只要是好作品，在什么情况下都不会被埋没。
2016年10月9日，日本国民漫画《蜡笔小新》的主编栗原一二突然开通了其在中国的微博。令人好奇的是，他开通微博的第一件事，不是为自己新负责的漫画作品做宣传，而是询问一部作品的名称。从他给出的图片来看，这部作品画风凌厉，线条粗犷，很得井上雄彦《浪客行》的精髓。
很快这部作品被搜索出来，并在之后极短时间内广为人知，它的名字叫做：《镖人》。
《镖人》是漫画家许先哲苦心孤诣多年的精雕细作，以隋唐乱世交替为背景，讲述一名流亡江湖的豪客"刀马"闯荡天下，并护送身份诡异的人物"知世郎"完成神秘目标的传奇故事。这样一个故事，自然脱胎于传统文化中"侠"的思想内核，但在许先哲的笔下，这种"侠"文化却拥有了另一种诠释的方式。
许先哲同样不是由职业漫画家或者美术从业人员出身，一直做翻译和广告策划的他，虽然一直以来都是漫画爱好者，但是直到26岁，在经历了挫折和迷茫后，他才开始反思自己究竟想要什么。于是乎，他放下了手中码字的键盘，开始拿起书本，去积累和搜集大量的资料，确定了自己的目标，经过数年的准备和对画工的磨砺，这个野路子出身的漫画家，开始了这部《镖人》的创作。
初看《镖人》，与现在的盛行的宅萌系画风可谓是天壤之别。肆意绚烂的笔触，宛如一幅水墨画挥毫纸上。偏偏风格又是出人意料的洒脱，不拘泥于小节，给人一种大气磅礴的质感。这种风格乍看上去略失精致，但时间日久，反而有种别样的美感。也正是源于此，《镖人》树立了自己独特的美学风格，也因为这种风格让众多成熟的读者得以沉醉其中，成为其忠实的簇拥。
这种风格和体系下的《镖人》，其整体实则是为了剧情而服务。作为一部江湖题材为主的漫画作品，故事主线以北方大漠和西域黄沙为主要场地。自然而然的，抛却了江南水乡的秀美温婉，人物置身于这种冲突剧烈和残酷争雄的修罗场内，其可读性和戏剧张力也达到了极致，就目前《镖人》的故事主线来看，节奏明快，内涵饱满，几乎是全程无尿点的紧凑，从这点来说，《镖人》在画工以外的剧情功底也极为深厚，这也正是它的另一大优点。
在两者之下，作品本身的写实性，也让人叹为观止。许先哲几乎把整个漫画里复原了隋朝国家的生态风貌，从衣衫到饮食，从建筑到交通，一丝不苟的细腻，在粗犷的外表下潜藏着精致的考究。你在这部作品能感受到的，正是隋唐真实的气象，而不是类似于某些国产剧中随意想象，凭空捏造的所谓"古风"。这从某种程度上，也奠定了这部历史题材漫画作品最为基础的态度，认真扎实，作为读者从其中能看出的，也正是这份耐得住寂寞的热情。
《镖人》的故事正在进入高潮，对于人物的塑造成功与否，现在下结论还为时尚早。但无论如何，都不得不承认这部作品引领了国漫的一个新的潮流，它所开辟的道路，也许是未来国漫一个全方位改编的方向标。在人们厌倦了矫揉造作的画风之时，正是需要这样一部硬派而良心的作品，为漫画审美打造新的符号。也许在未来，会有更多如《镖人》一般的作品问世，到那时，国漫的复兴，或许也就到来了。
