大家好,我是周开山。
不得不说,《乐夏3》开播以来,在观感略有好转的同时,也总算有了点意思。所以,我宣布纠结暂停,今天咱们接着来聊改编赛。
提前声明一下,碍于被改编作品几乎都是流行歌曲,并且质量参差,本期节目将以“改编水准”取代“作品质量”进行打分,其余不变。在我看来,优秀的标准只有一个,便是在原作的基础上,让人忘掉原唱。
所以,当所有人都站在平庸的分界,这个没点高血压都想不出来的赛制,自然就成为了试金石,或者照妖镜。
那咱们闲话少说,赶紧开始吧。
首先聊聊《孤勇者》,按理说,作为一首游戏主题曲,对它的态度本应更加宽容。但就原作而言,放在陈奕迅历来的演唱作品中,也远远谈不上优秀。
或许这样讲会稍显刻薄,可它确实让我联想到了某些选手的“come on逆战逆战来也,王牌要狂野”,非常抱歉。
不过,对于安达来说,可能原曲的艺术价值并非首选,在弘扬民族文化的同时,能玩开心才是此行的目的。
于是,我们听到了气吞山河的鼓点,悠扬婉转的冒顿潮尔。寥寥数笔,便勾勒出一幅横刀立马面对旌旗百万的悲壮画面。不仅电吉他、哨音呼麦与各式马头琴的融合相得益彰,沉吟式的铺陈更是充满了史诗感,就连说唱部分的过渡也极为自然。
然而,当副歌旋律一出,整首作品的观感就开始违和,场景更是宛如从战场切到了夜店。随着强行押韵的中文歌词加入,之前的一切都分崩离析。而屏幕前的我,一如吃了十个大冰般难受,以至于两位艺术家的长调也完全无法排解,内心只有两个字在若隐若现:
就这?
好吧,这或许是我的问题,也是原作过于耳熟能详的弊端之一。就个人观点来说,不加入中文唱词,以及稍微改动一下副歌旋律可能更好。但目前看来,画蛇添足,非常可惜。
实话来讲,你不得不佩服瓦依那对这首歌的理解。作为陈奕迅流传最广的作品之一,《好久不见》的改编难度同样不低。而选择用雷鬼的方式演绎一首慢歌,显然是非常聪明与合适的做法。
更巧妙的,是那段轻盈的Loop,在悦耳之余,还化解了原本的一丝沉重。当鼓手路民年轻的声音随着吉他反拍一同出现,整首歌曲的色彩立马焕然一新。
但这竟然只是开胃小菜,随着三人依次开唱,从未去过广西的我,不知不觉已置身山水之间。天空、溪流、田野、微风,连惆怅都变得轻盈,以至于并未察觉到歌词的改动与可能存在的瑕疵。
同样有所改动的,还有几段乐句结束的尾音。而这些貌似细微的变化,却仿佛有千钧之力,也足以勾起听众真挚的情感共鸣与久远的回忆。
于是,原曲带来的印象逐渐消失,放眼望去,只有瓦依那在台上唱歌。当牛腿琴间奏结束,岜農的歌声随着吉他一同响起之时,毫不夸张地说,我整个人都麻透了。
那是一种久违而强烈的,想要流泪的冲动。
首先,我必须对橘子海的勇气表示尊重。作为本KTV歌王的保留曲目,《口是心非》无疑是本场改编作品中难度最大的一首。
然而,就现场表现来看,实在有些惨不忍睹。当主唱一开口,Simple Plan、Suede、有缸和小乐都沉默了。
怎么说呢,这调就是奔着左小老师家那块宅基地去的。不过,玩过乐队的朋友多半可以理解,因为类似的恐怖事件怎么也得发生一次。
话说回来,即便抛开明显的舞台事故不谈,橘子海的改编也存在一定问题。英伦味儿和慢节奏无可厚非,可是,你不能在强拆的同时还想保留屋顶。翻译成人话就是,张雨生的原版实在过于经典,以至于若想靠改编获得不错的反馈,除了忠于原作,就只剩彻底推翻一条路可走。在这一点上,安达也存在相同的问题,瓦依那则是教科书般的原址重建。
其实吧,橘子海的改编也并非毫无可取之处。有一说一,后半段的器乐部分还真有点儿意思,当短暂停顿后的钢琴音色出现,我的鼠标都™快进化了。
就本场演出来说,需要称赞的,是八仙饭店的审美与聪明。这首从张雨生遗作中选出的《单身旅记》,我相信大多听众都是闻所未闻,更不曾对其旋律形成刻板印象。而歌曲本身的Demo属性,也为改编提供了宽广的空间。
雨生欢禧城
所以,哪怕与原作框架几乎一致,八仙饭店依然带来了些许惊艳的感觉。
在本就出彩的歌词之外,王帆的演唱也是一大亮点,几段唱词的处理非常到位,以至于让人忽略了乐队原本的英文属性。而改编后的音色、律动和氛围,也营造出了比原作更加精致的迷幻色彩。照前边的逻辑来说,我愿称之为“充满诚意的走心装修”。
硬要挑刺的话,个人建议在偏欧美的唱腔上稍微收一点,可能更适合中国宝宝体质。
先科普一个小知识,这首《彩虹的微笑》并非原创,而是翻唱自巴迪霍利与蟋蟀乐队的经典之作《It’s So Easy》。个人观点,与其改编一首翻唱作品,不如直接去原曲找找感觉。
说回节目,负责任地讲,我对回春丹的偏见不多,也没什么期待,所以这场演出倒还出乎意料地不错。开篇的吉他Riff足够抓耳,对主歌的处理比橘子海老练,与副歌的衔接也相对自然。而不错的律动与和声编排同样属于加分项,看得出来还是费了很多心思。至于主唱标志性的复古舞姿,则为演出增色不少。
当然,卡拉OK式的改编也没有问题,比放伴奏还是高级多了。
然而,对一首听完即忘的作品来说,上边这段夸得我实在难受,以至于绞尽脑汁也想不出更多措辞。
不过,乐队显然考虑到了这种情况,并在作品中给出了自己的答案。
你告诉我,在一道甜甜的彩虹里,加入卤水和烧烤是什么滋味?
