金庸小说人物设计情节对照步骤法（金庸豪侠谱）

误会情节是无数小说家的惯用桥段。目的是：让角色间因误会而引起分歧、对立，以制造曲折、高潮。

误会情节的起因，大略分成四种：
（１）巧合。例一：古典小说「红楼梦」，芳官赠五儿玫瑰露，适逢王夫人处丢失玫瑰露，五儿的露被误认是盗赃。例二：琼瑶小说「三朵花」，杨荫和表妹亲暱谈笑，念琦正好目睹这幕，误会杨荫变心弃爱。例三：金庸小说「神鵰侠侣」，杨过欺骗武氏说已和郭芙订亲，小龙女恰好经过听见，误以为杨过移情别恋郭芙。
（２）阴谋。例一：琼瑶小说「还珠格格」，皇后将巫蛊布偶放在漱芳斋，使太后误会紫薇和小燕子想要咒害乾隆。例二：金庸小说「倚天屠龙记」，周芷若下药盗刀剑*殷离，陷害成赵敏所为，令张无忌误判是赵敏*人越货。例三：古龙小说「白玉老虎」，大风堂领导份子合谋设局，让赵无忌误认上官刃是*父仇人。
（３）毁谤。例一：英国小说「傲慢与偏见」，威卡向伊丽莎白谎称达西侵害财产，伊丽莎白听信此话而以为达西是小人。例二：琼瑶小说「庭院深深」，老太太向霈文指控含烟红杏出墙，霈文听信谗言而以为含烟出轨。例三：金庸小说「神鵰侠侣」，赵志敬指称杨龙在花丛赤身露体，众人因此误会两人发生关系。
（４）隐瞒。例一：古典小说「红楼梦」，尤二姐对于被折磨之事隐忍不发，导致贾母错信凤姐贤良。例二：琼瑶小说「还珠格格」，小燕子对于紫薇是乾隆女儿一事隐匿不说，造成乾隆错认小燕子是亲生女儿。例三：金庸小说「天龙八部」，萧远山对自己行凶一事隐藏不讲，使武林人士错怪萧峰才是凶手。
误会情节的后果，大致分成三种：
（１）情侣间因误会而破裂。例一：英国小说「呼啸山庄」，希刺克厉夫误会凯瑟琳轻视自己，大受打击之余，毅然离家出走。例二：琼瑶小说「庭院深深」，霈文误会含烟外遇，痛责辱骂含烟，含烟心冷投河自尽。例三：金庸小说「射鵰英雄传」，黄蓉误会郭靖留恋华筝，决意和郭靖决裂。
（２）角色间因误会而结仇。例一：英国小说「傲慢与偏见」，伊丽莎白误会达西恶意害姐姐，视达西为头号敌人，抗拒达西求婚。例二：言情小说「半生缘」，曼璐误会曼桢抢走恋人，恨至极点，设计陷害曼桢被强暴。例三：金庸小说「神鵰侠侣」，郭芙误会杨过用妹妹换药，气的挥剑斩落杨过一臂。
（３）角色间因误会而亲近。例一：童话故事「人鱼公主」，王子误会邻国公主是救命恩人，而迎娶邻国公主为妻。例二：琼瑶小说「还珠格格」，乾隆误会小燕子是流落民间的女儿，将小燕子封为格格疼爱有加。例三：金庸小说「侠客行」，闵柔误会狗杂种是儿子石中玉，对狗杂种呵护关怀备至。
误会是许多小说的必备元素。许多小说家，为了制造曲折和波澜、冲突和高潮，会在角色之间制造误会。
金庸小说中的误会情节，大体分为两种：主角误会别人、主角被别人误会。例如：杨过误会郭靖是*父仇人、杨过被郭芙误会是害妹仇人，张无忌误会赵敏*人越货、张无忌被四侠误会弒叔犯上。
金庸小说中的误会情节，大多源于单一因素，或是巧合或是阴谋。张无忌被误会谋害莫声谷、胡斐被误会侵犯苗若兰，原因皆属巧合：尸体刚好被弃置于洞穴、裸体恰巧被放置于床上。东邪被误会*害江南七怪、张翠山被误会*害镖局满门，原因都是阴谋：西毒假扮东邪、殷素素冒充张翠山。
