日本电影，最近*疯了。
不知大家有没有留意，日本每隔几年就会冒出享誉世界的名导，狂揽国际奖项。
比如，2022年，滨口龙介凭借《驾驶我的车》拿下奥斯卡，被称赞为「亚洲之光」。
此前，有是枝裕和。
而之后，又有拍出《惠子，凝视》的三宅唱。
相比之下，这几年的内地电影在国际上就稍显黯淡了。
滨口龙介得奖那一届的奥斯卡最佳国际影片，内地选送的是张艺谋导演的《悬崖之上》。
而日本电影人还都在持续发力。
滨口龙介的新作，获威尼斯电影节评委会大奖，亚洲电影节最佳影片。
如今终于上线。
这次又讲了什么样的故事，今天就一起来看看——
《邪恶不存在》
悪は存在しない
这几年亲近自然的露营项目爆火，网红野营地涌现。
但，放松身心的同时，也造成了诸多问题。
比如，有人盲目跟风打卡，遇险、身亡。
对当地居民也造成了不小的困扰。
一些爆火的网红地，因为造成环境污染、存在安全隐患，接连被禁。
这部电影也紧跟热点，讲了一个关于「网红打卡地」的故事。
位于东京近郊的小镇，本是一片远离尘嚣的静谧之地。
开场仰拍枝叶伸向天空的镜头。
让人仿若置身大自然的怀抱之中，沉醉不已，又莫名心生恐惧。
还有很多纯净的空镜画面。
湖泊冰面消融。
飞鸟掠过碧空。
男主巧就隐居于此。
巧经营着一家便利屋，在当地很有声望。
他每天过着简单朴素的生活。
劈柴。
取水。
采野菜。
吃天然泉水做成的荞麦面。
岁月静好，俨然一个男版李子柒。
下午，他开车去附近的学校，接女儿回家。
背着女儿穿过树林，教她每棵树的名字。
晚上回到小木屋，和其他居民一同用餐。
他们都享受着如此恬静自得的世外生活。
但，有一天，城里来的开发商打破了这片宁静。
因为露营流行，一家公司找上门来，表示想在此建一个豪华露营基地。
声称这里会吸引很多城里的游客，成为新的热门景点。
届时，也会带来更多商机，拉动经济增长。
就像这里的泉水荞麦面，就很有网红美食的潜力。
和现实中一样，这也引发了诸多矛盾……
项目说明会上，当地居民提出了种种质疑。
比如，水污染。
从设计图看，露营基地会将污水排入下游的井水。
那是村民饮用水的主要来源。
火灾隐患。
露营的标配是明火烧烤。
但这一带多风又干燥，唯恐会引发大型山火。
还有野生动物带来的安全隐患。
该公司规划的露营地是鹿的必经之路。
野生鹿无法和人类接触，可能携带疾病。
这些问题并未引起公司高层的重视。
上层表示，施工计划已经敲定，再做改动徒增成本。
像净水设施的安装，放到哪都有人吃亏，这已经是经过专家调研后的最优解了。
预防山火的问题，有村民建议派人全天候监管，但这又牵扯到预算不足的问题。
精明的领导，居然想出一个法子——
请男主巧来做管理员。
既省钱，又能缓和与当地人的矛盾，还能推动项目尽快落地。
急于建立露营地，实为大势所趋。
不难理解电影中，露营项目的爆火。
最近有个流行的说法是「公园20分钟效应」。
意思是在自然环境中哪怕只待20分钟，也能改善生活状态。
人们亲近大自然的背后，是渴望纾解生活压力的需求。
影片同样传达了这一点。
片中开发露营项目的公司原本是演艺公司，因为经济不景气，才做起类似的娱乐产业。
公司派遣职员黛女士和高桥先生，去村里谈合作。
路途中，他们分享了各自的工作压力。
黛以前从事护理行业，长期的工作压力，让她有种灵魂出走的感觉。
为了改变节奏，换换心情，才刚转到这一行。
「这和你的预期不一样吧？」
「不，正如我所料，到处都是人渣。」
高桥先生是公司经理，他已经干了17年了。
早年还做过演员，但现在早已经没了机会。
还因为工作太忙，只能在交友软件上找对象。
现如今被派来做这种事，他也很难接受，已经生出离职的念头。
