梁羽生是新派武侠的开山祖师，在他开始创作武侠小说一年后，金庸才开始写作武侠小说，可是今天，金庸俨然成为了全球华人的文化符号，梁羽生却只是一个普通的武侠作家而已，排名有时甚至不如古龙、温瑞安、黄易等，这是为何呢？为何梁羽生的小说不如金庸的好？金庸从哪一部作品开始超过了其他武侠作家？
这个问题有不少人讨论过，有人说，梁羽生个性比较拘谨，写的人物比较呆板，情节比较寡淡。也有人说，梁羽生写的人物大多千篇一律，可是金庸塑造的主角却是性格各异的。还有人说，梁羽生受到旧式小说的影响较大，正邪观比较正统，金庸写的却一直有比较丰富的正邪观，魔教也可以是好人，正派也有伪君子。诸如此类。
事实上，1966年，曾经有一个叫做“佟硕之”的人写过一篇《金庸梁羽生合论》，一直以来，大家觉得这人是他们两人的主编罗孚，直到后来，才知道这个居然就是梁羽生自己写的，在这篇文章中，梁羽生也反省了自己文章的诸多不足，同时，也承认金庸比自己写得好。
那么，金庸到底是从哪一部作品开始封神的，彻底超过了梁羽生，直到现在，他们两人无论是名气还是作品销量，都一个天上一个地下？
我在看到金庸和梁羽生的创作年表后，突然萌发了比较他们创作年表的冲动，比较后，得出了一个新的结论。
大家看，这是金庸和梁羽生的创作年表，再加上古龙的。
梁羽生自己在文中把自己的小说创作分为三个时期，从处女作《龙虎斗京华》到《江湖三女侠》，这是早期。从《白发魔女传》到《还剑奇情录》，这是中期，后面的是后期，不过写作这篇文章的时候才是1966年，我认为应该从《狂侠天骄魔女》开始，才是后期。
比较之后，我们可以看出，梁羽生创作了两部小说后，金庸看到武侠小说大有可为，同时被《新晚报》主编罗孚说服，开始写作《书剑恩仇录》，金庸的处女座显然比梁羽生的好，但是如果与同时的《塞外奇侠传》相比，似乎也相差无几。
金庸的第二部小说是《碧血剑》，同时梁羽生正在创作的小说是《七剑下天山》，这是梁羽生的代表作，也是他地域比较广大、情节比较复杂好看的一部了，《碧血剑》显然比不过《七剑下天山》，连金庸自己都说，《碧血剑》他一直在做修改，改的最累，也是写的最不好的一部。
也就是说，到1957年，虽然金庸写作了2年，他还是比不过梁羽生的。
但是到了《射雕英雄传》就不一样了，前两部小说，无论是金庸还是梁羽生，都创作了一年多，射雕英雄传却创作了两年多，29个月，正是这部小说奠定了他武林盟主的地位。
然而，令人吃惊的是，金庸和梁羽生的差距并不是此时拉开的，同时的梁羽生创作了奇谲瑰丽的《白发魔女传》，这部小说创作了一年，但是从知名度来看，并不弱于金庸，而且这部小说更是武侠小说中第一部女性觉醒的小说，女性作为主角，而不是男主角的附庸而存在，练霓裳算是第一个有独立人格的女侠。
金庸此后求新求变，参考《罗生门》写了《雪山飞狐》，这算是一个小品，质量也是不错的，但是金庸自己也说过，自己的长处在于长篇小说，情节的丰富多变，这种小品是显示不出其功力的。
如果梁羽生此时在于金庸较劲的话，那么梁羽生要略胜一筹了，此时的梁羽生创作了他的另一座高峰——《萍踪侠影录》，以明朝的土木堡作为真实背景，金庸有靖康之变，梁羽生有土木堡，此时应该扯平了，然而，《萍踪侠影录》并未创作很长的时间，一年便收尾。
1959年，金庸办起了《明报》，创作了名著《神雕侠侣》，喜欢的人认为这是奠定金庸小说基调的一本书，“侠之大者为国为民”这句话正是出自这里，不喜欢的人则觉得情爱太多了。同时的梁羽生似乎在于金庸较劲，创作了《冰川天女传》，同样描写了一个不食人间烟火的天女。这个时候，金庸和梁羽生的差距并不大。
