《红楼梦》人物塑造艺术（青云幻界录）

满庭芳·《红楼梦》人物塑造艺术

陈瑞林

美丑加身，春秋风骨，七彩浓墨传神。众钗形影，情景各氤氲。白雪阳春典雅，且并举、下里巴人。平波卷，行云流水，离恨总牵魂。

纷纭。斑竹泪，桃花结社，菊咏存真。四春怨难平，凤姐归根。终底繁华落尽，凭谁问、倾厦何因！烟飘渺，甄言贾语，一梦了红尘。

五律·《红楼梦》人物塑造艺术

王应民

冗冗繁繁事，形形色色人。

正邪持两气，善恶并一身。

衬映星烘月，渲托日破云。

春秋椽笔在，立影写神魂。

鹧鸪天·《红楼梦》人物塑造艺术

肖芳珠

名姓深藏命运痕，诗词谶语示纷纭。

正邪赋就善兼恶，虚实铺排厌或亲。

人立影，景烘人。思如流水步行云。

轻洇淡染传神笔，精绘风姿细著魂。

鹧鸪天•《红楼梦》人物塑造艺术

王志霞

百态千姿满目新，春秋笔力自传神。

独吟外化情犹寄，补写旁敲意尚存。

兼善恶，赋贪嗔。诗词隐喻妙无伦。

精心营造朦胧影，纸上迎来五色春。

七律•《红楼梦》人物塑造艺术

刘庆珍

品读红楼妙绝伦，芸芸塑造笔思新。

芳名密掩悲愁命，雅号深藏聚散身。

冷竹清光终恨别，梨花幽境也伤春。

正邪两赋凝章巧，惊世完书蕴藉真。

鹧鸪天·《红楼梦》人物塑造艺术

丁玉林

倩影三重贴己身，红楼人物妙传神。

文描奴仆知全景，词写金钗识满轮。

飞幻界，渡凡尘。官符名利负恩存。

鸿篇衬托通常理，艺术精雕形象真。

风入松·《红楼梦》人物塑造艺术（新韵）

翟海潮

红楼人物栩如生，百态不雷同。按头制帽人千面，字名号、寓意无穷。村语诗言惟妙，正邪两赋交融。

美人陋处显真情，写影绘其声。衣食行住描心性，入微处、细刻雕精。巧用多重视角，春秋笔法争鸣。

【品评】翟海潮撰

《红楼梦》中有名或姓的人物就有四百多个，其中生动而形象的人物不下百个。如此众多的人物，在曹雪芹笔下，却能各人各面，惟妙惟肖，千姿百态，脂砚斋称之为“人各有当”。

《红楼梦》的问世，打破了“从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏”的模式。《红楼梦》中的人物，特别是主要人物，往往是一个复杂多样而合乎情理的有机体，需要读者细细琢磨，反复思考，才能完整而全面的认识其形象意义。

《红楼梦》在奠定人物性格基调的同时，还注重从多个角度、运用多种方法来塑造人物，使人物形象更加丰厚饱满、更立体化。无论是主角还是配角，曹雪芹都用心地刻画出性格鲜明而又饱含丰韵的人物形象，使人读了如见其人，如闻其声。本文总结出曹雪芹塑造人物的十大技法。

1.“正邪两赋”，多重性格组合

正邪两赋、集美丑于一身是曹雪芹塑造人物的一大特点，《红楼梦》中的人物大都是多棱角、多变化的圆形人物，打破了“恶则无往不恶，美则无一不美”的传统人物塑造模式。

比如，王熙凤一出场就光彩照人，她既大胆泼辣，精明能干，但又阴险狠毒，贪权弄法。秦可卿是贾母“第一个得意的孙子辈媳妇”，她不但长得袅娜纤巧，并且行事温柔和平，但她却同时具有好淫的性格，并最终因淫而亡。

史湘云娇憨旷达，但却有“咬舌”的毛病，这个毛病的赋予，使其人物形象更加鲜活。脂砚斋称之为“美人陋处”，这一“陋处”，不但不会损害湘云的整体美，反而把她写得更加娇美、真实可感、跃然纸上，这种艺术效果是那些“满纸莺啼燕语之字样”所无法企及的。

