中国影视业的三大奇葩：抗日神剧、三级风味网大和影楼质感的仙侠剧。
它们坦荡荡把屏幕内外的智商拉到无限趋近于零，然后在一片片的挖苦声里赚得盆满钵满。
今天我们从服装造型角度回顾早期古装剧和今天仙侠剧的异同，揭示当下仙侠剧的病根。
国产神仙和裹脚布
老版《西游记》的仙女妖精是第一代，《欢天喜地七仙女》和《春光灿烂猪八戒》的仙女是第二代，10年后仙侠剧女主是第三代。
照片上仙女们的造型从富丽华贵到各具特色，再到“披麻戴孝”，天宫疑似遭遇金融危机。差不多五六年了，仙界这股金融危机还没度过去。
白衣轻纱成了裹脚布，困住了这群假神仙，困得他们几万岁了未尝情爱，困得他们假腔假调，没有仙气，也没有人气。
01 披麻戴孝和披头散发
小时候看电视剧，仙界富丽堂皇，云遮雾绕。仙女们洒脱奔放，各有千秋。
比如《西游记》里嫦娥在瑶池献舞的画面，众仙女裸臂露肩、高举琵琶，很有敦煌飞天的神韵。
86版《西游记》中的服饰造型在今天看来仍然精美
现在的国产剧，仙女们失去了这种生命力。一方面降低智商、扮可爱，一方面十生十世搞贞洁爱情。
造型更直观地体现这种保守和退步。
演员们穿着飘逸的白色纱衣，以雪纺面料为主，色调十分寡淡，样式都是宽袍大袖。我觉得这不是仙气，是死气。
此气蔓延，神仙们全是一个打扮，看起来都像是裹着浴袍刚从温泉池子里出来一样，傻傻分不清楚。
天庭里，不管是仙娥、仙官、仙君，还是下神、上神、尊神，都是一样的造型，连男女都不好分辨。
近年的仙侠奇幻剧造型大多简单无内涵，亦无辨识度
每个神仙都在为情所困，但每个神仙的衣饰都在强调“我无欲无求”，这种分裂构成了当下国产剧对“神仙”的全部想象，同质化十分严重。
同质化里还得内卷，因为这么多剧、这么多角色、这么多衣服，还是得做出不同。
怎么做，细节上做，卷吧。
拿《香蜜沉沉烬如霜》来说，女主的衣服看似就那么几件，其实每一种色调的纱衣都有好几件，只是色差浅到会让你忽略。
每件衣服的设计都很精致，只是磨皮、美白的超厚滤镜一加，同色的暗纹和镶边根本看不出。
《香蜜沉沉烬如霜》（2018）中杨紫的造型只在服饰细节上有差别
女演员走简洁风，男演员就更原生态了，统一的白色宽袍大袖，A剧组的衣服，拿到B剧组去用，完全不违和。
男性角色的服装更加简单粗暴、千篇一律
演员们的发型，也同样倒退。屏幕上一水儿的披肩长发、清汤挂面，在头顶弄一点点盘发，不挽发髻，钗环简朴，及腰黑长直的基础上弄个小发冠就算华丽了。
这样的发型基本不能修饰脸型，效果全靠五官硬扛。没有对比就没有伤害，看看张榕容在电影和仙侠剧里的不同造型，就知道发型对颜值的影响了。
《妖猫传》（2017）中饰演杨贵妃、因服化被盛赞的张榕容《从前有座灵剑山》（2019）中则毫无出彩之处
披麻戴孝还被控制在仙侠/玄幻剧里，简约发型早就入侵古装剧了。
以前玄幻剧的发型可是这样的
02 妖风是怎么刮起来的
在仙侠剧兴起的时候，神仙们都还是有个性和色彩的。
2005年的《仙剑奇侠传》里，男主李逍遥不穿白衣，也没有飘飘仙气，看起来有股痞帅痞帅的劲儿。
女主赵灵儿衣着偏淡雅，但腰带、袖口这些位置有精致的小设计，彰显她的天真。
