孤注一掷上映，不算前期点映，首日就收下1.85亿的票房。
十天斩获20亿，目前票房已婆30亿。
而这个夏天，国产电影火力十足，《长安三万里》《消失的她》《八角笼中》《封神第一部》《孤注一掷》……就像接力一样，传递着票房日冠的位置。
虽然这个暑假档还没有结束，但截至8月22日，总体票房已达190亿。
与之相对的，是好莱坞大片的没落，无论是《速度与激情》《变形金刚》《蜘蛛侠》《碟中谍》，还是《芭比》。
不知是大家已经对炫目奇幻的好莱坞轰炸审美疲软了，还是后疫情时代大家更关注现实的切身内容，暑假档最惹人注目的电影，无一例外，全都是现实主义题材，且各个都有原型。
《消失的她》以泰国*妻骗保案为原型，《八角笼中》以大凉山拳击男孩为选题，《孤注一掷》更是触及到屡禁不止且瞠目结舌的电诈 东南亚黑工血泪。
其实回顾前几年的中国电影，现实题材早就做过票房先锋，以“走私”靶向药为题材的《我不是药神》、以寻亲为题材的《亲爱的》、以抗疫为题材的《中国医生》、以创业为题材的《奇迹·笨小孩》、以重男轻女为题材的《我的姐姐》、以跨国执法和撤侨为题材的《湄公河行动》《红海行动》……都曾经做过票房冠军。
它们往往围绕着现实话题，引发大众对电影和社会话题的热议。
《孤注一掷》原本的宣发，是以流量当先，主打最常见的营销手法磕CP，最初投放的大量软广，都集中在张艺兴和金晨这两位明星和他们的“化学效应”，但点击和反馈却很是一般。
直到宣发投放了另一组片段：王传君饰演的诈骗头目，带着一众或绑或骗的小弟，高声大喊致富经……瞬间就引起了大众关注。
于是电影宣发迅速调整策略，将更多的宣传营销给到了形形色色的诈骗手法，和被欺诈者的无助人生。
果然获得了舆论关注。
从这点上看，宣发是成功的。
这或许也从侧面印证这个夏天的另一个趋势：流量明星正在失灵。
然而真正看过电影的人，却对影片的基调产生了怀疑。
因为，电影中表现出来的“惨”，跟宣传中营造的气氛，差了明显不止一档。
最受人诟病的，就是阿才的“恋爱脑”。
他作为一个心狠手辣的诈骗小头目，平时*人放火、捆绑勒索熟练得不得了，却在千钧一发之际，释放了最关键的证人梁安娜（金晨）。
这个阿才，算是本片塑造得最成功的角色，穿上西装风度翩翩，眉头一皱暴戾凶狠。
潘生这一波高级程序员是他骗来的，安娜这一波漂亮姑娘也是他骗来的。
两边风格处事完全不同，但都透着一股驾轻就熟。
同时像黄毛这种承担了本片大部分“揭露缅北黑工悲惨人生”戏份的低级马仔人头狗推，也是他在管理，主打一个暴力嚣张、不服就揍。
对于张艺兴扮演的潘生，他起先是有点私人恩怨的刻意针对，但潘生毕竟是陆经理看好的技术人才，所以前期多以威慑吓唬为主，并没有动真格的。
而对于梁安娜，阿才这个贼窟里的小头目，居然显得十分的……
纯爱。
比如安娜肚疼脱岗，在厕所里遇到偷跑的潘生，耽误了时间，出去以后，阿才毫不犹豫地给她一耳光，扣她两千块钱，然后又把她温柔地拽到旁边，安慰她说是为了在监控镜头下面做戏，还体贴地塞了一包姨妈巾给她。
我本来以为是阿才在PUA安娜，结果他居然是真的在关心安娜。
我就奇怪了，既然厕所门口有监控，那潘生进去鼓捣这么半天，事后就没人从监控中发现端倪吗？
后面安娜和潘生合谋在钞票上写求救信息，意外被阿才截获，他闻到钞票上的咖啡味道，猜出这事跟安娜有关，选择了替她隐瞒。
