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一般来说，一部立足本土、放眼全球的电影既有在国内放映的公映版，也会存在在海外发行的国际版。
一部电影的不同版本除了会有配音和字幕上的较大差异之外，也会在时长与部分剧情上有所出入，但不至于天差地别，毫无关联。
可今天要谈的这部电影却因为一次片场意外而出现了两个完全不同的版本，而两个版本都各有千秋，互为补充，形成了一部电影两个版本的完美互补。
这部电影就是由程小东执导，李连杰、金城武、关之琳、杨采妮、罗家英等主演的动作片《冒险王》。
由于公映版和国际版的角色姓名并不相同，为保证不出现理解混乱，以下就统一使用公映版的角色名。
一场意外，两版影片
影片讲述的是小说家、探险家周世杰因为与妻子莫妮卡闹离婚而迟迟无法完成小说《冒险王》的写作。
得知莫妮卡在发生故障的电梯内出现意外后，周世杰毅然决然抱着妻子去医院，可因为他不会开车，致使他与妻子都出现了多处骨折和挫伤。
在医院的时候，周世杰有了灵感，开始继续写作。之后徒弟阿城、女编辑Yvonne以及莫妮卡都用各自的脑洞编写着不同的冒险故事和不同的人物形象。一时之间，《冒险王》的剧本变成了集体创作。
这个剧本的故事讲述的是唐三藏西天取经之后取得了无字真经，而无字真经和经盒成为了世人争抢的宝物。
冒险王和徒弟在追查经盒的过程中结识了身为日本特务的美加子。最终他们拿到了经盒，也知晓了真经的秘密，可已经与冒险王互生情愫的美加子却献出了自己的生命。
回到现实空间，在医院这段时间，周世杰和莫妮卡各自对这段婚姻进行了反思，也渐渐懂得了两个人要相处一生，本就是一件十分冒险也十分幸福的事情。
以上是公映版的剧情内容。国际版则并没有戏中戏的设定，只是有冒险王的儿子在讲述他父亲的探险经历和心路历程。国际版只有发生在民国时期的一段探险故事和情感奇遇，并没有当代社会和民国过往的交替出现与戏中戏切换。
之所以两个版本出现如此明显的不同，是因为影片在拍摄临近尾声的时候，片场发生了意外。一个爆炸点引燃了周围几十个煤气罐，进而引发了片场大面积的火灾。
这场大火烧毁了大部分已经拍好的电影胶片。剧组赶忙补拍了一部分戏，但也为了节约成本加入了大段的现代戏码。
使一部原本只是线性发展的民国探险故事变成了现代时空与民国时空双线并行的套层结构故事。
在公映版上映后的数年，当年焚毁的胶片通过高科技手段进行了恢复，大部分的胶片都可以重新使用。主创团队将修复完成的剧情重新剪辑成为88分钟的版本，也就是如今能在流媒体上看到的国际版。
各有特色，互为补充两个版本可以说是各有特色，但也都存在明显的缺陷。
公映版最大的问题就是因为胶片被毁之后，保留下来的胶片存在严重的情节不连贯、逻辑不通畅的问题。
剧组急中生智，通过戏中戏的套层结构弥补了一些剧情跳跃过大的问题，可以就能够看出许多经不起推敲和交代不清楚的地方。
如果再结合之后流出的国际版来看，这种情节的不完整、不严谨就更加明显了。
例如，冒险王和阿城从日本领事馆拿到了写有经盒线索的信之后，需要从线索中找到经盒的所在之地。
公映版讲的是偷出来的信上写着“正义日报”四个大字，然后冒险王顺理成章地来到报馆找到了经盒的下落。
而国际版则是冒险王判断出这封信使用的是报馆的印刷用纸。于是，他就带着阿城查找每一家报馆，弄清这种纸是哪家报馆使用的，几经周折才找到了这种纸出自于正义日报社。
显然，国际版更符合探险故事步步推进、层层推理的基本逻辑，公映版则是因为缺少了师傅二人对这封信的分析对话，无奈之内跳过这段剧情，直接过渡到报馆部分。