笑傲江湖这本书，令狐冲被误会偷盗剑谱、据为己有，还被误会勾结魔教、为祸江湖。「令狐冲身蒙奇冤」，是笑傲江湖重要主线情节，横跨笑傲江湖一到四册，前因后果错综复杂，集「巧合」「隐瞒」「毁谤」「阴谋」四项因素于一体：
（１）巧合：福威镖局灭门后，辟邪剑谱下落不明，令狐冲正好于此际习得独孤九剑而剑术大进，林震南临终时恰巧只有令狐冲在身畔，华山派上下、金刀王家因此怀疑令狐冲吞没辟邪剑谱。（２）隐瞒：令狐冲答应风清扬，绝不泄漏独孤九剑的来历，因此无法洗清辩白冤屈。（３）毁谤：岳不群以偷盗剑谱、结交奸邪为由，将令狐冲逐出华山门墙，并传书天下公布此事，导致定静师太误会令狐冲是坏人。（４）阴谋：岳不群趁令狐冲昏迷时盗谱，继而*害弟子灭口，再将上述行径嫁祸令狐冲，岳灵珊因此误会令狐冲私藏剑谱、戕害同门。
「令狐冲身蒙奇冤」，是金庸小说中结构最复杂的误会情节。
许多小说家和漫画家，会打造「对照式的人物组合」：两个主角身上，存在着两极相反的特点，彼此对立、互相映衬。如此一来，可以制造对比突出的作用，用以加强戏剧效果、加深读者印象。
「对照式的人物组合」，双方关系有两种情形：
（1）一种是情场或专业上的对手和死敌。范例：金庸小说「倚天屠龙记」，周芷若的虚假 vs.赵敏的真实；架空历史小说「银河英雄传说」，莱因哈特的霸气 vs.杨威利的温和；少女漫画「玻璃假面」，北岛玛雅的平凡 vs.姬川亚弓的耀眼；少年漫画「灌篮高手」，樱木花道的火爆 vs.流川枫的冷僻。
（2）一种是情侣组、姊妹花、兄弟档。范例：金庸小说「射鵰英雄传」，郭靖的质朴 vs.黄蓉的机敏；金庸小说「神鵰侠侣」，小龙女的冰冷 vs.杨过的炽热；英国小说「傲慢与偏见」，珍茵的柔和 vs.伊丽莎白的稜角；琼瑶小说「还珠格格」，紫薇的斯文vs.小燕子的淘气；少年漫画「猎人」，小杰的纯良vs.奇犽的阴寒。
绝大多数作者，囿于能力和兴趣，只能专精于某种类型的人物描写，无法兼长于相反类型的人物描绘。因此，「对照式的人物组合」，在人物描写上常有一强一弱、一轻一重的问题。
古龙小说「绝代双骄」，顾名思义，是「双主角、双主线」结构，两名主角应成互相抗衡之势，但是小鱼儿一角在人物塑造上的深度，明显超过另一角花无缺。香港漫画「风云」，步惊云戏份的抢镜和聂风戏份的黯淡，英国古典小说「浮华世界」（又译名利场），莉贝卡立体生动的形象＋爱咪丽亚平面呆板的形象，均存在着架构失衡和倾斜的问题。
红楼梦的宝钗和黛玉，两人在外型上（一个胖，一个瘦），气质上（一个端庄，一个超逸），人际上（一个圆融，一个孤傲），文学上（一个大气，一个风流），处处相对，样样迥异。这对女角是对照式人物组合的极致。
薛宝钗和林黛玉，是文学史上最成功的对照范例之一。在文学天才曹雪芹笔下，这两名女角的人物写照，在写实度上没有深浅之分，在艺术性上没有高低之别，具备同等的力量和光芒，呈现两强对峙的平衡均势。

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