一个简单的不能再简单的问题：七绝与七律有哪些区别......
前言
这的确是个基础的问题，不过未必所有喜爱诗词的朋友能说清楚。简单来说， 七绝和七律最明显的区分是一个四句、一个八句，另外还有几处区别要注意：
一、七绝可对仗可不对仗
1、四句都对仗 杜甫的《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
2、后两句对仗，宋僧志南《绝句》：
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
3、前两句对仗，宋陈师道《绝句·书当快意读易尽》
书当快意读易尽，客有可人期不来。世事相违每如此，好怀百岁几回开？
4、有四句都不对仗的如苏轼《绝句》：
柴桑春晚思依依，屋角鸣鸠雨欲飞。昨日已收寒食火，吹花风起却添衣。
绝句的对仗不是必要条件，特别是四句都对仗的诗不太多。不是诗人们写不了四句对仗的诗，而是雕琢痕迹太强，显得不自然，古人评价这一类诗时，如果说感觉不到四句皆对，那就是很高的评价了。同理，四联都对仗的五七律也不多见。
二、 七律 中间二联要对仗
七律的中间二联对仗是标准要求。 首联和尾联是否对仗是诗人的自由，经常可以看到三联或者四联对仗的七律。例如：
1、柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》中间二联对仗，是标准的七律配置：
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
2、唐代杜甫的《奉和贾至舍人早朝大明宫》前三联对仗：
五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。
朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。
3、唐代王维《既蒙宥罪旋复拜官》四联都对仗：
忽蒙汉诏还冠冕，始觉殷王解网罗。日比皇明犹自暗， 天齐圣寿未云多。
花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌。 闻道百城新佩印，还来双阙共鸣珂。
上面说了，四联都对仗的诗难度并不大，难的是雕刻无痕、自然流畅。古人作排律可以长至一百韵，中间98联对仗都没有问题，但是作七律，就是仅仅中间二联对仗。《代书诗一百韵寄微之》是唐代诗人白居易所写的五言排律，1000字，大家有兴趣可以读一读。
4、对仗不标准的七律
格律诗发展期间有些律诗有古风的特点，例如崔颢《黄鹤楼》前半首是古体诗，后半首是律诗，而且只有第三联对仗。
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
另外还有第一联对仗第二联不对仗的偷春体等等，这些都不是标准的格律诗。例如唐李白《送友人》五言律诗：
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤篷万里征。
浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。"
三、七律肯定是格律诗，但是七言绝句有古体诗
七律必须是格律诗，但是七绝有不少不遵守格律的古体绝句，古体绝句有仄声韵也有平声韵。
1、 《洛桥晚望 》是唐朝孟郊的仄韵七绝，押入声韵：
天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。
平平中仄平平仄，中平仄仄平平仄，中仄平平中仄平，中平仄仄平平仄。
这是一首押入声仄韵的古体七绝，可以看出四句都是标准的律句，但不是近体诗。近体诗押平声韵，这首押仄韵，近体诗要求二三句黏连，这首失黏。
2、《游麻姑山 瀑布泉》（宋·曾巩）押入声韵 ，屑韵
飞泉一支天上来，寒影沉沉泻龙穴。山灵欲以怪动人，山路先冬积霜雪。
第一句是平平仄平平仄平，第三句是平平仄仄仄仄平，这两句是古风句式。而且押仄韵，所以也是古体诗。
3、李白的古七绝是平声韵，《结袜子》：
燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。感君恩重许君命，太山一掷轻鸿毛。
吴门豪、轻鸿毛都是三平调，标准的古体七绝。
4、七言绝句中近体诗占比较多
五言绝句中古体和近体数量接近，但是七言绝句中，近体占比非常大。入唐以后，七言诗的地位从七绝开始，达到了历史高峰，我们耳熟能详的基本都是近体绝句，几乎数不胜数。这里就不用举例子了。
结语
老街综上所述，简单来讲，七绝是四句，七律是八句，记住这一点，就能区分七绝和七律。另外，绝句不需要对仗，七律必须对仗；七绝有古体诗有近体诗，但是七律都是近体诗（即格律诗）。
@老街味道
诗词创作时，平水韵里平仄通用的字为什么不可以乱用？
不论诗体形式 用“寒塘鹤影 ”作诗，您能写出几首？
告诉您一个最基础的古诗小秘密 作诗犯了这个错就可以断定是外行