再如，在阿城被洪洪星星抓走送到了日本人的实验室霞飞路76号后，冒险王要去救他。公映版也许是因为丢失了一段重要的衔接剧情，冒险王之所以能找到了这个实验室，全是靠他自己的猜测。（影片中冒险王自己所说）
而国际版则补充了这一段有些跳跃、不合逻辑的剧情。在冒险王从日本特务手里救下了美加子之后。
美加子意识到了自己已经成为了日本侵略者想要铲除的对象。她向冒险王坦白了自己日本特务的身份，并告知冒险王赶快去霞飞路76号就阿城，那里是日本人的活体实验室。
而经盒被抢的故事也是如此，公映版剧情不连贯，因果交代不明确。国际版则是美加子设计弄晕了冒险王和徒弟，然后联合洪洪星星抢走了经盒。
国际版补充了公映版丢失、跳跃的剧情，公映版也拓展了国际版的叙事深度和探索空间，可谓是相互补充，相得益彰。
人生哲思，升华经典两个版本的影片结尾也是有所不同。
公映版是在美加子（莫妮卡）与洪洪星星一同被经盒分解之后，经盒归位，开启了无字真经的最终奥秘。唐三藏出来讲了一通人生哲理，并给冒险三人团每人一次看到自己未来的机会。
轮到冒险王的时候，他并没有兴趣知道未来的自己会怎样，反而是想问问自己是否还能再见到莫妮卡。
这时经盒所展现的画面就已经是当代社会的都市面貌了，而莫妮卡也出现在了喧闹的城市中。
然后影片切回到现实时空的医院，周世杰和莫妮卡都没有在离婚协议上签字，他们破镜重圆，还留下了一句颇有哲思至理名言：“这世界上最冒险的，是一个人怎样跟另一个人永远不变的相处。”
这个结尾可以说是比较巧妙。冒险王问经盒自己能否再见到莫妮卡，这就能看出来影片时有意在结尾处让两个时空交织在一起，进而体现出周世杰和莫妮卡的重归于好。
他们虽然并没有真正经历冒险王的探险故事和爱情遭际，但依旧在故事的呈现与改编中增进了彼此的了解，也坚定了携手走下余生冒险之旅的信念。
国际版则是经书展现了日本投降的情景，并伴随着冒险王的疑问。为了获取预言未来的能力，人们互相残*，造成这种情况的原因到底是现实生活还是预言本身呢？
最后，冒险王明白了预言是由于人们对未来存在恐惧才变得有价值，如果没有了恐惧，也就不存在什么预言了。
有意思的是，国际版还为续集埋下了伏笔，阿城与欣欣结婚生子退隐江湖，接下来就是冒险王独自冒险的故事。
两个版本可以说是各有所长。
国际版有完整的故事脉络和清晰的逻辑结构，结尾处又有升华，探讨了预知和恐惧，未来和现实的交织并存。
但国际版的故事还是缺乏一定的新意，只能算是合格的冒险动作片。
公映版则用套层结构完成了对过去的冒险和如今的生活的双重探索与反思。
虽然，因为胶片部分损毁而使得电影的完整度不高，但胜在构思精妙，形式新颖。
通过改变小说的内容情节来展现天马行空、神奇梦幻的小说世界，颇有一种《刺*小说家》的既视感。
如果放在当今电影环境，如此强大的演员阵容和无限遐想的小说与现实的双时空叙事，应该会收获不逊于《刺*小说家》的票房与口碑。
结尾从“寒冰不能断流水，枯木也会再逢春”的自然法则与哲学内涵出发，最终落脚在现实生活夫妻之间的理解包容和情感共融，可以说是深入浅出，耐人寻味。
经典之所以能成为不仅仅因为其自身的价值和意义，有时也得益于一些意外变故和突发奇想。
《冒险王》这部电影的那场意外和留存于世的两个版本，共同构成了一段互成经典、留名影史的佳话，这是不是也算是一场最好最惊喜的冒险呢？
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