世界建筑之林(十七)（九鼎世界）

116 维也纳美泉宫【奥地利】

欧洲三大皇宫之凡尔赛宫【法国】

欧洲三大皇宫之马德里皇宫【西班牙】

欧洲三大皇宫之美泉宫【奥地利】

左为茜茜公主画像(1837~1898)；右为上世纪50年代奥地利电影《茜茜公主》的扮演者罗密·施耐德

茜茜公主与美泉宫，图片来自上世纪50年代出品，国内上映于80年代的经典上译电影《茜茜公主》剧照

维也纳美泉宫，被公认为欧洲三大皇宫之一(另两处分别为巴黎凡尔赛宫、马德里皇宫)。对于老一辈的国人来讲，这一处也许并不陌生。一部上世纪80年代经典的上译电影《茜茜公主》，至今令人难忘，人们铭记住茜茜公主芳华绝代、清醇甜美的模样，当然也少不了对重要取景地美泉宫的各种关注，惊其绚丽，叹其奢华，念其浪漫，成为一个时代了解世界文化艺术为数不多的窗口。

维也纳美泉宫，奥地利的重要文化标志、世界文化遗产

美泉宫立面及喷泉雕塑，现遗存多为18世纪中后期扩建而成

作为奥地利的重要文化标志、世界文化遗产—美泉宫，始建于1694年的神圣罗马帝国时期，曾为统治过神圣罗马帝国、奥地利帝国、奥匈帝国的哈布斯堡王朝家族夏宫。其前身为帝国皇室的狩猎寝宫，1743年，奥地利摄政女皇玛丽亚·特蕾莎下令在原有基础上扩建为气势磅礴的巴洛克式皇家宫殿和花园，由此迎来了美泉宫辉煌的时代。

美泉宫起初对标的是法国凡尔赛宫，由于战争及有限的财力未能如愿

美泉宫及花园内建筑风格一览

由于当年建成的法国凡尔赛宫(建于法王路易十四时期的1643~1715年)太过惊艳，令其它欧洲皇室艳羡不已，并将其列为皇宫营建的标杆效纷纷效仿之，美泉宫也不例外。它在18世纪的设计规模和奢华程度远超现状，较之凡尔赛宫有过之而无不及，不过由于后期战争的爆发和有限的财力，原设计方案未能如愿。

美泉宫主体建筑立面的巴洛克风格

美泉宫俯瞰，可清晰地看出轴线排列的三大主体建筑：美泉宫、海神喷泉与凯旋门

美泉宫平面示意图，轴线布局清晰明确，算上两侧的花园等过渡区域，似乎远超2.6万平的占地面积

半个世纪后建成的卡塞塔王宫【意大利】，其规模远远将美泉宫抛在了身后，奈何比的不是规模而是底蕴

无论从建筑布局或景观设计来讲，它都明显受到凡尔赛宫的影响，皇宫区域主体建筑分别为美泉宫、海神喷泉与凯旋门，搭配精心修剪的草皮与绿植花园，中轴线清晰而明确。从俯瞰的平面效果来看，算上花园，似乎远超2.6万平的占地面积，虽在气势上逊色于凡尔赛宫，但其落成之初在规模上是仅次于凡尔赛宫的欧洲第二大宫殿，不过这一纪录在半个世纪后被意大利的卡塞塔王宫远远地抛在了身后。

【美泉宫】：建筑布局呈严格的几何轴线对称，主体建筑为巴洛克与新古典主义风格的融合；立面采用经典的古典主义纵横向三段式处理手法，整体与两侧附属建筑合围成“口”字型庭院，主楼两侧各建有一座带有天井的“回”字型侧楼与附属建筑衔接。

美泉宫俯瞰，建筑布局呈严格的几何轴线对称

美泉宫核心主体建筑正立面入口，方尖碑及顶部象征奥匈帝国的雄鹰标志

主立面近观

美泉宫核心主体建筑背立面

建筑立面近观，采用壁柱进行竖向规整的分割，方窗与拱窗排列有序，以突出的柱列强调立面的层次感

核心主体建筑三层，局部四层，对称布局，规模恢弘；建筑色调以浅黄色石材墙面辅以白色线条勾勒为主，气质优雅柔和古典气息十足；建筑立面采用壁柱进行竖向规整的分割，方窗与拱窗排列有序，以突出的柱列强调立面的层次感，并在细部施以适量的雕塑点缀，典型的法式巴洛克与新古典主义风格。