金庸的《神雕侠侣》毋庸置疑是成功的，随后他创作了《雪山飞狐》的续集《飞狐外传》，这部小说质量上佳，但今天也并非其代表作，同时的梁羽生几部作品都一般。
1961年，金庸开始创作《倚天屠龙记》，一开始的连载名字叫做《天剑龙刀》，一个很非主流的名字，同时代的梁羽生创作了《女帝奇英传》，这是武侠小说创作的重要时代，在此之前，武侠小说全部都是以清朝和明朝作为背景的，金庸第一次以宋朝作为背景，此番的背景则是更为冷门的元朝，而梁羽生则第一次以唐朝作为背景，似乎要和梁羽生较劲，有意不拾人牙慧，又似乎唐传奇太深入人心，金庸一辈子也没有写过以唐朝作为背景的小说，最后在《三十三剑客图》中甚至抄录了《虬髯客》的原文，觉得“崔颢题诗在上头”。
随后，1962年是金庸最为黯淡的一年，金庸创作了《鸳鸯刀》，现在看来，这简直是一部闹剧，评价并不高，创作的《白马啸西风》也草草收场，这两部似乎本来就是作为短篇存在的，金庸这一年内外交困，不过大陆的逃港潮最终帮助明报走出困境。
同一年，梁羽生创作了一生中评价最高的代表作《云海玉弓缘》，论情节性和主角塑造，都是梁著第一，这部作品在那一年是压过金庸的，女主角厉胜男十分光彩，甚至逼着金庸作出了改变，把《倚天屠龙记》的女反派赵敏强行变成了女一号，而原来的女一号周芷若强行变成了女反派，赵敏身上似乎还有着厉胜男的影子，但是金庸写作技巧明显更高超，完结后的《倚天屠龙记》也成为其代表作之一，但因为女主角变化的突兀，一直以来进不了金庸作品前四名。
也就是说，一直到1963年，虽然《射雕英雄传》让金庸奠定了武林盟主的地位，但要让他真的脱离武侠小说的范畴而登堂入室，还不至于。他和梁羽生，甚至和司马翎、诸葛青云、卧龙生、古龙的差距也不是很大。
1963年，是金庸发生质变的一年，他开始创作《天龙八部》，同时梁羽生开始创作《大唐游侠传》，《大唐游侠传》也是一部很好看的小说，以安史之乱的真实历史背景演绎，酷爱金庸小说的张纪中翻拍的唯一一部梁羽生小说就是《大唐游侠传》。
但是《天龙八部》达到的高峰注定是巨大的，《天龙八部》一直创作了32个月，同时期的梁羽生创作了四部作品，但是这四部加起来也比不上《天龙八部》，如果说，梁羽生能用创作4部的时间好好写下《大唐游侠传》，或许是另一个样子吧。
金庸的挚友倪匡尤其喜爱金庸，他对《天龙八部》的评价是：
《天龙八部》是千百个掀天巨浪，而读者就浮在汪洋大海的一叶扁舟上。一个巨浪打过来，可以令读者沉下数十百丈，再一个巨浪掀起，又可以将读者抬高数十百丈在看《天龙八部》的时候，全然身不由主，随着书中的人物、情节而起伏。金庸的作品，到了《天龙八部》，又是一个新的巅峰。一个接着一个的巅峰，这是金庸创作力无穷无尽的证明，每一部小说，都有不同的风格，都带给读者新的感受。到了《天龙八部》，以为以后，总不能再有了，但是还有更新的巅峰。《天龙八部》的想象力，比《倚天屠龙记》又进了一步。更不受拘束，更放得开，浪漫激情更甚，堪称是世界小说的杰作。
可以说，这个评价并不过分，梁羽生写的《金庸梁羽生合论》中评价了金庸的几个缺点，比如金庸在爱情故事上惯用的题材是一男多女、并不专一，比如金庸小说在诗词、对联等方面经常闹笑话，例如黄蓉唱元曲等等，评价《天龙八部》时，梁羽生说这部小说的神怪色彩太多了，他说：
金庸初期的小说（在《射雕英雄传》之前），大体上也还是正常武技的描写，笔下的英雄尽管招数神妙，内功深厚，也还不能算是离谱。到《射雕》之后，则越来越是神怪，其神怪的程度，远远超过了梁羽生。《射雕》中的西毒欧阳锋用头来走路，手下蛇奴驱赶蛇群从西域来到中原；《神雕侠侣》中的寿木长生功，九阴神功，九阳神功；以至现在《天龙八部》中的什么天上地下唯我独尊功等都出来了，真是洋洋大观，就差没有“白光一道”了。但其中的六脉神剑，能用剑气*人，也近乎放飞剑了。
