既不好拍、又不好播，大IP剧为何还被视为行业“掌中宝”？

今日凌晨，又有影视大号爆料，将这波古装剧“难产”的原因直指监管政策，并透露称，不仅是古装剧，包括海外IP翻拍、电视剧翻拍、大IP翻拍、玄幻等多个题材，都将被纳入严格限制范围内。

对于网传消息，有网友迅速提出质疑，早在今年3月，就盛传“最严限古令来了”，但事实上，《新白娘子传奇》虽经历更换播出时间，但仍在上半年顺利播出。且近期上线的《凤弈》，零宣传接档的《大宋少年志》，包括大结局未播的《封神演义》，均属古装题材，却也成功登上网台联播，可见“限古令”并非限制一切古装剧的播出。

尽管政策风声“鹤唳”，但在业内人士看来，政策调控其实一直存在也没有松过，且不少古装翻拍剧和IP翻拍剧，也确实改得面目全非，口碑扑得一塌糊涂，“核心是大家都热衷投机取巧，资本更是如此，很多资本宁可花大钱搞翻拍，也不愿意请编剧搞原创”。

回顾由《九州缥缈录》临阵跳票掀起的这阵风波，更令捕娱记感到好奇的是，这些吸引头部平台与顶级制作力量前仆后继的大IP剧集，是怎么一步步成为被屡屡叫停的“倒霉蛋”的？

超级IP搭配顶级制作

却沦为投资高、风险大的不稳定产品

“为啥啊？半个娱乐圈都在宣传来着……”“破冰播完，本指望九州缓解剧荒，现在好了，干脆没剧可看”“可惜优酷和腾讯白掰头了一天”……6月3日晚，在《九州缥缈录》官宣“不能如期播出”后，微博和朋友圈都是哀嚎一片。不管原著党，还是为演员和制作而来的粉丝，一时都难以接受，盼了又盼的电视剧，说不约就不约了；而且，还不知道下次何时能约。

就在当晚，你会发现，即便是平时对娱乐新闻不感冒的朋友，也突然冒泡发泄愤慨，不解《九州缥缈录》为何临阵撤档。之所以能引起大范围吃瓜观众的注意，除了江南同名原作在网文界的高人气，也离不开该剧神仙阵容的助力——既有新生代演员中人气和口碑领跑的昊然弟弟领衔，又有张嘉译、许晴、张志坚、张丰毅等实力戏骨压阵，还有李光洁、江疏影、王鸥等中生代演员助攻，加上柠萌影业、腾讯视频、优酷等业内顶尖制作资源的支持，早从筹备阶段起，《九州缥缈录》就被视为年度剧王的有力竞争者。

这样一部爆款种子选手，却在起跑阶段就不顺利。在定档6月3日之前，《九州》被传过多次“即将开播”的消息，此前，还被盛传为2019年开年大剧的重磅候选。但政策对古装、玄幻题材的“严格”，也让这部东方史诗巨制一直处在过审与否的风口浪尖。联系该剧高达5亿元的投资传闻，有《如懿传》被时间“拖垮”的教训在前，迟迟不能播出，无疑是悬在该剧头上的一把利刃。

而《九州缥缈录》显然不是第一个“卡”在起跑线上进退两难的选手。去年的《天下长安》，就遭遇过定档时间公布后，官方又站出来喊停的坎坷；以及同样“预告”在今年播出，但时间一直未定的《庆余年》，有过几次“狼来了”定档的《长安十二时辰》，还有经历改名换姓也播出无期的《大明风华》（原名《大明皇妃》）与《江山故人》（原名《帝凰业》）……这些当初无一不被看好的绩优股，拥有“超级IP＋顶级制作”的吸睛配置，却相继陷入“拍完播不了”的困境。

大IP剧既不好拍又不好播

却是视频网站“野蛮生长”时代的产物

在网文界呼风唤雨，到影视圈默默无闻——这两年，越来越多的网络“鸿篇巨制”立项影视化，结局也出奇的一致：原著人气越高、篇幅越宏大，其改编剧作通常也越容易扑街。从《武动乾坤》到《斗破苍穹》，即便有张黎这样的正剧大神掌舵，也免不了翻船的命运。

既不好拍，也不好播，是业界对大IP改编剧的共识。这些动辄百万、甚至几百万字的长篇网文，人物繁多，关系庞杂，通常以一两个主要人物的经历为主线叙事，扩展出几十乃至上百号人物的群像。从小说角度而言，由单个人物历练成长牵引而来的故事，极具连贯性，有助读者代入。而影视剧作品又是另一套观赏体系，观众忍受不了漫长的前情铺垫，而是需要一个接一个的事件性冲突，勾连成吸引大家追逐的情节框架。

去年播出，备受原著党肯定的超级剧集《将夜》，小说篇幅长达376万余字，计划拍成三季，该剧导演杨阳曾在接受捕娱记采访时谈到，改编时最困难与最核心的，就是如何将原著庞大的价值观和故事体系，运用影视语言进行加工重建。

就播出结果来说，除了《将夜》凭借高度还原、适当改编收服原著党，从早期面市的《择天记》，到近年接受考查的《斗破苍穹》《武动乾坤》，都没能逃过魔改的差评。

林允因为《斗破苍穹》贡献了一系列表情包

吃力又不容易讨好，那么，网文大IP为何接二连三成为资本的宠儿，并让众多实力演员和黄金班底对其青眼有加的？

回看这类剧集的崛起事件线不难发现，无论是于2017年上海电视节期间上榜腾讯视频片单的《庆余年》，还是同年由优酷秋集官宣的《九州缥缈录》，都是被头部视频平台盖戳的S级内容。两部剧开拍的时候，正逢互联网大举需要头部的时代，可以说，是视频网站“野蛮生长”时的产物。

只是，两年过后，这种当初平台基于战略需要而诞生的对于头部的渴求，遇上政策的变动，从而有了“古装大IP剧集体难产”的悲剧。

或许，正如编剧汪海林所说，政策风控的方向从未变过，不存在古装正剧不能拍的限制，而对于一直处于调控风险中心的架空、玄幻内容，投资人也不应盲目乐观，或怀着侥幸心理顶风而上。