室内装饰风格，璀璨华丽的巴洛克风

室内大量运用镀金、雕塑、彩绘与油画装饰，穷极奢华之能事

罕见有趣的彩画装饰风格，似乎把植物园搬到了室内，透出丝丝的清凉感

奢华的室内木构装饰及镀金图案纹饰

宫内共设置有1441个厅室，可容纳千余人居住，内饰多数为金碧璀璨的巴洛克风，其中44间厅室甚至采用了更为繁复奢华的洛可可风格；室内大量运用镀金、雕塑、彩绘与油画装饰，另陈设有大量波希米亚式水晶吊灯、瓷砖、壁炉，檀木家具、古董摆设等，穷极奢华之能事，彰显皇家审美之高雅品味。

【皇家花园】：扩建的花园融合了法式园林的对称花坛和喷泉雕塑等元素，采用严格的轴线对称形式，林荫路设计成星状，各条林荫路在美泉宫中心的中轴交汇，巴洛克艺术的花园代表了皇家由内向外的统治。

美泉宫花园，轴线上的海神喷泉与远处的凯旋门

花园融合了法式园林的对称花坛和喷泉雕塑等元素，典型的巴洛克风格

美泉宫花园一览，花坛和草坪格局优雅、精雕细琢，随着季节的变化组合成不同的优美几何图案

花园的林荫道、迷宫与藤廊，尽显静谧与浪漫

花园正面是一座硕大的花坛，以几何形花坛切割着宽阔的地面，两侧则是经过精心修剪的树树墙，并在树墙下开出纵横交错的园路。花坛和草坪格局优雅、精雕细琢，随着季节的变化组合成不同的优美几何图案；花园的尽头，是一座1780年修建的优美喷泉，水池的中央是一组根据希腊海神故事构建的雕塑。手持权杖的海神波赛东傲立于一巨大礁石之上，身边女神相拥，礁石四位男神各驭一马，破浪而出，极具古典美感。

花园尽头的海神喷泉雕塑

手持权杖的海神波赛东傲立于一巨大礁石之上，身边女神相拥，礁石四位男神各驭一马，破浪而出，极具古典美感

花园内的罗马废墟及雕塑

美泉宫两侧的雕塑，人物造型均来自希腊主题神话

写实的石雕手法细腻精湛，线条酣畅淋漓，人物形象生动鲜活，令人叹为观止

它是典型的法式园林构造手法，其最大的特点是：以希腊、古罗马史诗神话为主题的喷泉雕塑为核心，两侧运用规整的几何对角线分割花园、迷宫与藤廊，辅以规整修剪的绿植树墙，并有机融合巴洛克式的风格。

【凯旋门】：位于美泉宫终端最高点山丘上的凯旋门，用以纪念玛丽娅·特蕾莎女皇1757年战胜普鲁士的战争。这是一座新古典主义希腊式柱廊建筑，在视觉上同皇宫花园紧密融合，并在轴线与美泉宫遥相呼应。

美泉宫轴线末端的凯旋门

这是一座新古典主义希腊式柱廊建筑，在视觉上同皇宫花园紧密融合，并在轴线与美泉宫遥相呼应

凯旋门，用以纪念玛丽娅•特蕾莎女皇1757年战胜普鲁士的战争而建

建筑侧立面

凯旋门侧立面与两端雕塑

优雅古典的美泉宫，见证了统治奥地利长达700余年的哈布斯堡王朝兴衰沉浮，目睹了茜茜公主的风华绝代，历经了拿破仑的入侵与二战期间盟军的轰炸和占领，对于奥地利人及奥地利历史而言，它承载了一段刻骨铭心、永不忘却的过往，厚重而又沉甸。

117 巴黎大皇宫【法国】

巴黎大皇宫【法国】

巴黎大皇宫俯瞰，最下端为“小皇宫”，与大皇宫一路之隔

其为迎接1900年的巴黎世界博览会而修建，旨在“发扬法兰西共和国艺术之荣耀”