2.善于运用“春秋”笔法

曹雪芹善于运用“春秋”笔法来塑造人物，即实录其事，不直接阐述对人物的看法与情感倾向，给读者留有想象的空间，因此，《红楼梦》中很多人物，往往引起读者的不同看法。

比如，袭人是《红楼梦》中最富争议的人物之一，喜袭人者，如脂砚斋等人，认为袭人乃“贤而多智术之人”；厌袭人者，如清人涂瀛，认为袭人乃“奸而近人情者，阅其平生，死黛玉，死晴雯，逐芳官、蕙香，挑拨秋纹、麝月等等，其虐肆矣。”众多的解读恰恰是《红楼梦》的魅力所在。

3.从名、字、号等给人物“贴标签”

《红楼梦》中的人物众多，曹雪芹起名很注意人物的性格化，许多人物的姓名或字号都大有深意。有的暗示了人物的命运，有的则是对情节发展的某种隐喻，有的概括了人物性格的某些特点，有的是对人物行事为人的绝妙讽刺，有的是人物故事的某种暗示，等等。

曹雪芹善于给人物“贴标签”，如贾宝玉为“富贵闲人”，林黛玉为“泪人”，薛宝钗为“冷人”，史湘云为“卤人”，王熙凤为“凤辣子”、“玻璃人”，迎春的混名儿叫“二木头”，探春的外号叫“玫瑰花”……这些外号生动形象，容易记住。

《红楼梦》中的人名还大量地使用了谐音，大有寓意。如甄士隐意为“真事隐”，贾雨村为“假语存”，甄英莲为“真应怜”，秦可卿为“情可轻”，卜世仁为“不是人”等。

4.从相貌、语言、心理、行为多方面描写人物

从相貌、语言、心理、行为多方面来描写人物是曹雪芹塑造人物的突出特点。例如，第3回林黛玉初到荣府，有对凤姐的一段肖像描写，从人物的衣饰、容貌写到人物的情韵、语言、神态，形神兼备，以形传神。《红楼梦》人物的语言也千差万别，如林黛玉的语言时而尖酸刻薄、时而令人伤怀断肠，而宝玉的语言天真活泼，喜怒哀乐发于言词；史湘云是出了名的率直大度，从她的语言风格就能略窥一二。

《红楼梦》有很多地方广泛使用内心独白表达人物的内心活动，比如第58回，贾宝玉听说邢岫烟要出嫁，对着杏树发了一大通不着边际的感慨，是一段非常精彩的心理描写：“这杏树子落枝空，再几年，岫烟也不免乌发如银，红颜似槁了。因此不免伤心，只管对杏叹息。正悲叹时，忽有一个雀儿飞来，落于枝上乱啼。宝玉又发了呆性，心下想道：“这雀儿必定是杏花正开时他曾来过，今见无花空有叶，故也乱啼。这声韵必是啼哭之声，可恨公冶长不在眼前，不能问他。但不知明年再发时，这个雀儿可还记得飞到这里来与杏花一会否？”

动作行为对人物形象的表现起着举足轻重的作用，曹雪芹善于运用故事情节，通过人物的行为来揭示人物复杂的精神世界，例如,塑造黛玉性格的场景有黛玉含酸、误剪香囊、黛玉葬花、黛玉焚稿等。

5. 善于运用对比法写人

在对比中写人是曹雪芹塑造人物的另一大技巧，比如宝钗和黛玉对比，作者写黛玉时必带叙宝钗；同样，写宝钗时也一定带叙黛玉。这样既可以突出黛玉的小器与猜忌，也可以突出宝钗的大方与宽厚。一个“行为豁达，随分从时”，一个“孤高自许，目无下尘”。

李嬷嬷与赵嬷嬷对比，同是奶妈，一个不知体理，一个知趣识理。王一贴与张道士对比，都是老道士，一个明显地带着混迹江湖的油气，一个则满是从王公藩镇处染上的官气。

第41回栊翠庵品茶一节同时写到刘姥姥和妙玉，也是一处对比描写，刘姥姥“极村俗”的性格特点和妙玉“极僻洁”的古怪性情“两两相形”。还有第29回，在对待小道士的态度上，凤姐打小道士，是“恃势”；贾母安慰小道士，是“厚道”，运用的也是“两相对照”的描写方法，通过两两对比写出贾母和凤姐各自的性情。