但其实，武功只是手段，侠义才是目的，在这个方面，梁羽生虽然说过宁可无武，不可无侠，终究是拘泥了，没人在乎萧峰出场是不是背一个音响放背景音乐，制作激光特效，在乎的是精神内涵。
从此之后，在精神内核的广度和深度方面，梁羽生是彻底比不上金庸了。
似乎是《天龙八部》耗尽了金庸的才情，此后金庸接连两部作品都折戟沉沙了，而且和本来就作为短篇的《鸳鸯刀》和《白马啸西风》不一样，这两部作品金庸是寄予厚望的，甚至本来小说提纲应该是作为长篇小说来写的，那就是《连城诀》和《侠客行》，现在公认是金庸的二流作品，两部作品很奇特，一个是现实得令人窒息，一个是玄幻得令人吃惊，似乎应该中和下，都没有美感，这两部现在评价的人都不高。
同时代的梁羽生更差，创作了《狂侠天骄魔女》、《风声震九州》、《慧剑心魔》等小说，质量比起其代表作，更差了。
其实梁羽生本来还可以翻盘，无奈，1967年，金庸创作了《笑傲江湖》，如果说，《天龙八部》是以佛教思想的深邃贯穿其中，那么《笑傲江湖》就是以道家思想的浩渺注入的，这部作品的潇洒前无古人，况且金庸首次尝试了不写明历史背景。
这部小说连载了三年，这三年是金庸正式成神的三年了，梁羽生的《飞凤潜龙》、《侠骨丹心》和《瀚海雄风》都很一般，甚至炒起了金庸曾经炒过的冷饭了。
倪匡对《笑傲江湖》也是赞不绝口，他说道：
《笑傲江湖》没有任何历史背景，纯叙江湖上事。金庸特意舍弃了他最擅长的历史和虚构相揉合的创作方法，表现了他创作上多方面的才能。在一连串的曲折、奸谋之中，逐渐暴露伪君子的面目，解决了正、邪的真正意义，这是一部写尽人性的小说。
在写完《金庸梁羽生合论》合论的三年之后，《笑傲江湖》的横空出世，让梁羽生的小说彻底赶不上金庸的了。
随后，金庸雄心勃勃地想把《三十三剑客图》都写成小说，但只创作了一部《越女剑》而作罢，随后，金庸用了35个月的时间创作了《鹿鼎记》，自己开始了反武侠的写作，倪匡说，《鹿鼎记》不是武侠小说，而是一部反武侠小说，却是最好的金庸作品，实至名归。
同时代的梁羽生继续创作了《游剑江湖》、《风云雷电》、《牧野流星》，这几部作品都十分不堪，情节老套，甚至梁羽生已经堕入了原教旨主义了，正邪分的泾渭分明，反派一概武功不堪、头脑不堪，正派全部脸谱化，梁羽生的作品不仅崩坏了，而且连取书名都不会了，取的一些中二书名，要知道，他可是十年前写出白发魔女的潇洒之人啊。
就在梁羽生准备放大招和金庸比的时候，出其不意的是，金庸封笔了，这个江湖不玩了。
梁羽生肯定也受到了打击，他说过，武侠小说，过了50岁就得封笔，写不动了，晚年的梁羽生创作的小说都长达40-50个月，三四年的时间，显然十分吃力了，写作最后两部的梁羽生甚至学起了古龙体，好像一个垂垂老矣的歌唱家只能在抖音直播的感觉，令人叹息。
此图可以看出，金庸确实适合长篇小说，重要的几部长篇小说，写作时间都长达2-3年，同时期的梁羽生已经写作了2-3部，可见与其写作2、3部小说，不如把一本小说好好写好。
此后的武林，便是古龙的天下了，经过早期的11部烂作之后，古龙越写越好，要深究古龙的创作时间是比较难的，只能精确到年份，他写作一般很快，很少有超过一年的，很多系列小说也分多年写完，但是四大系列小说：风云第一刀、七种武器、陆小凤和楚留香都很不错。在之后，就是温瑞安的四大名捕、黄易的寻秦记了，时至今日，几乎没有武侠了。
