱）︱（—）— — ︱︱

(— )—（︱）︱︱ — — *

仄起仄收

（︱）︱（—）— — ︱︱

(— )—（︱）︱︱ — — *

（—）—（︱）︱ — — ︱

（︱）︱ — —（︱）︱ — *

仄起平收（常用）

（︱）︱ — —（︱）︱ — *

(—) —（︱）︱︱ — — *

（—）—（︱）︱ — — ︱

（︱）︱ — —（︱）︱ — *

四种体式中每句第一个字均可平可仄

可变格之律句有两种：

【（︱）︱ — — ︱ — ︱】可代替：

（︱）︱（—）— — ︱︱

【（︱）︱︱ — — ︱ — 】可代替：

（︱）︱ — —（︱）︱ —

（六）各种体式例诗

（1）五绝仄起仄收式

（︱）︱ — — ︱

— — （︱）︱ — *

（—）— — ︱︱

（︱）︱︱ — — *

白日依山尽，黄河入海流。

·︱ — —︱ — —︱︱ —

欲穹千里目，更上一层楼。

︱— —︱︱︱︱· — — （唐·王之涣）

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

︱︱ — —︱ — —︱︱ —

晚来天欲雪，能饮一杯无？

︱— —︱︱ —︱· — — （唐·白居易）

（2）五绝仄起平收式，首句押韵

（︱）︱︱ — — *

— —（︱）︱ — *

（—）— — ︱︱

（︱）︱︱ — — *

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

︱·︱— — — —︱︱ —

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

︱— —︱︱︱︱︱ — — （唐·卢纶）

林暗草惊风，将军夜引弓。

—︱︱— — — —︱︱ —

平明寻白羽，没在石棱中。

— — —·︱︱︱· — — （唐·卢纶）

(3)五绝平起仄收式

（—）— — ︱︱

（︱）︱︱ — — *

（︱）︱ — — ︱

— —（︱）︱ — *

沅湘流不尽，屈子怨何深。

— — —·︱ —︱︱ — —

日暮秋风起，萧萧枫树林。

︱︱ — —︱ — — —︱ — （唐·戴叔伦）

危楼高百尺，上可摘星辰。

— — —︱︱︱︱· — —

不敢高声语，恐惊天上人。

︱︱ — —︱︱— — ︱ — （唐·李白）

末句孤平自救

(4)五绝平起平收，首句押韵（少见）

— — （︱）︱ — *

（︱）︱︱ — — *

（︱）︱ — — ︱

— — （︱）︱ — *

鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。

︱— —· — ︱︱︱ — —

独立扬新令，千营共一呼。

·︱ — —︱ — —︱· —

（唐· 卢纶）

北风吹白云，万里渡河汾。

︱— —· — ︱︱︱ — —

心绪逢摇落，秋声不可闻。

—︱ — —︱ — —·︱ —

（宋·苏颋）

（5）七言绝句平起平收式（最常用）

(— )—（︱）︱︱ — — *

（︱）︱ — —（︱）︱ — *

（︱）︱（—）— — ︱︱

(— )—（︱）︱︱ — — *

朝辞白帝彩云间，

— — · ︱︱ — ︱ *

千里江陵一日还。

— ︱ — — · ︱ — *

两岸猿声啼不住，

︱︱ — — — · ︱

轻舟已过万重山。

— — ︱︱︱ — — *

（唐·李白）

黄河远上白云间，

— — ︱︱ · — — *

一片孤城万仞山。

· ︱ — — ︱︱ — *

羌笛何须怨杨柳，

— · — — ︱ — ︱ （变格）

春风不度玉门关。

— — · ︱︱ — — *

（唐·王之涣）

（6）七言绝句仄起平收式（常用）

（︱）︱ — —（︱）︱ — *

(—) —（︱）︱︱ — — *

（—）—（︱）︱ — — ︱

（︱）︱ — —（︱）︱ — *

寒雨连江夜入吴，

— ︱ — — ︱︱ — *

平明送客楚山孤。

— — ︱︱︱ — — *

洛阳亲友如相问，

︱ — — ︱ — — ︱

一片冰心在玉壶。

· ︱ — — ︱︱ — *

（唐·王昌龄）

云母屏风烛影深，

— ︱ — — · ︱ — *

长河渐落晓星沉。

— — ︱︱︱ — — *

嫦娥应悔偷灵药，

— — — ︱ — — ︱

碧海青天夜夜心。

︱︱ — — ︱︱ — *

（唐·李商隐）

（7）七言绝句仄起仄收式（少见）

（︱）︱（—）— — ︱︱

(— )—（︱）︱︱ — — *

（—）—（︱）︱ — — ︱

（︱）︱ — —（︱）︱ — *

独在异乡为异客，

· ︱︱ — — ︱︱

每逢佳节倍思亲。

︱ — — · ︱ — — *

遥知兄弟登高处，

— — — ︱ — — ︱

遍插茱萸少一人。

︱︱ — — ︱ · — *

（唐·王维）

两个黄鹂鸣翠柳，

︱︱ — — — ︱︱

一行白鹭上青天。

· — · ︱︱ — — *

窗含西岭千秋雪，

— — — ︱ — — ·

门泊东吴万里船。

︱ · — — ︱︱ — *

（唐·杜甫）

（

（8）七言绝句平起仄收式（少见）

（—）—（︱）︱ — — ︱

（︱）︱ — —（︱）︱ — *

（︱）︱（—）— — ︱︱

(— )—（︱）︱︱ — — *

人间四月芳菲尽，

— — ︱︱ — — ︱

山寺桃花始盛开。

— ︱ — — ︱︱ — *

长恨春归无觅处，

— ︱ — — — ︱︱

不知转入此中来。

· — ︱︱︱ — — *

（唐·白居易）

水光潋滟晴方好，

︱ — ︱︱ — — ︱

山色空濛雨亦奇。

— ︱ — — ︱︱ — *

欲把西湖比西子，

︱︱ — — ︱ — ︱（变格）

浓妆淡抹总相宜。

— — ︱︱︱ — — *

（宋·苏轼）

最后归纳总结如下：

（1）一定要掌握几种通用律句，根据“对”和“粘”的规律对其进行组合。

（2）背熟经典例诗，根据例诗去体会“对”和“粘”的规律以及绝句的几种通用体式。

（3）对古典格律诗，要初步了解入声，否则会搞错平仄规律，对入声字读的时候最好学会“拟音”。拟音一般读作去声，但音长大约为正常读音的一半。

（4）找一、两本适合自己的参考书来读。

（5）上述讲稿可以拷贝备用，最好熟读，这对于了解古典格律诗之美有益，也可以作为写作入门的向导。

马凯先生在《再谈格律诗的“求正容变”》一文中说：“总之，格律诗，借助于汉字的独特优势，创造出美妙的情感表达形式，它是先贤们在长期的诗歌创作过程中、经过千锤百炼后形成的“黄金定律”，是宝贵的艺术财富。艺术的本质是追求美。诗和其他艺术一样，也要追求形式之美。音乐美、节奏美，是各种诗体应该追求和具备的，有的还看重简洁美，有的也具有均齐美和对称美。但在各种诗体中能同时兼有“五美”，是格律诗的特点。当今学作格律诗，就要尽可能“求正”，以追求大美。如此美妙的文学形式，为什么要摒弃、否定呢？”