本文作者是撰稿人@荷尔蒙幽灵
栖息在电影里，让人心安
财大气粗的Netflix（去年营收达337亿美元）向来舍得烧钱制作大IP剧集。
去年收好评的真人版《海贼王》，单集平均成本1800万美元（约1.3亿人民币），超过HBO的《权力的游戏》。
上周末，又一部肉眼可见的“壕剧”上线全集，它就是《降世神通：最后的气宗》（以下简称《降世神通》）。
这部剧改编自美国尼克国际儿童频道2005年开始播出的同名动漫《降世神通》（Avatar: The Last Airbender）。
动漫剧版共推出过三季“男性主角篇”及四季“女性主角篇”，豆瓣均分在8～9分区间，最高为9.5分，口碑满满。
前三季动漫版
不过，该IP的真人化并不顺利。
电影改编方面，2010年，《第六感》《分裂》导演M·奈特·沙马兰曾将动漫第一季改编为《最后的风之子》。
这个项目耗资1.5亿美元，但全球票房只收3.1亿美元，豆瓣评分仅5.1，首次真人化尝试惨淡收场。
《最后的风之子》
时隔14年后，如今的Netflix真人剧版同样陷入了争议。
上周末上线后，IMDb评分7.5，豆瓣评分7.2，成绩尚可；但烂番茄新鲜度略低，为59%，MTC专家评分仅56。
美国《娱乐周刊》认为本剧的视觉场面有刺激感，相比沙马兰那部被吐槽的影版改进很大。
但《纽约时报》则揶揄道：本剧不过是提醒观众，我们已经有了一个更好的《阿凡达》。
没错，这里指的是卡梅隆执导的电影《阿凡达》，因为“降世神通”的英文原名正是“Avatar”。
港版翻译中，《阿凡达》被译作《天神下凡》，和“降世神通”是一个含义，即“神的化身”。
不同于《阿凡达》的西方科幻向，《降世神通》是典型的东方奇幻向。
在《降世神通》的设定中，世界被水、土、火、气四大神力主宰，因此衍生出水宗、土宗、火宗、气宗四大御术宗派，以及水善族、土强国、火烈国、气和族四大部族。
所谓“降世神通”，是指唯一能同时掌握四大御术的人，也是维持四族和平的关键。
神通的身份依次在四族中更换性别世代轮转，然而，当轮转至气和族时，神通却消失了整整100年。
前任女神通同时操纵四大元素
此时，野心膨胀的火烈国趁机灭了气宗，并在100年间不断攻击水宗和土宗，意图统治世界。直到南方水族的索卡、卡塔拉兄妹在一座冰山中，发现了一个名为安昂的小和尚。
小小年纪的安昂正是最后的气宗，也是新的降世神通。
由此可见，同《功夫熊猫》一样，《降世神通》虽是美漫，其世界观基底却是中国文化。
剧中四大御术的招式及特征均源自中华武术。
御气术来源于八卦拳，走圈步法，快速移动，以持续的圆周运动创造神奇力量；御火术借鉴了北少林功夫，强势、动感、攻击范围广。
御水术采自太极招式，擅以柔克刚；御土术源自洪熙官创立的洪拳，脚底生根、动作硬朗。
其中一招兼具虎的力量与鹤的柔美，借鉴了洪拳的改编版本虎鹤双形拳。
《降世神通》系列创作期间，主创们多次到中国各地采风，研究过诸多中国古代文化、制度、建筑等，在作品里融入了相当多东方元素。
比如火烈国国王敖载的形象及“大一统”观念，参考的是秦始皇；土强国永固城中的官、民服装参考的是清朝服饰，傀儡皇帝“魁”则如同末代皇帝溥仪的翻版。
前任神通罗库的修行之地烈火寺，外观神似黄鹤楼；海神与月神化身为鱼在池中游水的形状，又暗含八卦阴阳平衡的味道。
汉字在剧中的存在感也十分强烈。