在金庸早就开始了武侠的改革，思索了佛教化的《天龙八部》、道教化的《笑傲江湖》、反武侠的《鹿鼎记》之后，梁羽生还在坚持着老的武侠道路，直到和金庸越拉越远，最终金庸封神，而今天的梁羽生几乎无人问津了，令人唏嘘不已。
因此，金庸真正和梁羽生，以及其他所有武侠作家拉开差距的小说并非《射雕英雄传》，而是晚期的三部小说：《天龙八部》、《笑傲江湖》与《鹿鼎记》，这也是最值得研究的三部金庸小说，刘焕读金庸便从这四部作品着手解读，这便是原因。
那么，从哪一部小说开始，梁羽生再也无法追上金庸？金梁创作生涯的分水岭正是这部书。
我们来看下。
如果现在有几本武侠小说，你之前完全没听说过，请问你会选择哪一本阅读？
《飞燕惊龙》、《江湖夜雨十年灯》、《关洛风云录》、《狂侠天骄魔女》。
可能会看书名会选择更秀气的 《飞燕惊龙》，更有江湖味的《江湖夜雨十年灯》，更有历史气息的《关洛风云录》，可是《狂侠天骄魔女》看这个书名一般人并没有*去阅读，看着像一个三流小说的书名。
如果再告诉你，这部《狂侠天骄魔女》当年可是选择和《天龙八部》对垒的，你一定更惊讶。
是的，金庸自从开启武林生涯以来，遭遇两次大战，第一次是连载《射雕英雄传》的时候，张梦还在连载《沉剑飞龙记》，当时这两部书各有一派粉丝，号称“龙雕大战”，如今，不管《沉剑飞龙记》还是张梦还，都无人问津。
另一次大战则是《狂侠天骄魔女》和《天龙八部》，金庸和梁羽生当时都已经创作了几个代表作，金庸有射雕三部曲，梁羽生则有天山系列，两个人的竞争白热化，到了1964年，同时开始连载这两部小说，而且都历时4年之久，字数基本上都是金庸和梁羽生最多的。
金庸小说字数排行：天龙八部154.09万字、鹿鼎记149.98万字、倚天屠龙记108.52万字、射雕英雄传93.72万字、神雕侠侣92.9万字、笑傲江湖92.8万字、碧血剑48.2万字、书剑恩仇录45.38万字、飞狐外传30.12万字、侠客行21.03万字、连城诀18.25万字、雪山飞狐8.57万字、白马啸西风5.43万字、鸳鸯刀3.21万字、越女剑3.1万字
梁羽生小说的字数排行：狂侠天骄魔女144.25万字、鸣镝风云录126.35万字、游剑江湖85.98万字、牧野流星84.57万字、风云雷电80.31万字、广陵剑80.29万字、冰河洗剑录67.1万字、风雷震九州66.38万字、瀚海雄风64.43万字、云海玉弓缘62.7万字、剑网尘丝62.69万字、江湖三女侠62.47万字、龙凤宝钗缘60.4万字、侠骨丹心60.29万字、武当一剑60.16万字、慧剑心魔55.07万字、弹指惊雷50.88万字、冰川天女传50.4万字、联剑风云录49.1万字、大唐游侠传47.58万字、散花女侠46.41万字、白发魔女传41.58万字、萍踪侠影录41.4万字、七剑下天山40.41万字、女帝奇英传39.93万字、绝塞传烽录39.48万字、幻剑灵旗36.16万字、武林天骄33.63万字、武林三绝30.65万字、龙虎斗京华21.26万字、草莽龙蛇传18.62万字、还剑奇情录12.74万字、冰魄寒光剑11.75万字、塞外奇侠传9.64万字、飞凤潜龙6.33万字。
可以看出，这两部作品都是金梁字数最多的作品，对他们的重要性可想而知，这部作品成功了，便可以封神，这部作品败下阵来，可能就要永远成为手下败将了，所以他们对这部作品极为重视。
看创作时间，这两部作品都创作了四年，但是那四年金庸只写了《天龙八部》这一部作品，而梁羽生则在扎戏，同时创作了《冰河洗剑录》和《龙凤宝钗缘》这两部作品，可以说集中力量写一部的话效果更好。