之后安娜受罚，三个人里她惩罚最轻，只是用牙签扎指甲，镜头也给了阿才一个很不忍心的特写，至于旁边被打断腿的潘生，和被钉钻脑门又枪毙的黄毛……
无人在意。
再之后，安娜潜逃未遂，被绑起来塞到麻袋里沉海，阿才录下了行刑的过程给陆经理交差，却又偷偷安排人把安娜救上来，不但把护照还给她，还给她一些打点的散钞，见她衣衫单薄浑身湿透，临走前还脱了外衣扔给她。
他对安娜唯一的要求就是闭口不言，结果安娜回家被警察找上门就啥都说了，最后还跑去按指纹开门——话说回来，安娜死了都不删指纹的吗？而且安娜作为一个外场荷官，怎么会有核心区域的门禁指纹权限？
再者说了，我们的人到埠后，整个公司都从烟花厂所在的村子搬到另一个地区的小学窝点，连锁动荡还引发了村民的暴力抗法，安娜又怎么会有学校的门禁权限呢？
这些都是说不通的。
在电影流出的删除片段里，阿才甚至会因为别的女生欺负安娜而去帮她出头。
如果不是后面确认他就是恶贯满盈的罪犯，大部分人甚至能把他当做正义的卧底人士。
但他显然不是。
那么这个人物的复杂性，应该就是导演刻意为之的“人性”。
但事实上，这样的打手头目会不会真的有这份复杂人性不好说，可以想见的是，像安娜这样的漂亮女孩落到贼窟里，绝对没有电影中的好日子过。
真实的情况，应该是片尾现身说法的马赛克女士透露的那种，稍有差池就是个死。
女性面临的情况总是比男性更难以想象。
比如台湾网红皮皮，被骗去缅甸，她想走，但受到的是无止境的虐待。
一般来说，我们也知道，国产电影确实是有些审查制度不能跨越，但电影是镜头的艺术，也不是不能从别的地方做展示。
比如陆秉坤在安娜赚到一波大货之后，把她叫到房里，让她“跪下”，这是一个很明显的性暗示，但电影却又要画蛇添足地从其他地方把这个含义给消解掉——他一边夸她业绩好，一边作势要把她的护照还给她，甚至还非常欣赏地对安娜说，你还有一个选择，就是嫁！给！我！
而安娜当时的表情，有惊讶有突兀有怀疑，却没有恐惧。
似乎嫁给他，还真的不失为一条路。
而陆秉坤暂时的凶恶嘴脸，也很快被潘生打断，安娜得以安然无恙地出门，也就是说，在此之前，安娜的人生安全是无虞的，甚至还会有额外的优惠福利。
毕竟在前一秒钟，安娜还在楼下跟一干人庆祝他们业绩成功，又吃又喝载歌载舞，还非常老板娘似的劝潘生，“你别走了，留下来一起赚钱吧”。
结果一秒钟之后，因为陆秉坤雷声大雨点小的威慑，她就战战兢兢抖抖索索。
一夜之后，她就认清了犯罪集团的本质，毅然化身铁血战士，要同潘生结盟，伺机逃跑。
虽然是题中应有之意，但导演你这个切换也太不自然了。
而安娜所有的化险为夷，电影只归咎于一个原因，她美！
她的美貌是如此的光彩夺目，不但让潘生在贼窟中一见倾心，也让阿天看到她的赌场小广告就一掷千金，不但让陆秉坤重点培养，也让阿才处处留手、直至送命。
也幸亏金晨是货真价实的大美人，不然真的缺乏说服力。
但你要信这个就完蛋了。
甚至导演还在不断地加深着关于“罪犯人性”的渲染。
比如王传君饰演的陆秉坤。
他是电诈集团中的地区头目，电影有一些细节交待：这里是“老崇”的地盘。说明这个老崇，才是当地的大佬，陆秉坤只是帮他做事的经理级头目之一。