虽然叫皇宫，却没有任何皇室在此居住过，它是为了迎接1900年的巴黎世界博览会而修建，其旨在“发扬法兰西共和国艺术之荣耀”。

大皇宫入口处的主立面与侧立面

大皇宫与亚历山大三世桥

落成于19与20世纪之交的这座建筑，被视为建筑史上的传奇

为使世人铭记住1900年的巴黎世博会，当时巴黎政府做了一个近乎疯狂的决定：建立一座大型的博览场馆，连接香榭丽舍大街与法国荣军院，并在塞纳河上建起亚历山大三世桥。众多优秀的建筑师与艺术家、1500名工人，历时三年的辛勤劳作，终于完成了这一建筑史上的壮举。

建筑融合了从巴洛克到古典主义的多种风格，被视为20世纪建筑史上的里程碑之作

建筑转角立面雕塑及前方的戴高乐塑像

大皇宫主体建筑立面及内景一览

大皇宫占地面积1.35万平，展馆面积7.2万平，当年耗用了比埃菲尔铁塔还多的重达6万吨的钢铁以及20万吨的石材，方才建成了这一20世纪建筑史上的里程碑之作。它融合了从巴洛克到古典主义的多种风格，40多位艺术家为其点缀粉饰。

建筑内部巨型钢结构玻璃穹顶拱廊

开敞通透、超乎寻常规模的正厅空间

建筑内部大量的钢结构装饰应用

建筑最大的特点是一长约240米的巨型钢结构玻璃穹顶拱廊，营造出开敞通透、超乎寻常规模的正厅空间；使用了大量雕像、马赛克结构的陶瓷饰带，以及纪念碑式的装饰物来装饰外墙，完美地融合了古典主义与巴洛克风格，同时不乏现代感。

建筑外立面生动形象的雕塑，蕴含不同象征意义的主题

开敞的钢结构玻璃穹顶空间

优雅的铁卷轴式楼梯设计

绿色的岩柱与精美的纹饰，近代钢结构和古典风格激情四射的碰撞与交融

放眼至今，它依旧是欧洲最大的钢构玻璃屋顶建筑之一

外墙上生动形象的雕像也蕴含着不同的象征意义主题：艺术、工业、农业、音乐、绘画、罗马艺术、埃及艺术、文艺复兴等，仿若一本巨型的历史长卷，将人类文明的璀璨星光丝丝入扣地刻画其中；建筑内部的楼梯因优雅的铁卷轴式设计风格和绿色岩柱也广受赞誉，其屋顶均采用钢构玻璃构建而成，前卫的风格在当年被视为一个伟大的创举，即便至今，大皇宫也是欧洲最大的钢构玻璃屋顶建筑之一。

因维护修缮而临时搭建的现代钢结构展馆

大皇宫与之前的世博会明星埃菲尔铁塔一道，俨然已成为巴黎乃至法国的象征

1900年的巴黎世博会其无疑成为了最耀眼的明星，世博会后，其他建筑拆除，唯独留下巴黎大皇宫这座建筑，连同之前的世博会明星埃菲尔铁塔一道，成就为巴黎乃至法国的象征。它经历了二战，这里曾被改造为救死扶伤军医院；目睹了不幸的火灾，在巴黎迎来解放的前夜，一场突如其来的大火使其几乎毁成废墟；见证了重建与修复，继承与创新，古典与现代激情四射的碰撞与交融，其沧桑的容貌虽经过岁月的洗礼，却仍经久不衰。

118 罗马耶稣会教堂【意大利】

罗马耶稣会教堂【意大利】

这座教堂看似其貌不扬，但在欧洲建筑史上的意义却非同小可，它是16世纪晚期追求特立独行风格的手法主义转向巴洛克风格过渡的代表作，正立面是典型的巴洛克风格，被称为“第一个真正的巴洛克建筑立面”，是全世界所有耶稣会教堂的范本，甚至影响了其他修会教堂的设计。

被称为“第一个真正的巴洛克建筑立面”，是全世界所有耶稣会教堂的范本，其立面设计风格被广为借鉴

罗马耶稣会教堂内景，以巴洛克华丽、夸张的雕饰风格，给人以直观的感召力和强烈的情绪感染力

所谓巴洛克(Baroque)，源自于西班牙、葡萄牙语“变形的珍珠”(barroco)，初有俗丽凌乱之意，原为欧洲人对17世纪不同于文艺复兴古典风格的贬抑称谓。它的特点是将原本罗马人文主义的文艺复兴建筑，添加新的华丽、夸张的雕饰风气，用直观的感召力给教堂、府邸的使用者带来强烈的情绪感染力与无与伦比的震撼力。