今天说起《天龙八部》可以说是家喻户晓，可是说起《狂侠天骄魔女》却无人知晓，其实我最早读过的一本武侠小说正是《狂侠天骄魔女》，8岁的时候偶尔读过，只有一本，似乎是到了故事中间了，后来再也没看过，只是隐约记得里面描写了一个很美丽的姐姐，但一直找不到是什么书。后来重新阅读后，才发现，众里寻他千百度，当年看过的书正是这一本《狂侠天骄魔女》。
但是时至今天，这本《狂侠天骄魔女》永远无法与《天龙八部》相比了，《天龙八部》的影视剧已经有了十几部了，《狂侠天骄魔女》只有1988年的一个影视剧，再也无人问津，武侠迷几乎没有没看过《天龙八部》的，但看过这本《狂侠天骄魔女》的人寥寥无几。
这一本有着许多的问题，正是这些问题，导致这本书不如《天龙八部》，也导致梁羽生无法与金庸相提并论。
大家都学过语文，但并不是每个人都是作家，这是因为初中语文教科书注重的是作文教育，而不是文学教育，这两者差多了，作文永远要求不走题，最好写议论文，四平八稳，而文学却讲究技巧，特别是叙述的文字。
小说的三要素是人物、情节、环境，最重要的并非情节，而是人物，很多网络小说，动辄几百万字，但是一个引人入胜的人物也没有，全是机械式的闯关游戏，这种小说自然没有人记得。
在人物塑造上，金庸堪称高手，他笔下的男主角，性格各异，有外向、灵活到极致的韦小宝，也有驽钝执着木讷的郭靖，还有优柔寡断却富有同情心的张无忌，也有嫉恶如仇敢爱敢恨的杨过，金庸的小说之所以好，大部分因为这些性格各异的男主角。
但金庸在女主角塑造上却不如男主角那么出彩，这方面梁羽生善于塑造女主角，笔下的女主角不是男主的附庸，各有各的性格，不管是叛逆似火的白发魔女，还是倔强的厉胜男，也各有特色。
可是梁羽生的男主角就没有那么精彩了，很多人物脸谱化严重，看上去就像一个完美的剑客，面目却模糊不清，缺乏自己的特色。
比如这本书，书名《狂侠天骄魔女》看着像三流小说的，在台湾出版时改名《挑灯看剑录》，符合小说的南宋背景，而且词《破阵子》（醉里挑灯看剑，梦回吹角连营）的作者辛弃疾也在小说中出现。
可是这本书的连载书名真的就叫《狂侠天骄魔女》，这个书名还是比较贴切的，写了三个人，即狂侠华谷涵、天骄檀羽冲和魔女柳清瑶三个人的故事，还是很贴切。
首先，狂侠的塑造很失败，这个人物看上去太脸谱化了，第一次出场在第七回：
据刘伯伯说，狂侠华谷涵出现江湖，也不过是这几年间的事情。
他到处打抱不平，有如神龙之见首不见尾，知道他的姓名的人极少。刘伯伯也是听得一位老前辈说的，这位老前辈和他有点交情，但亦是只知道他的姓名，不知道他的来历。”
这就是蓬莱魔女第一次听到华谷涵这个名字的经过。想不到就是这个华谷涵，现在给她送来了这三样古怪的礼物！这段往事在她心头掠过，她不禁又看着这三样礼物发呆了！正是：
芳心早幻檀郎相，亦狂亦侠亦温文。
这个人物后来自然是一位大侠，也做了不少好事，可是这个人物怎么看性格都不是很突出，而且描写矫揉做作，这个人物的塑造上很失败，而且名字也没有辨识度，不容易流行。
此人并不出彩不要紧，问题是他还是小说书名中的“狂侠”，这个人的狂看上去只是表面的狂，并没有“东邪”那种狂放的气质，这个男主角无疑不出彩。跟三主角的《天龙八部》比，这个人没有段誉可爱，没有他性格好。
另一个男主角武林天骄檀羽冲，倒是很出彩，这个人是女真人，文武双全，还精通音律，武功高强，江湖人称“武林天骄”，或许太完美了，这人性格上很忧郁，喜欢吟诵李商隐的诗歌《风雨》：
凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。
黄叶仍风雨，青楼自管弦。
新知遭薄俗，旧好隔良缘。
心断新丰酒，销愁斗几千。