6.善于运用衬托法写人

戚序本第69回脂砚斋回前总批说：“写凤姐写不尽，却从上下左右写。写秋桐极淫邪，正写凤姐极淫邪。写平儿极义气，正写凤姐极不义气。写使女欺压二姐，正写凤姐欺压二姐。写下人感戴二姐，正写下人不感戴凤姐。史公用意，非念死书子之所知。”

《红楼梦》对于宝、黛、凤等重要人物的刻画，不仅通过他们性格化的心态与言行进行正面描写，还调动了上下左右人等，或从侧面或从旁面进行渲染、烘托，从而多角度、多层次、多方位地凸显他们的性格特色。例如第3回写林黛玉初到荣国府时，就是运用众人的眼神来刻画她的举止言谈、容貌气质。还有第52回针对宝玉的有关描写，戚序本回末脂批曰：“写宝玉写不尽，却于仆从上描写一番，于管家见时描写一番，于园工诸人上描写一番。园中马是慢慢行，出门后又是一阵烟，大家气象，公子局度如画。”

备让宝玉“爱博而心劳”的几个异样女子中，首推黛玉，次为宝钗，黛钗之下，即数湘云。清人陈其泰认为，写湘云只是借来衬托宝钗，后来写宝琴亦是如此，这是《红楼梦》塑造人物的一种特殊需要，湘云和宝琴是烘托宝钗之人。

7.写“影”艺术的运用

给人物立影、从影处着笔是《红楼梦》刻画主脑人物的一个显著特色，具有独特的审美效果。所谓影子，通常是指镜中照影，水中倒影，光线下的投影等。《红楼梦》中的“影子”之说，指的是人物之间的衬托关系。例如，晴雯是黛玉的影子，袭人为宝钗的影子等。

清代书评家张新之认为，《红楼梦》中人物有远影，也有近影：“春燕、四儿，钗、黛远影；晴、袭则近影也”。有实影：“湘云为宝钗笼络，宝钗为湘云佩服，……‘绛芸轩'、‘芍药裀'为实影矣”；也有虚影：“傅秋芳固钗之虚影也”。有一人多影，如黛玉就有五个影身：“第一晴雯，第二湘云，第三小红，第四四儿，第五五儿。”也有多人一影，如湘云为“宝、黛、钗三人共为一影身者”。

8.以环境衬托人物形象

曹雪芹善于以典型环境的描写来衬托人物性格。如林黛玉多愁善感、孤傲自许，她因情而生，又因情而亡，为了表现其悲剧性格，她居住在潇湘馆，曹雪芹以竹子、梨花、芭蕉等悲剧性的意象设置了林黛玉的居住环境，从而对其性格有烘托作用。

探春闺房的脱俗布置，是一种高雅的情调，尽扫一般庸俗与纤弱的气息，“探春三间屋子不曾隔断，案上堆着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色的笔筒”体现了探春心胸宽阔，酷爱书法的雅趣,叹服她有高尚情操。

人物与存在的环境有着非常密切的关系，环境可以成就人格，尤其是逆境。例如，紫鹃、莺儿各侍其主，生存环境自然各类其主。紫鹃的出家由于痛苦的生活阅历，莺儿得随宝钗，则一路好风借力，青云直上。另外，环境的变化人物性格也会发生改变，比如贾雨村是一个由正直的读书人中举人仕，在官场中逐渐演化为丑恶封建官僚的典型人物，在某种程度上说，环境的势力足能消灭人的抱负。

9.以诗词勾勒人物形象

曹雪芹善于用诗词刻画人物性格，《红楼梦》中有诗词曲赋200余首。曹雪芹“按头制帽”，诗即其人，以诗词表现人物个性。书中人物所作诗词，人物的吟咏、制谜、行令，皆是个性的流露，“各有各稿”，决不雷同。

例如，第3回曹雪芹用两首《西江月》词传神地给宝玉画像，其中一首是：“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！”

再如林黛玉多愁善感，薛宝钗工于心计，随分守时，她们都创作了咏絮词，但却显示出不同的风格，不同的风格实际是他们性格不同的表现。林黛玉的咏絮词为：“草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收。嫁于东风春不管，凭尔去，忍淹留。”薛宝钗的咏絮词为：“万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风频借力，送我上青云！”