罗马耶稣会教堂的巴洛克风格，产生于新宗教教派的特定时代背景

罗马耶稣会教堂内景，奢华张扬与建筑艺术的集大成者--巴洛克

教堂立面及内景一览

在16世纪，源自于德国为摆脱罗马教廷的桎梏的宗教改革运动席卷欧洲，虽被压制，但社会宗教的氛围被极大削弱而变得世俗化。此时，得到正式认证后的耶稣会，急需一种全新的教堂来配合其显要的地位，因而它体现出新宗教教派的特定时代背景，与炫耀教会财富与追求权势的教会一拍即合，从罗马发端后席卷意大利，并迅速传遍整个欧洲。

罗马耶稣会教堂正立面，重叠的弧形与三角形山花、倚柱和扁壁柱、上部立面两对大涡卷，辨识度极高

罗马耶稣会教堂背立面

富丽自由的教堂圣坛装饰

教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来；教堂立面借鉴了早期文艺复兴建筑处理手法：正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱，立面上部两侧作了两对大涡卷；内部中厅宽阔，拱顶满布雕像、彩绘与装饰，两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊，十字正中升起一座穹窿顶；教堂的圣坛装饰富丽而自由，上方的山花突破了古典法式，以四射的光芒代替了传统的圣像。

罗马耶稣会教堂：天顶画作《耶稣之名的胜利》，令人惊叹的立体透视绘画技法

罗马耶稣会教堂：天顶画作《耶稣之名的胜利》，画作视觉效果亦真亦幻，堪称为巴洛克视觉艺术的巅峰

罗马耶稣会教堂：天顶画作《耶稣之名的胜利》及四周浮雕

教堂内最著名的地方便是天顶画《耶稣之名的胜利》，采用了令人惊叹的立体透视绘画技法，通过在平面或弧面改变空间，给人造成视觉上的幻觉—整个天顶空间无限延伸，似乎众神降临于教堂上空，也许这就是“天堂的样子”，画作视觉效果亦真亦幻，堪称为巴洛克视觉艺术的巅峰。繁冗复杂的立体效果，极大模糊了建筑与装饰艺术的界限，使建筑、雕饰、绘画完全融为一体，令人叹为观止。

罗马耶稣会教堂：圣依纳爵•罗耀拉祭坛右下雕塑《信仰推翻异端和仇恨》

教堂天顶四周巴洛克风格浮雕令人叹为观止，它既有炫耀的成份，也是不拘一格的建筑、绘画、雕塑艺术集大成者

集“夸耀、动感、享乐”于一身的巴洛克风格，似乎在17世纪的欧洲成为了堆砌华丽的代名词。作为一种全新的建筑艺术风格，它既有浓重的宗教的氛围又有享乐主义的色彩；它打破了传统的宁静与和谐，兼具浪漫主义色彩和丰富的想象力。它既有炫耀的成份，也是不拘一格的建筑、绘画、雕塑艺术的集大成者，这也许就是巴洛克艺术最大魅力之所在。

119 德哈尔古堡【荷兰】

德哈尔古堡【荷兰】

德哈尔古堡俯瞰，典型的中世纪风格城堡

这是一处典型的欧洲中世纪风格城堡，尖顶高耸的塔楼，规则齐整的欧洲宫廷式花园，环绕四周的护城河及悬吊桥，如梦如幻般仿若从童话世界中走出。

古堡重建于19世纪末，现为著名的罗斯柴尔德家族成员所拥有

新哥特式风格的德哈尔古堡，荷兰最大且最奢侈的城堡，欧洲历史上顶层阶级的豪宅

其原本为中世纪荷兰乌特勒支军事要塞上的一处堡垒，历史上曾为豪门贵族范·扎伦家族所有，目前所见样貌为家族继承人范·德·哈儿男爵于19世纪末所重建。值得一提的是这位男爵在1897年与显赫的罗斯柴尔德家族法国分支继承人联姻，一定程度上得益于后者雄厚的财力支持，才有了这座历时20年(1892~1912年)始建成的恢弘古堡。