他生在金国，却同情着金国汉人的反金斗争，和女主角自然有一番纠葛，这个人物很像同时期《天龙八部》中的萧峰，但是没有萧峰那样更为强烈的身世冲突，所以虽然不少读者喜爱他，感觉戏剧冲突还是差点，因为他身上没有那种极其强烈的冲突感，萧峰先是面临着身世的冲突，丐帮帮主突然被人发现是契丹人，随后又被人误会为*害恩师的凶手，又失手打死自己所爱的人，这一系列强烈的戏剧冲突让人目不暇接，一波未平一波又起，反复的拉扯中人们对这个人的感情自然是十分强烈的。
然而，这个檀羽冲却并没有，小说中檀羽冲和柳清瑶还是比较暧昧的，可是他们注定不可能在一起，因为檀羽冲是金人，而柳清瑶却是反金的盟主，以一个女子的身份当上了北五省的武林盟主。柳清瑶的父亲柳元宗也支持华谷涵，因为华谷涵是汉人，对于柳清瑶来说，理智上她偏向华谷涵，感情上偏向檀羽冲，最终她选择了理智，嫁给了华谷涵。檀羽冲的性格描写也很奇怪，他很多次看到女主角和人斗得狼狈不堪的时候也没有第一时间相救，到了不得已的时候才出手相助，让人感觉到男主对于女主并没有任何的感情，这一点也是描写十分奇怪的。而且他自卑，从来没有为爱主动过，可以说这一对的感情比较憋屈。女主角为了理智选择华谷涵可以说大为损害男女主角的形象了，如果感情都是这么选择“经济适用男”，那么所谓成年人童话的武侠小说还有什么造梦美感可言，不等于一出庸俗的情感剧。
再联想金庸小说中，如果也是这样选择理智的伴侣，那么杨过应该选择郭大侠的女儿郭芙，这样衣食无忧，可他偏要倔强，偏要乖张，偏要选择自己的姑姑，偏要和全天下的礼法礼教作斗争，这样的杨过，多光彩照人。那样的檀羽冲，不用说跟萧峰比了，就跟杨过比，似乎也算不上什么天骄吧，而所谓的狂侠华谷涵如果是这样一个经济适用男，为了所谓前途也和柳清瑶在一起，似乎形象也不是很高。
想要这个故事增加张力，那么应该增加檀羽冲在宋金混血中的身份纠结，增加一些被人误解的桥段，通过这些展现小人物被大历史洪流裹挟着的无力和脆弱，那么，这个人一定会更加出彩，整部小说也将更加出彩。
后来梁羽生觉得有必要给他加点故事，发挥了一贯的特长——续书，给他写了一个《武林天骄》，为了不和《狂侠天骄魔女》冲突，后来出书的时候删掉了《武林天骄》一半的内容。里面说他的母亲是岳飞的外孙女，他是宋金混血，这种身份的纠葛让他踟躇徘徊彷徨，最终江南女子钟灵秀为了他而死。这样一补充，这个人更立体了，不过梁羽生喜欢为一个故事写几本书，如果这两本书能融合在一起，或许更好。
但总的来说，这个人物还是不如萧峰精彩，主角的失败影响了整部小说的成败。
如果再回到小说本身来看，这个故事比较精彩的，一如梁羽生擅长塑造的，是女主角——柳清瑶，即小说标题所说的魔女。
正如梁羽生善于写女人，尤其是有性情的女人，柳清瑶是梁书中最著名的女性角色之一，她有一个响亮的外号“蓬莱魔女”，但她并不是什么大魔头，这只是一个吓唬人的外号，小说第三回她出场了，和一开始的人物耿照有了照面：
这晚正是十五，月亮又大又圆，只见一队少女，前面四人手持山玉拂尘，后面四人提着碧纱灯笼，前呼后拥，左右分列，拥着一位美若天仙的少女，缓步走出树林。这少女披着一袭白纱轻罗，气韵淡雅，体态轻盈，目如秋水，长眉入鬓，缓缀而来，俨如洛水仙姬，微步凌波，降临尘世。连清波本来也长得十分美貌，但在这少女容光映照之下，竟显得似是庸脂俗粉了。
耿照明知这少女定然就是那心狠手辣的什么“蓬莱魔女”，但在这刹那之间，也不禁目眩神摇，自惭形秽，暗暗赞了一句：“好一个天仙化人！”
在这一回，本书重要的三姐妹赫连姐妹中的赫连清波也已经出场，第二回描写她的长相是“杏黄衫儿，红绸束腰，凤髻镇发，长眉入鬓体态轻盈，竟是一个美艳非凡的少女”，她亦正亦邪，可能本来小说的魔女是以她为设计的，但最终还是设定柳清瑶为魔女，而赫连清波的妹妹赫连清云虽然是赫连清波的妹妹，却性情温和，爱檀羽冲爱的卑微，甘愿做他背后的女人，最终檀羽冲选择了赫连清云，更损害了这位天骄的形象，似乎是被柳清瑶拒绝后的次要选择一样。
