李栋旭版九尾狐,千年情深人设讨喜,为何第二集评分就大跌?

李栋旭版九尾狐,千年情深人设讨喜,为何第二集评分就大跌?

首页角色扮演花妖传说更新时间:2024-07-30

近期九尾狐频繁被各路编剧cue,前有动画姜子牙里九尾险被灭族,后有tvn新剧《九尾狐传》男狐狸千年寻妻。

不同的是,前者中的九尾狐更接近传统叙述中“妖”的设定,而后者则更倾向于以神兽的方式为设定加持超能力。

剧作第一集虽然诸多逻辑掉线之处、但亮点也很明显,但第二集叙述线索繁冗又断裂、让评分迅速走低,目前豆瓣已经从8.4跌落7.9;值得注意的,或许是这类都市奇谈视角里的狐鬼花妖故事,设定本身自带“捷径”

一,都市奇谈、狐鬼花妖。

将古老的神怪之说放置在现代都市语境之下,向来是影视剧作品突破时空设定的一条有效路径。

《德鲁纳酒店》中女主有千年往事,李栋旭本人前作《孤单又灿烂的神-鬼怪》里两位男主都并非“人类”,网剧《灵魂摆渡》中小便利店里藏着大乾坤的设定、一度解锁惊艳的叙述入口,凡此种种,“现代都市和古老传说”的碰撞设定优势很明显。

一,新方式重构旧印象。

《九尾狐传》中故去的公交车患者们,到了亡者中心后,一排排乖乖坐在小板凳上听讲,明明是关于阴间审判之事、呈现方式却像是游客听导游划重点。

人形狐狸未必都是吃肝脏或者“魅惑人心”,也可能开宠物医院。

因为能听懂猫猫狗狗小动物说话,事半功倍可可爱爱。

在现代生活的熟悉语境中,重新解读古老狐鬼花妖传说里的陌生化元素,混搭出的奇妙效果,素来是这类设定的大招

比如《灵魂摆渡》里,地狱之主外貌是个软妹美少女,阴间开年会像地产公司打鸡血;吊诡的、反讽的、搞笑的细节,都是故事里的加分项。

二,串烧不同年代叙述、丰富视觉体验。

《九尾狐传》第二集开篇部分,李栋旭饰演的李然,一身古装打扮,红衣矗立山巅。

不论是山神的身份设定,还是三途川上摆渡的场面,抑或是转世重生的找寻之旅,画面都很有观赏性。

镜头依次呈现了不同的年代纪元,从古装到近代到当代,妆发服饰的变化,视觉上观感层次相对丰富。

三,增强惊悚悬念感。

《九尾狐传》开篇部分,女主角(赵宝儿饰)深夜在公交站好心背起不能行走的醉酒老人,对方的重量却超乎寻常,老人围在女主脖子上的手、分分钟让人担心下一秒就会变成“试图勒死人”的暴力手段。

另一边开进隧道的公交车上,同样是有灾难要发生的紧张态势。

公交车案幸存的女中学生,深夜随着女主回家,二人谈心的场景,故事多次暗示“这个女孩子是假、她有问题”,但究竟何时暴露真面目、如何翻脸依旧是未知的,这个等待答案揭晓的过程,也是悬念感和惊悚感紧绷的时间。

虽然逻辑上有诸多槽点,但前两集内容中男女主双方人设都讨喜,名场面的打造也可圈可点。

二,主角人设“优点”最大化。

这届言情剧变化的趋势明显,“啥都不会、专门等着被保护”类型的女主角,越来越不讨喜,与之相对应的是女主角能力越来越能打。

《德鲁纳酒店》李知恩饰演的女主惊艳扛枪上线、当众惩戒恶人,武力值max~《梨泰院class》中金多美的角色也是“兴风作浪”很有本事,《国王:永远的君主》中金高银是刑警,上线就展示了拉风的业务能力。

不论是否涉及怪力乱神因素,女主角越来越能打是普遍趋势

《九尾狐传》目前二集中女主角已知身份是平平无奇的普通人类,但她的能力可丝毫也不“平平无奇”。

剧集最初让人惊讶的点,是女主幼年时期,超乎年纪的聪明、冷静、勇敢。

剧中小小年纪的小女孩,发现“母亲”不是真正的母亲而是疑似人形狐狸,悄悄拿起剪刀、背在身后,一步步确认母亲是医生、不可能忘记自己对坚果过敏,成功“诈”出对方是假。

将假“母亲”引入厨房,成功分散了敌方二人,确认对方身份后迅速刺出剪刀,沉着勇敢叫人惊讶。

从常识的角度说,这个年纪和这样的行为能力不相匹配,但只要剧作能成功立住人设,“超越年纪的能力”并不会成为真正的槽点。

第一集中,女主角明知女高中生是假、设局以身试险探知真相,留纸条给男主作为指引;拍下男主和弟弟的非人打斗画面,拿着U盘证据上门“威胁”,跳楼试探、确认“非人”身份之后,干脆利落扎下一阵麻醉剂。

一环一环连环扣,能力设定很精彩。

当然,如果以看待本格剧作的眼光来推敲其中环节,每个环节都容易出问题,但作为言情剧作,写出一个进击型女主已经是进步;问题在于,第二集中女主的能力似乎就已经隐隐有掉线的嫌疑

至于男主的人设,最重要的核心特质是深情。

从本质上说,言情剧贩卖的常常是完美主义情感“鸦片”

九尾狐外表是否傲娇、是否毒舌、是否有生活品质都不重要,重要的是深情,上穷碧落下黄泉、一往而深的无尽深情。

剧作反复强调山神爱上普通人类,付出的巨大代价:六百年苦役(类似劳动改造?)

游离世界数百年,反反复复寻找,始终无悔。

摈除其他一切因素,剧作开局阶段成功将男女主双方人设中的优点“最大化”,就已经赢了一半。

三,浪漫场面加分,叙述散乱扣分。

目前剧作中明显的优点,还包括对浪漫名场面的打造,审美质感非常在线。

第一集结尾处女主为试探而跳楼、男主飞行救人,整个城市颠倒的灯火里、朦胧的月光中,飞翔的画面非常浪漫、梦幻。

第二集开篇处,一人一狐在古老山林里的美好图景,构图色调、画面呈现、背景音乐都是典型的韩式浪漫,很唯美。

女方死亡之际,男主追来,送出狐狸珠的画面,绝望的深情也让人印象深刻。

李栋旭越来越让人觉得,他太适合这种累世情深的悲情角色;团队韩式言情画风的成熟把控、呈现能力,也是重要的加分项。

言情剧作的革新能力往往并不强,大多只更换话术外衣、本质上换汤不换药

塑造角色的立体程度、逻辑闭环的严密程度,也往往经不起检验。

而言情故事之所以始终是大有市场的重要门类,本质原因就在于“情感产品”的刚需属性。

九尾狐有没有当好山神不重要,女主角的策划是否周密不重要,现代都市狐鬼花妖的奇异故事皮面,卖的是深情浪漫的里子。

但看完第二集的主体内容之后,让人觉得剧作想表达的内容多而繁冗,在有限的体量内塞进了多条叙述线、有些零散,难以判断后续品相走势。

女主角同事母亲的悲剧,男主角弟弟制造公交车惨案之前在许愿池偶遇的少年,未知海岛上几十年间的惨案,叙事线太多。

未来编剧如果能够将多条线,完整贯穿成同一个故事里的一个大阴谋,或许会消解这种散乱感。

但现阶段的观感,是动辄突然上线一个路人、开启一条新故事线,线头过多过碎。

期待后续能“团成一个大圆”。

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