另一个女主林月如，人如其衣，性格泼辣浓烈，傲娇大小姐一身红，配合小皮鞭，造型就自带一股敢爱敢恨的倔强。
《仙剑奇侠传》中的赵灵儿（刘亦菲 饰）与林月如（安以轩 饰）
2009年的续集《仙剑三》里，仙女们身上的颜色也还是很丰富的，三个女主分别穿着红衣、蓝衣和紫衣，发型配合服装，十分有特点。
特别是唐嫣饰演的紫萱，一身带有南疆风情的紫衣加上流苏额饰的造型，成为她最有记忆点的角色。
《仙剑三》中雪见、龙葵、紫萱的服饰均与角色特质相衬
当我们想起这些经典角色的时候，她们的造型、色彩、性格、命运会一并浮现。想想近些年国产玄幻/仙侠剧，好家伙，脑子里落了片白茫茫大地真干净！
其实白衣造型，从前也有，但并不一味滥用。
本体是白蛇的白娘子，一身白衣温婉端庄。本体是青蛇的小青，穿的就是青衣。女鬼穿得素净，狐妖穿得妩媚。
那时候女演员的造型，多是经典，不要说全套戏服，光一个发饰，就能勾起回忆。
谁小时候没披过床单假扮白娘子？
多少女娃娃戴过这个香妃帽拍过艺术照？
多少小朋友吵着要买这个头饰？
“白衣披发风”的兴起，可能要从2015年的《花千骨》说起。
这部仙侠剧，拿下了2.123的收视率，成为彼时中国电视剧史上的周播剧冠军，被央视称为“现象级大爆剧”。赵丽颖一举奠定江湖地位。
霍建华在《仙剑三》里饰演徐长卿，绰号“白豆腐”，因为老穿一身白。
他行走江湖时，衣服贴身利落，发髻一丝不乱，塑造出一个禁欲端庄的道长。
《仙剑奇侠传三》(2009年)中的徐长卿
到了《花千骨》白子画时期，衣服就变成繁琐的宽袍大袖，一头顺滑的秀发可以做洗发水广告。
《花千骨》（2015年）中的主角一身白衣，毫无装饰与设计
网友笑话白子画迎风御剑的姿势，活像一颗大白菜，但这也没能挡住白衣飘飘的潮流。
自此，仙侠剧打开了新世界，颜色越来越寡淡，面料越来越飘逸，袖子越来越长，头发越来越顺滑，发饰越来越少。然后，神仙们变成了一颗颗大白菜。
为什么李安要汤唯在《色戒》里穿一件绿色旗袍，因为那绿色附在身上，有湿润、蓬勃的情欲感。色彩意味着生命。
《色戒》（2007）中王佳芝的经典旗袍形象
古代印染技术落后，布料着色性很差，穿白色的常是庶民。从头到脚一身白的，那是孝服。
美从来不是固定单一的，而是多元的、鲜活的，拥有感染力和生命力。
83版《蜀山》，徐克在服饰上借鉴敦煌飞天造型，片中林青霞美得超凡脱俗。
83版《新蜀山剑侠》中林青霞所饰演的堡主
87版《红楼梦》，警幻仙子的衣裙虽然配色素雅，但是用了黄色披帛和金钗金锁来烘托仙家氛围，美得宝相庄严。
87版《红楼梦》中的警幻仙子（马盛君 饰）
说句不客气的话，拼多多上制作精良点的汉服，都比如今屏幕上的仙女造型好看、生动。
作为一个观众，只想请各位国产剧创作者知晓，仙≠简单。
包括仙侠/神话在内的一切故事，都是人类生活、人类想象的投射。神仙的故事依然是在讲人的情感和困境。
现在的国产剧是造出了一群假神仙，从内在到外在，全方位的假。
白衣轻纱几乎成了玄幻剧的“裹脚布”。创作者要这些神仙活了几万年，仍然不懂爱，纯如白纸。创作者要这些神仙素净雅致、智商低下、尊教重礼。
资本要跟风、偷懒，糊弄观众。裹脚布好使，就想一直裹着。
2021年了，改改吧。