要不再来点大肠刺身?
所以,如果仅从动机便能看出一支乐队的追求和上限,所有赞美之外的讨论显然毫无意义。要我说,与其抢破头去看这样的演出,不如随便找个广场来一把。大妈们听的那些东西,不论从音量、氛围、还是节奏和舞美上来看,都比这玩意儿躁多了。
不得不说,就改编赛而言,没有谁能比麻园诗人更适合唱甜歌了。哪怕他们选择和回春丹一样的路子,强烈的反差感依然是巨大的优势。
但我显然还是低估了他们。当合成器与底鼓的声音一出,新裤子和马赛克直呼内行,标准的“夜店新浪潮土摇”既视感。说实话,不仅一点也不麻园,还让人直皱眉头。
不过,当你意识到他们改了歌词,加了旋律,才发现事情可能没有那么简单。欢快的背景音效与弥漫的感怀形成强烈的冲突,女声的加入则巧妙地缓解了苦闷。但到目前为止,还在意料之中。
直到童声出现,一切都发生了变化。剧烈的反差如海浪般涌来,将你一把拽回恍如隔世的小时候。长大其实没有那么easy,但失去可太easy了。当苦果那一嗓子easy喊出,所有的甜腻与忧愁烟消云散,只剩下满身的鸡皮疙瘩。
这™还比个啥?简直就是犯规。当原作的副歌作为和声出现,所有人恍然大悟,橘子海追悔莫及,原来这才是正确答案。其实,追求好蹦并不是原罪,只要足够真诚,一样可以触动人心。
不过,究竟是谁教小孩子把“得到”唱成“则到”而不是“则造”,我就不点名了。
至于回春丹唱了什么,这场过后,没有人会记得。
怎么说呢,散人的《天黑黑》已经无法用“割裂”来形容了,甚至连“四分五裂”都差点意思。
诚然,改编一首早已深入人心的歌,肯定需要莫大的勇气。但是玩游戏的朋友都清楚,有勇无谋约等于送。没有人知道许总究竟教了些什么,但散人显然还不明白,并非所有歌曲都适合又燃又丧,也不是所有舞台都需要蹦起来。
说回原作,同样的歌词,同样的旋律,孙燕姿的演绎细腻动人,张力十足,情绪铺垫也极为自然,说实话,整个编曲起到了莫大的作用。可到了散人这边,原曲的结构优势被完全摒弃,只剩下精神分裂。
甚至,对没听过原作的人来讲,你说这是金曲串烧都没有问题。而对于这样的作品,不快进已经是我能给到的最大尊重。
不过话说回来,要做到每个段落之间都毫无逻辑,也挺牛B的。到目前为止,散人几乎耗尽了我仅剩的好感,只想对他们说一句:
换个老板吧,求求了。
相较于散人的拉跨,超市的演出显然属于降维打击。同样是将原作进行拆解,重构的结果却是天壤之别。并且,你还能听到那个熟悉的超级市场。
不过,田鹏的人声部分还是让人有些出戏。主要原因嘛,自然是朱梦蝶唱得太好听了,而田鹏的演唱本来又是短板,以至于让我有种在卡拉OK被强行合唱的不适感。
当然,这么说可能有些吹毛求疵,整场演出的音色、律动、氛围,以及后半段的鼓点都相当牛B,但对我来说,在瓦依那和麻园诗人给到的强烈冲击之后,他们带来的触动还是略显平淡。
顺嘴提一句,节目中,田鹏提到自己不懂乐理,甚至连大小调都分不清楚。在我看来,这是一件再正常不过的事情。他不一定不懂,但乐理从来都不是创作的门槛。
不扯远了,你就问问欧波和梁龙,不懂乐理能写歌吗?
行吧,本期节目也到此结束了。诚恳地说,很开心能看到如此精彩的改编,以至于让本人大幅减少了批话环节,功德无量。说到底,如果都是好作品,谁™喜欢得罪人呢,你说是吧。
我是周开山,感谢你的观看,再见。
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作者:周开山
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