柳清瑶在这部书中太过于理性和承担，按照占星学，应该是天秤座的吧，少了不少可爱，比如选择伴侣选择最适宜的狂侠华谷涵，又比如她总是帮助他人，解救耿照、秦弄玉。而且她还组织义军抗金，可以说这样一个人活得太辛苦，而且写这部书的时候正值文鞷时期，柳清瑶不像江湖人物，倒像革命女战士，经常革命口号般大义凛然，这些也给这个人物减分不少。
小说第二十九回写道：
蓬莱魔女精神陡振，打消了自*的念头，心道：“人言南宋积弱，兵疲将寡，不堪一战，但看这队水师，军容之盛，却也不弱于金虏！”蓬莱魔女不懂战术，但看这队战船已对金国的水师采取了包围态势，两翼包抄，越迫越近，金国的船只队形已乱。
蓬莱魔女心头沉重，暗自寻思：“朝廷到了这样紧急的关头，还不思振作，反而对精忠报国的前敌将领诸多掣肘，当真是可叹可恨！好在小朝廷虽然腐败，百姓们却都是好样的。保家卫国，也只有靠老百姓自己的力量了。”
看上去她是一个“侠之大者为国为民”的大侠女，还忧国忧民，后面她果然做了一系列大事。
第五十八回写道：
武林大骄知道蓬莱魔女已经脱离险地，心上放下了一块石头，遂纵声笑道：“完颜亮，你连一个女子都奈何不得，还做什么吞并江南，统一天下的春秋大梦？你要*我，我让你*好了。我是金国的大好男儿，恨的只是暴君，我决不与本国弟兄拼命。嘿，嘿，你*了我，我也不过在黄泉路上先走一步而已，只伯你将来的下场，比我还更不如！”说罢，哈哈一笑，停止抵抗，柬手就擒。
完颜亮怒极气极，说道：“你求速死，朕偏不如你心愿！你敢小看我，好呀，我就留着你谩慢折磨，叫你亲眼看到朕‘立马吴山第一峰’之后，再挖掉你的眼珠，叫你求生不得，求死不能，今生今世，永远做个贱奴！”
蓬莱魔女已经翻过了这座山头，但武林天骄的话语，随风吹送，她还是隐约可闻，不禁心中痛如刀割。柳元宗知道女儿的心情，低声劝慰她道：“瑶儿，你要记住你肩负的重担！只有打赢了这一场仗，彻底击败了完颜亮，这才是救了宋国的百姓，也救了金国的百姓。也只有这样，才是报答了檀羽冲救命之恩。”
蓬莱魔女吞下了眼泪，说道：“孩儿理会的。”但她虽然懂得这个道理，悲痛仍是不易消除，心中想道：“檀羽冲舍身救我，我却不能救他。今生今世，只怕是永远不能报答他了。”
她因距离太远，完颜亮后来说的那段话，她没有听见，只道武林天骄落在完颜亮的手中，已是必死无疑。
背后忽地传来一阵呐喊声，原来是有一班武士，兀自想擒住蓬莱魔女领功，紧紧追来。
可是这里的蓬莱魔女，还只是想报答檀羽冲的恩情，但之前小说中明明就说她已经对其动了心，这里只有恩情，却没有感情，这人未免冷血且平面化了。这样一个人物有点假大空了。
说到底还是这个人太正了，她扶危助难、行侠仗义、领导抗金、乐于助人、平易近人、善解人意，但唯独没有写她的彷徨、脆弱、徘徊，这样一个人又落入样板戏的窠臼了，并不真实。看着不像一个江湖女子，可能受了当时工农兵至上的影响，故意往鲁直塑造，像一个文鞷时期的女战士般大义凛然。
而且对于她的感情也很突兀，缺少一些有效的过渡，柳清瑶根本没有见过华谷涵，华谷涵仅仅因为认识柳的师傅和父亲，就对她有爱慕之心。柳清瑶才见过一次檀羽冲，就开始脑补自己在华谷涵和檀羽冲之间要怎么选择了，足可见非常的自恋，这又和之前大义凛然的革命形象相矛盾，总的来说，这个本应该光彩照人的女主角没有写好。