这个老崇几乎没有出场，在陆秉坤拿下了过亿业绩放了烟花后，他曾经受邀去了一次高尔夫球场，里面一个中年人将他介绍给了一个戴着帽子的中老年人，说“这是我手下最得力的阿坤”。
这个带他入场的中年人，很可能就是老崇，而那个戴着帽子的男人，则是老崇之上的大佬。
仅仅是老崇手下的阿坤，就已经是本片中的大Boss了，何况他的上级。
安娜在企图报警反被收监后，当地黑警也跟来领人的阿才说“转告崇先生……”。
中国公安过来救人时，阿坤等人提前转移，村民挥舞着火瓶暴力抗法，前来接应的华人领袖也跟他们说，“老崇的地盘，外人很难插手。”
这虽然反映了一定的当地生态和电诈的层层管制，但也无形中将陆秉坤的罪恶减轻了一些。
好比陆秉坤常常跟马仔们说，我跟别人不一样，虽然大老板让我做恶人，但我也觉得不用把人逼那么狠，偶尔松一松，我都可以睁一只眼闭一只眼。
比如陆秉坤对他小女儿的舐犊情深，那种全然奉献的怜子之情，很难不让人动容。
比如阿才担心陆秉坤发现自己私放安娜会处置自己，第一时间扎伤了他，但陆秉坤哪怕手里拿着枪也不跟阿才计较，反而让他赶紧删掉监控不要让上头发现，这一举止甚至感动到阿才最后为他而死。
甚至连这些“打工人”的悲惨也没怎么体现，除了逃跑抗命会被殴打，其余时间大家的生命和收入都是有保障的。
感觉也就黄毛这种底层狗推会被放弃牺牲、转手倒卖，而潘生这样的技术人员、安娜这样的门面担当，只要听话，似乎日子……都还能过得下去？
而黄毛这样的狗推，电影中也还是让他说了一段“我老婆*了，老板送她去最好的医院，我还要求什么呢。” 他们被倒卖的原因之一，还是潘生“好心办坏事”，设计了程序想解放劳动力放他们走，导致无用的狗推们就被阿坤转卖了。
像那个跟潘生一道被骗的胖子程序员，他在犯罪集团中基本是被同化得最严重的，看情形似乎也顺风顺水的，撒钞票的时候夹走了好大一坨钱。
怎么说呢，一方面大力削减对无辜者的恶，一方面又努力刻画加害者的人性闪光。
……可能这就是艺术解构吧，但实在是有些微妙。
其实导演申奥之前的电影《受益人》里，这种混乱解构就很明显了。
男主是个*妻骗保的恶人，女主是个诚恳质朴的小网红。
男主为了骗取高额保金，娶了女主要*她骗保，就这么简单的事，《受益人》非要弄成个模棱两可的纯爱片。
在电影中，男主被塑造成一个被朋友欺骗去*妻骗保的糊涂虫，他一边要为朋友筹集700万钱款，一边要为自己哮喘病的儿子赚钱看病，在编导的展示中，他显得如此可怜又无辜。
但问题是，他朋友挪用公款罪有应得，而且本身家里有17套房本，真的需要他耗费一条人命来筹钱吗？
更大的问题是，他儿子病情反复，基本都是因为他经营网吧不禁烟，自己不照顾孩子还要把人送到抽烟的亲戚身边看护。
到最后，他幡然醒悟的节点，不是因为发现自己在犯罪，而是发现被他设计娶回来的网红妻子，是一位善良无私又诚恳质朴的好女人，他这才不忍心了。
而最后的结局是男主坐牢、女主带着孩子去海南养病。
男主*妻骗保的原因之一，就是想带孩子去海南养病，结果他自己守着一家网吧办不到，他要害的女人身无长物倒是给办到了。
然后男主出狱后，在海南哭诉了一通衷肠，就换来了大团圆结局。
当年申奥与大鹏拍《受益人》，也是为了紧跟时事（其实当年的时段才最接近泰国*妻案）。但最终反响寥寥，在大鹏上演技综艺做主持的时候，这个电影片段还被观众单挑出来骂，也是因为解构方向完全错误。
