我们来理性讨论一个问题，即中文歌曲里的乡音问题。
中文歌曲包括很多语言类型，包括最常见的普通话，也包括各地的方言歌曲，像陕西、四川、东北等等。当然，在华语乐坛地方语种类歌曲中，最知名的还是闽南语和广东话，毕竟他们背后有两大区域音乐产业作为支持。
我不懂闽南语，也不太听闽南语的歌曲，这里只说说最常听的国语歌和广东歌。
这次的#声生不息#，有一个话题点，是别的音综节目从来没有遇到过的，即歌手演唱的发音。
除了几个来自香港地区的歌手，这次几位内地歌手，基本都在发音这个层面中枪了。代表性的几位中，来自外省的李健、单依纯和毛不易不用多说，就算来自深圳、粤语算是半母语的周笔畅，以及本身就是广东出生的刘惜君，也都遇到了这个问题。
其实这里倒引伸出一个有意思的话题，既港乐对于语言的精准度，恐怕是全球第一了。比如英语歌曲不用多说了，那么多国家和地区使用英语，本来就没有一个统一的标准，除了一些特别奇葩的发音让人忍俊不禁，大部分人听英文歌，都不会纠结于某个歌手的英文，除了部分中国歌迷对中国歌手特别挑剔之外，但这主要还是发生在早期，最近几年越来越少人会去关注这些细节了。
至于国语歌曲，同样也是对发音包容度非常之高的，很多歌手，尤其是南方的歌手，在演唱国语歌曲时，多少会露出点乡音。比如像韩红，她的有些咬字就不那么精准，比如戴军，他的发音也明显偏向江南。其他像台湾地区的歌手，如张震岳、罗大佑等等，多少都是带点口音的。其他还有梁龙的东北口音，马条的兵团口音等等，都是如此。
而在香港乐坛，特别是早期，能真正在音乐里做到国语发音准确的歌手，其实是非常少的，也是在国语歌曲里偏离国语发音的重灾区。除了像王菲和黎明这样有着内地血统的港漂，早年能把国语歌曲唱的近似于台湾人的，可能也就张国荣、张学友等少数歌手。而陈百强，甚至一辈子都没发过国语专辑。
但说来奇怪，像刘德华、郭富城这样明显带着港音的歌手，他们演唱的国语歌曲，却没什么人挑发音的毛病。而且那种港音味道，有时候听起来还别有一番味道。哪怕是早期谭咏麟、黄家驹“灾难”级别的国语咬字，其实听起来也没那么难受，大家的接受度都很高，甚至有段时间，有人还特别学这种港式国语去唱歌。
题外话，最早我听到校长的国语歌，一度很抓狂，而治好我这个毛病的，是再后来的刘以达。因为达叔，校长的国语歌发音，在我听起来简直像手术刀般精准……
不过这一切到了广东歌领域，就开始变得不同了。一点点、哪怕只有一点点发音的瑕疵，似乎对习惯广东歌的歌迷来讲，都会接受不了。像巫启贤、许美静这些新马歌手，其实他们的粤语歌发音，已经接近于标准了，至少类似于张国荣和张学友唱国语歌的程度，但在港乐歌迷听起来，还是有瑕疵，还是怪怪D。
另一方面，像王杰、周华健这样香港出生的艺人，后来由台湾地区开始事业起步，并从台湾流行音乐工业转向香港发展时，他们所推出的粤语专辑，似乎和香港本土歌手的发音，同样有点不太一样。明明发音都是对的，但好像就是哪里差点意思，这种感觉有点类似于刘惜君唱粤语歌，同样会受到一些港乐歌迷质疑发音一样。
这么看起来，似乎真正的广东歌歌迷，都有点处女座，但我觉得也并非如此。比如在第一期《声生不息》节目里，我当然知道单依纯和毛不易（李健就不说了）的发音有瑕疵，但在我这个于广东工作过、大学里学过粤语相关课程、把广东话当成第二方言的人来讲，这样的瑕疵真的已经算很少很少了。
但即使如此，从更高的标准来讲，这些咬字的瑕疵，也确实会在局部破坏歌曲的流畅度。这也让我思考一个问题，就是粤语歌是不是相对国语歌，它对语音瑕疵的包容度会更弱，而主要的原因，就在于粤语音律的某些特色，必须要精确的发音，才能传递出那种完完全全的味道。就像之前的京剧，必须要用那些近乎于一帧一帧的精准咬字，才能听起来对路，才能让人不出戏一样。
另一方面，香港流行乐多年的发展，以及自成一格的工业体系，也使得它建立起一套属于自己的填词和发音标准。比如很多并不在香港乐坛发展的广东人，他们写的广东歌，很多韵脚就会显得很奇怪。同时，脱离香港流行乐坛的外埠歌手，甚至包括刘惜君这样的广东人，以及周华健、王杰这些在台湾地区发展的香港艺人，同样因为在细节上游离于港乐的体系之外，所以他们的粤语歌，也会偏离港乐的核心。
当然，不管是处女座还是高标准，港乐很多时候所体现的“事儿妈”，恰恰也是它小而美的原因。音乐的发展虽然是融合化、国际化，但不管如何国际化，始终还是需要有那种小而美的空间，在一种规矩和方圆中，体现出音乐精致、精准，在传承中创新并始终保持传统的那一面。