难怪有人说，柳清瑶这个人并不讨喜，因为她太完美太能干了，作为一个女强人，近乎一个完人，让人爱不起来，只有山洞的缝隙才能透进阳光，只有一个人的脆弱才能显出她的可爱，这点她没有。
同样，这部小说的反派人物公孙奇虽然也是坏得可以，但是坏得简单脸谱化，没有层次，也是少了些魅力。
因此，这部小说的第一个问题就在于人物塑造上，可惜了这几个本来可以更出彩的人物。
这部小说的第二个问题就在于情节，说情节之前，我先举一个例子，中国电影《上甘岭》当时要播放一个插曲，反映保家卫国的精神，当时的作词者乔羽并没有去写战争的惨烈和宏大，而是选择了侧面描写，写了那首著名的《一条大河》：
一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸，我家就在岸上住，听惯了艄公的号子，看惯了船上的白帆，姑娘好像花儿一样，小伙儿心胸多宽广，为了开辟新天地，唤醒了沉睡的高山，让那河流改变了模样。
这正是一种侧面描写和具象化，正如古代描写美女罗敷的《陌上桑》中写的：
行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽着帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。
可是这部小说中的侧面描写并不是很多，更多的都是一些正面的描写，梁羽生一直被人诟病的是情节平淡，这部书也开始为了离奇的情节而离奇，柳清瑶的金鸡岭寨子、桑家堡奇遇、柳清瑶探寻身世、赫连姐妹的串场与好坏莫辩这些都很离奇，可是梁羽生恰恰没有花更多笔墨去写南宋。为何金国要抗金，如果金国很好，或者金国和南宋一样，金国的人为何要去抗金呢？可是这部小说并没有花太多笔墨去描写南宋生活的富庶，都说海陵王完颜亮读了柳永的“三秋桂子十里荷花”萌发了侵宋之心，可是这部小说光描写海陵王了，应该多花点笔墨描写三秋桂子十里荷花。
情节上，这本书的时间背景选择在了著名的采石矶之战，这是一个非常好的选择，也是一场著名的战争，但是到了小说中段的时候，这场战役就结束了，体现出了梁羽生驾驭不了这种百万字超长篇的能力。这样的安排不好，而且浪费了檀羽冲的人设，像《天龙八部》中萧峰为了祖籍辽朝侵宋而自*，迸发出了小说最高潮一样，笔者斗胆一改，想这部小说如果这么设计，更好：
檀羽冲和柳清瑶相遇，檀羽冲虽然是金人，却有一半汉人血统，更加同情柳清瑶领导的抗金山寨，柳清瑶最终和华谷涵一起领导了抗金战役，而檀羽冲却被海陵王派去镇压他们，檀羽冲几次放走了他们，最终海陵王设计征缴了北方抗金力量，他们转战江南，最终在采石矶之战中，北方抗金力量参加了南宋军队的抵抗，发现金人的统帅正是被胁迫的檀羽冲，昔日恋人如今阵中对垒...
如果把采石矶之战这个高潮留到最后的话，可能整部小说会更加迸发出震慑人心的力量，国家、民族、爱人、人性，都将爆发激烈的冲突，这个人物更光彩，而且未必需要最终的大团圆结局，萧峰那样的悲剧结果更震撼。
况且小说可以没有主题思想，但是一定要有一个立意，正如我之前说的，小说的情节可以决定一部作品的下限，那么立意决定了一部作品的上限。《笑傲江湖》中体现出了道家的思想，《天龙八部》中则处处可见佛家悲天悯人、众生皆苦的思想，这些因为融入了丰富的思想成为至今被人讨论的名著。这部《狂侠天骄魔女》则浅了点，没有融入这些思想性的东西，也是给小说打了一个折扣，不得不说是一个遗憾。
因此，这部小说当时败下阵来，比不过《天龙八部》就不足为奇了。
即便如此，我还是推荐这部书，当然这本书本可以更好，成为梁羽生比肩金庸、地位更上一层楼的巅峰之作，一味想着与金庸一争长短的梁羽生却从这部作品开始走了下坡路，想到这里，不由得叫人更为叹息。
