一直热映的《阿丽塔：战斗天使》是一部画面和音效都非常震撼的作品，尤其是在IMAX或杜比全景声厅观影的体验非常棒，打斗和飞跃的场面，其音效极具冲击力，带着影院座椅都开始震颤。
今天为大家带来一次专访，讲述音效制作背后的故事。
本文的大部分内容翻译自 “asoundeffect.com”的一篇采访 ——
《CREATING THE HARD-HITTING SOUND OF ‘ALITA: BATTLE ANGEL’》一文
本文截取了部分采访内容，原文的作者是詹妮弗·沃尔登，图片由20世纪福克斯提供。
本文中采访的对象是《阿丽塔》的声音设计团队。
本文由YYW翻译。
也许有的朋友还没看过这部电影，我们先来介绍一下，这部电影是由二十世纪福斯电影公司出品、由罗伯特·罗德里格兹执导的科幻动作片，影片时间设定在26世纪，世界观中充满了赛博朋克的影子。
当然这不是重点，这类架空世界观的科幻动作片，音效是非常难做也非常重要的。大部分场景和人物都需要影视特效呈现出来，它们在现实生活中难觅其踪，那么它们“听”起来应该是怎样的呢？
音效一旦显得不合理，画面就会显得很虚假，反之，就会让人觉得摄像机只是在记录真实的画面而已。
接下来就由《阿丽塔》声音设计团队来为大家介绍——从城市风光到机动球大赛——他们是如何搭建既梦幻又真实的音效世界。
导演罗伯特·罗德里格斯对声音很感兴趣。他曾担任音效编辑、音效设计师，并为自己的电影重新录制混音。他对《阿丽塔:战斗天使》的音效有什么计划?他是如何利用声音来讲述这个故事的呢?
音频监督TimRakoczy：
罗伯特（导演）有个主要方向，无就是尊重原著。我们做过《罪恶之城》(Sin City)，这也是一部漫改电影，我们认识到，这个世界的声音往往会提现在原作的书页上，以拟声词的形式出现。
在《铳梦》中无论是阿丽塔溜冰鞋的沙沙声，还是百夫长们的跺脚声，漫画中都有各种各样的声音提示。
我知道我们将要面对的是什么，所以我联系了克雷格·海尼根（另一名音频监督），看看他是否愿意和我们一起创造铁镇的世界。克雷格和我是二十多年的朋友，我们一起做过几个项目，他很想加入。
音频监督CraigHenighan：
我曾帮助罗伯特的另外两部电影——《罪恶之城》和《立体小奇兵：鲨鱼男孩与岩浆女孩》。
大约一年半以前，蒂姆打电话给我，问我能不能帮忙监督《战斗天使》，我就参与其中了。
然后我们有了由PaulaFairfield，Angelo Palazzo，ClarkCrawford 和 Jack Whittaker组成的音效设计团队。
我们在洛杉矶的福克斯工作室进行混音，Brad Engleking负责对白，Andy Nelson负责音乐，我负责音效。
Tip：电影的声音是否真实合理，和荧幕上的画面结合后是否会违和，除了很多细节在声音上的在现，从更深层次来考虑音效是非常重要的，比如电影的时代背景、人物的心理状态等等因素。
这几位制作者面对《阿丽塔》这样的大制作电影，会从哪些角度出发进行音效设计呢？我们一起来看看。
CH：
从一开始，我们就着手定下这个电影的“声音语言”。他们是否使用内燃机？或者使用电动引擎？亦或者两者兼有？钢铁镇堆积了各种垃圾，它使用的各种技术是怎么样的？那么诺瓦的技术又是怎么样的?我们对不同的科技水平设计不同的声音，让彼此的特点更为鲜明。
另一个最初就在考虑的是阿丽塔（主角）发出的的声音，影片中可以看到最初她的身体像是陶瓷的，并且可以看到铰链。我们做了多种尝试，但最后我们意识到，她的声音设计应该尽可能近于一个人类。除了一些剧烈运动、打斗的场景，其它日常的场景，我们会按照普通人类的标准来设计她的音效。如果一言一行都发出机械人的声音，在整部影片中，阿丽塔会变得非常突兀，而这并不符合她的人物性格。
早期还有一个非常重要的工作，就是机动球的音效设计。各个运动员的声音是怎样的？他们滑行的声音是怎么样的？由于早期我们拿不到很多视觉上的东西，很多音效的设计都得靠丰富的想象力来进行。
我们会为每个角色建立不同的音效库。我们会协力设计音效、交流灵感，Robert（导演）会提出一些要求，比如他需要让锁链飞离Grewishka的手臂并四处乱窜的声音更具攻击性，我们就会从这个角度出发来设计音效。
团队里的每个成员都录制了很多素材，也让Rob Nokes和他的团队在Sounddogs.com上录制了很多素材，比如电动摩托、碎纸机、卡丁车、电动工具等，在录制的时候同时使用了接触性麦克风和传统麦克风。
当你参与这些大电影的制作时，创建这种音效库是非常必要的。这样当你拿到最终画面时，就不会慌乱，毕竟在终混前，大概只有四五周的时间。
注：电影音频后期中，终混前需要先完成人声、音效和音乐的处理，并进行初步混音。
这部电影中有很多金属感的声音，能给我们介绍下，你们如何进行实地录音、音效库和拟音（Foley）的准备吗?
TR:
当他们在拍摄的时候，我花了几个星期的时间试图找到一个可以让我们录音的废料场。
钢铁镇的布景还在，我在里面找到一个有各种金属物件的宝库。这些片场现场道具和肥料的录音，在处理后构成了钢铁镇的基础音效。
Clark Crawford：
就像电影开场时的爱德医生一样，我们花了无数的时间在钢铁镇的布景周围徘徊，翻箱倒柜地寻找有用的物品来录制音效。
Angelo Palazzo：
我做了大量关于金属拖拽（drags）、刮擦（scrapes）、撞击（impacts）的录制。此外，我喜欢探索和加载新的素材库，自己无法录制的素材。
影片也有很多电路/电子音效，可以分享一下你搜集的素材库是什么吗？
Clark Crawford：
在制作的早期，我使用了Native Instruments Reaktor（一款音频宿主软件）中的TwistedTools（扭曲工具）来创作了大量半机械人的音效，我准备了血液、内脏的蠕动声、电子&电弧声、金属的嘎吱声、静电和故障声音等等。我使用音频工具，将很多音效非常极端地混合起来，并进行各种变化，来制作那些激烈打斗的音效，比如阿丽塔用大马士革刀把敌人劈成两半的声音。