两个摇摆不定的打工人，自然没能完成上级的任务。
巧只说了句「我不闲，我也不缺钱」，就让他们哑口无言。
但他们并非一无所获。
他们亲身体验了一把乡村生活。
学着劈柴。
像当地人那样打水。
「公园20分钟效应」又起了作用。
他们都觉得神清气爽，对这里的生活心生向往。
两人都决定放弃工作，留在此地。
影片看到这里，更像一部环保片、治愈片。
片中，公司建立露营基地，是为抢占市场，获得最大效益。
他们不顾村民的意见，急于建成，是为拿到政府的补助金 。
谈及野鹿的问题时。
高桥只想到人类的安危，觉得既然野鹿不会主动接近人，就没有关系。
但巧却担忧，生活区域被占领后，野鹿该去哪里呢。
对比现代商业文明的伪善、利己。
巧和他所代表的传统自然的生活方式，让人看到生命的无私和圣洁……
但，没想到情节突然反转。
一天，巧因为和高桥、黛在一起，忘记按时接女儿回家。
当天，女儿失踪了。
全村出动，找了一晚上也没找到。
次日破晓，在一片空旷的草地上，巧终于看到了女儿的身影。
她好端端站着，面对着一只野鹿。
那只野鹿已经僵在原地，没了生气，它中了猎人的枪。
一旁的高桥立马想到，之前巧说，一般情况下野鹿不会攻击人。
但中了枪后，一旦跑不动，它就会反击伤人。
他马上冲过去，想救下这个小女孩。
最让人意外的一幕出现。
巧不仅没有和高桥一样，第一时间冲过去救女儿。
他反而拦住高桥，将其拽倒在地，活活掐死。
而后再起身看。
女儿也倒地不起，没了鼻息……
结尾究竟是什么意思？巧为何忽然黑化？
对此网上有很多不同的解读。
真相是什么？其实没有标准答案。
而尝试理解的过程本身，就将我们引向对「邪恶」的深层思考。
这部影片表层有鲜明的善恶二元结构，但深层叙事则更为多元、复杂，难以简单评判。
在家庭视域内看。
巧融入自然环境生活，失去了现代社会的时间概念。
他不止一次地忙于劳作，忘记接女儿回家。
女儿最后的死亡，也是因为他的疏忽。
一个善良淳朴的村民，又变成了一个不负责任的父亲。
从社会视域看。
我们先入为主地认为，巧是本地人，高桥和黛是外来客。
但实际上，片中，巧曾坦诚，这里最早是向没有地的人开放耕拓的土地，它的历史并不长。
「在某种程度上，我们所有人都是外来人。
外来者开发了这个地区，也破坏了自然环境。」
从这一点看，巧和村民保护自然环境，也不过是为了自己能更好生活，和开发商并无本质区别。
如果适者生存是自然规律，那他们的行为和*死人的野鹿也并无分别。
那我们能指责一只鹿是邪恶的吗？
在世界视域内看。
片中，有很多非人类视角。
巧伐木时，观众仿佛变成了树木，能感到利刃迎面的恐惧。
还有来自背后的窥伺，像是野鹿的视觉共享。
循着自然生灵的目光看去，平常的伐木工作，突然变得极为残忍、无情。
复杂、幽微的细节建构出一个自足的世界。
无法统一界定邪恶，巧是不是一个恶人就不再重要。
剥开观念和预设，我们好像只是静观了一个真实的事件。
这也让我想到，如今经常有观众对影视作品做道德审判，鉴「小三」，骂「渣男」。
实际上，好的电影能超越正邪分明的观念之争，抵达更深层的本真意义。
这也正是滨口龙介被国际影坛认可的原因。
暧昧、多义是他作品的一贯特点，他也从不避讳大尺度、不道德的情节。
像《驾驶我的车》中，讲婚内出轨；
《偶然与想象》中，讲女子色诱教授。
但都有意模糊了道德边界，反而让我们置身其中，思考人与人之间如何理解、如何相处的问题。
同理，此片也模糊了邪恶的边界。
借不同视角，呈现不同形式的邪恶。
瓦解固有的观念，重塑我们的经验。
正如滨口龙介所说，电影重要的不是给出答案，而是让人们意识到平日不曾察觉的问题，鼓励人们和无法解决的问题共生。
从这一点看，内地创作者还有相当长的路要走。