通缉神通的烈火君令、安昂寻找坐骑飞天野牛的启事、火烈国王子的日记等，均以汉字写就；灵界精灵“黑白”、原始精灵“口”等，均直接以汉语发音，而非转译为英语。
中国元素之外，《降世神通》也参考了其它民族/国家的文化。
位于南北极的水善族，其衣食住行参考自因纽特人文化；前任女神通虚子以及虚子岛上的女武士们，是源自日本武士文化。
以中华元素托底的文化融合，使《降世神通》在少年动漫的表皮下，隐藏不少对生命、制度、情感等各方面的深度表达，因此动漫版本高居IMDb史上十佳剧集（含真人剧）第7名。
《降世神通》完美融合了少年漫和成人漫，可这也使真人化的选角、编剧和拍摄都有不小难度。
目前的两个真人版本（2010版和2024版），内容均为动漫第1卷“水”的情节，开始于神通降世，结束于北方水族大战。
沙马兰的《最后的气宗》碍于时长，对动漫剧情进行了大删减，并且摒弃原作的少年漫风格转为成人向，诺亚·林格饰演的安昂虽是少年，却全程表情严肃、人设割裂。
有前车之鉴，Netflix再次制作真人版，面对粉丝的指点与质疑几乎是逃不开的宿命，期间也经历了很多曲折。
剧版早在2018年便开始筹备，2020年动漫灵魂主创科尼祖克、迪马蒂诺因与Netflix理念不合宣布退出。
期间，“《尚气》主演将出演主角”、“剧集正在寻找美洲原住民出演”等选角疑云，又引来众多粉丝不满。
终于面世的真人剧版视觉效果的确出众，开篇南气和寺的毁灭、飞天野牛阿柏、水/气与火的对决、女神通的超强战力、结尾大战等特效画面，每一帧都能感受到经费的燃烧。
结尾安昂化身海兽，犹如哥斯拉再现
情节上，剧版基本遵循动漫第一季的脉络，且因时长充裕，还对虚子岛对抗火族、灵界森林之灵等部分进行了一定程度的丰满。
安昂的人设，以及他与索卡、卡塔拉之间的相处，相比影版也更有少年气息（用粉丝的话说：至少剧版安昂比影版更喜欢笑）。
尽管如此，剧版时不时对亲情、友情、责任等进行直白点题，还是使其滑入了美式英雄主义的窠臼，不如动漫原作那般春风化雨。
如果以Netflix近一年内的真人漫改剧来标示《降世神通》的水准，小万认为它介于《海贼王》与《幽游白书》之间。
特效同样出彩的基础上，它不如《海贼王》叙事从容，又优于《幽游白书》太过简陋的世界框架。
回过头来讲，Netflix愿斥巨资在《降世神通》这类富有东方奇幻、冒险精神的作品上，证明亚洲文化仍有一定市场。
正如动漫中火烈国王子祖寇配音演员丹特·巴斯克在动漫问世15周年见面会上所说，现在就像是亚洲人在好莱坞的黄金时代，这样的动画也取得了《摘金奇缘》《寄生虫》一般的成功。
的确，通过一些典型而有意蕴的文化元素，东西方的影视创作正在形成一种合力和融合趋势。
比如去年极具东方神韵的高分美漫《蓝眼武士》中，主角阿水为悟剑道，在全身写满经文。
这一桥段可追溯至日本名导小林正树的古早恐怖片《怪谈》（1964），后被中国香港导演桂治洪借鉴至代表作《邪》（1980），当下正于韩国本土热卖的电影《破墓》中，同样有类似画面。
《怪谈》&《邪》
可见，东方世界的神秘文化可以在奇幻类型中有所作为，类型混搭的创新尝试还有可挖掘的潜力。
这样的文化碰撞还将催生出怎样的北美/好莱坞影视作品，不妨继续观察。
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