写过几本小说，比较让人头疼的是人物如何出场，因为人物的出场直接关系到后续故事发展，也能体现一个人的性格与行事方式。
直到读了中华书局出版周游的《笔墨游戏》，我才对人物出场有更为详细的了解。当然，《笔墨游戏》这本书不是教我们如何写小说，而是作者多年阅读与研究中国古典小说的心得感悟。他的目的是向读者介绍古典小说不为人所了解的美感与价值，引导读者重新认识古典小说。
然而，对于创作小说的人来说，读这本书自然也会跟随作者的研究，去看看古人究竟如何写作的。其中，人物出场这部分内容，给我的感触更多。
任何小说，都离不开人物，小说中的人物第一次出现叫做人物出场，出场的方式很重要。当然，人物在小说中的重要性不同，其出场形式不尽相同。在本书中，作者重点提到了五种人物出场形式：细水入海式、浓墨重彩式、琵琶遮面式、欲扬先抑式、一波三折式。
细流入海式的典型是《红楼梦》与《水浒传》的开篇。比如《红楼梦》是这样开篇的，“石头神话后，进入俗世叙事，从甄士隐、贾雨村起手，借着贾雨村串到冷子兴，演说两府人物概况，着重提及主人公贾宝玉，再由贾雨村递到林如海，终于将林黛玉送入贾府，行云流水般展开荣国府正文。”这样的叙事手法，从次要人物开始，耐心的铺垫、延展，最终主角登场，可谓大风起于青萍之末，也可谓细水入海。
浓墨重彩式的典型是《红楼梦》王熙凤出场，可谓是最著名、最生动的人物出场之一，“先闻其声后见其人”，王熙凤出场之后，对她的颈饰、裙边配饰到上身的袄子与褂子、下身体洋绉裙，顺序分明，极富层次感。如此浓墨重彩的描写，其实是为了凸显王熙凤这个人物的性格，也反映出她特殊的身份以及所有的权力。
琵琶遮面式的典型是《红楼梦》中薛宝钗的出场，她分为假出场和真出场。《红楼梦》第四回薛蟠出场时提到了薛宝钗，之后宝钗随母兄来到荣国府，一直处于“隐身”状态，甚至没有一句台词，即使在搬入梨香院后，也没有对她的容貌进行描述，这是假出场。周游在本书提到，薛宝钗的真出场分三次，第一次在第五回，用的对比烘托法，将宝钗与黛玉对比；第二次在第七回，周瑞家的来到梨香院找王夫人回刘姥姥的事情，顺便问道宝钗；第三次在第八回，宝玉前往梨香院看生病的宝钗，直至此时薛宝钗才完成了出场。这的确像是犹抱琵琶半遮面，让人一点点看到薛宝钗的真面目。
欲扬先抑式的典型有《水浒传》中武松的出场，他的出场很低调、凄凉，看不出有什么英雄气概，知道他跟松江提到自己的来历，一拳打昏小厮，认为小厮死了，一路逃来。这时候就可以看出来武松的与众不同，也为他后续打虎做了铺垫。
一波三折式的典型有《三国演义》里诸葛亮的出场，我们都知道三顾茅庐的故事，这一次又一次请诸葛亮出山的描写中，其实已经将他的形象拔高了，也无形之中增加了读者的期待感，甚至连故事中的刘备也更加期待了。
跟随周游的研究，我才渐渐领悟人物出场的魅力。之前在写作课时候，老师虽然讲过人物出场，但没有这样细致，这本书让我彻底明白了。
当然，《笔墨游戏》所涵盖内容十分丰富，除了出场之外，周游还从视角、错位、人物、道具、性别、层次、变奏、本性、传承、说教、死亡等角度来论述中国古典小说的独特审美，我们可以从书中感受到文字游戏的独有魅力。
这本书适合喜欢阅读古典小说的读者，也适合创作小说的作者们。