相比之下，今年同类题材的《消失的她》，在这方面就好很多，但结局和彩蛋仍免不了硬拗纯爱的嫌疑。
很难不怀疑，如果不是电诈是公安三令五申要严肃打击的对象，如果不是东南亚电诈猖獗到影响国内公民的安全，申奥本人最内核的思维，是不是想把这个题材也包装成纯爱电影。
其实这一波现实题材让人诟病的点也有这个，那就是，导演是否心诚。
比如《消失的她》，虽然陈思诚只是挂名监制，但实际上，影片的导演调度也由他一手包办，而他以往的各种言论实绩，早让人认清他的渣男本质。他以往的电影也常做男性主义或者以父爱为基调的讴歌，而这一次却这么直白精准地手撕渣男，很让人怀疑他是在吃女权红利。
无独有偶，韩寒这位高喊“女人愿意跟你看电影就是可以对她做任何事”的男人，也拍出了《扬名立万》这种直抒女权的电影，让人不由感叹“还是渣男最敢拍渣男，因为他们不用怕被人叫打拳！”
但与之相对的，是成熟的导演&监制，对电影技巧的运用和电影语言的掌控，以及，导演正确的主题思维。
以《消失的她》来对比申奥当年的《受益人》，你不得不说，陈思诚的电影拍得好极了。
相比较来说，王宝强的《八角笼中》，就被戏言“没有技巧，全是感情”，我在观影的时候就在考虑，如果这段情节用别的方式或者别的镜头切换来代替，对于观看效果是不是会更加舒适。
但王宝强至少能让人体会到真诚，因为，他并没有讳言，男主起初对于孩子们的帮助是出于这样那样的利己原因，甚至还对此进行了许多拷问。
而《孤注一掷》却更多地在显示导演的野心，比如他将最有戏剧冲突力和情感反转的戏码，全都放在骗子身上，而对于受害人的刻画却相当薄弱。
也无怪乎有人会说，配合着各种公 安宣传来说，可能算是起到了一定的反诈启迪吧。
但也有人说，这连反诈宣传片都算不上，顶多算是利用反诈题材和猎奇特性，为自己掘金的商业行为。
整个电影只选取了王大陆饰演的阿天这一个案例来表现，然而这个案例却让人不怎么能共情。王大陆本人的气质就并不像个高等学府的研究生，他陷入赌徒困局的历程也显得十分没有说服力，大家甚至觉得他的悲惨颇有点活该的气氛。
还好邓萃雯扮演的母亲，真情流露时十分惹人动容，我觉得广大观众对这个家庭的同情，其实多半是出于对阿天父母这一双老父母的同情，对于阿天本人，其实并不觉得有什么值得同情的。
这反而更扣了陆经理对潘生的教导：“不是我们坏，是他们贪！”
让人想到古早有黑帮势力投资的警匪片里，总是有为罪犯开脱的情节。
申奥自己在宣传的时候说，研究了上百起电诈导致家破人亡的惨痛案例，但实际上，他所拍摄的被骗案例，却是如此的薄弱。
甚至于，两个青年演员的演技，也都不怎么能直击人心。
实际上，现实题材的影片，并不需要导演自作聪明、过犹不及的发挥甚至发散，多一点真诚，少一点套路，才更容易打动观众。
大概最能让大家醒神的，反而是张继科的现实故事。
接下来，电影市场还会迎来一大波现实主义题材，比如黄渤的鸡娃家长、丫丫的反家暴影片也都上映了，越来越多的现实电影，配合着贴近大众的短视频营销，似乎已经成为了新一轮的电影票房法宝。
细想想，这样的手法，成本不高，收益却大，很难会有人抵抗得住。
未来会不会出现类似《受益人》这种拿题材博眼球、剧本内核却经不起推敲的电影持续出现？
对观众来说，真不算是个好消息。
