我与王绣先生师出同门。先生20世纪60年代就学于哈尔滨师范大学美术系，业成后离开北国冰城，南下古都洛阳，秉“敦品励学、弘毅致远”之校训，以“行知精神”，扎根河洛热土50载，于文博于艺术诸事业中之成就蜚声海内外，成为母校杰出的校友，学子慕效之典范。
而今海内承平日久，画坛流派纷呈，名家辈出，各具风流。然以牡丹绘事独步于世，得其精髓者，唯王绣先生；又以致力文博，躬亲敬业，成就作为者唯王绣先生。由是观之，先生懿范，令人景仰。
春风拂过牡丹香 王绣
白牡丹水仙 王绣
牡丹称“国色”，自古而然，如今更盛。大抵国人之爱，在其绚烂典雅，雍容华贵之姿。在其富丽而不妖艳，拔群而不凌傲之态；在其蓄生机于铁骨，让诸芳而后凋之质。可谓盛世气象，汉唐遗风。故乱世多林泉隐逸之作，盛世多牡丹仕女之画。东晋顾恺之作《洛神赋图》，已有牡丹立于河畔。北齐杨子华以牡丹画传世，引元稹三诗而折腰。隋帝开西苑，集牡丹名品于其中。李唐以来，世人皆爱牡丹。自刘禹锡“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”之后，已无他花可与牡丹争艳。牡丹之坚韧蓬勃，可作民族精神之象征。王绣先生有感于此，积极传播牡丹文化，普及牡丹艺术，推动牡丹以法律形式入主国花，以人大代表之责，感民生、言民意，鼓呼于艺术与文博之间，奔波于民事与民愿之中，俨然幻化为一株坚毅而常青的牡丹。先生自身亦是牡丹风采之写照、精神之载体。
唐中书舍人李正封诗云：“国色朝酣酒，天香夜染衣”，是以“天香”誉牡丹之始。宋人辛弃疾又以“天香夜染衣犹湿，国色朝酣酒未苏”之句入词，概“天香”之誉，可补“国色”之不足。王绣先生告别马迭尔大街，大半生居于洛阳王城之地，此为牡丹之乡，有甲天下之誉。先生寄情于此，耳濡目染，对牡丹风姿有着独特的见解，加之勤于写生，巧于构思，辅以深厚学养，笔尖毫端自成韵致。绘事六十载，写尽万千花，如今以八旬高龄，仍楷范于后学，笔耕于画坛，扬天香美名于四海，当称洛阳牡丹之使者，城市文化之旗帜。
“天香如绣”，诚哉斯言。
雕塑羊头和神虎吃旱魃图 王绣临摹
贵妇仕女图 王绣临摹
先生生于白山黑水之间，在这里受到了中西方艺术交融的启蒙，深爱着艺术的她对这片厚土也有着沉实之爱。她以青春蓬勃之年，带着艺术理想来到洛阳，就职于文物系统，开始了她为之奋斗的文博与艺术事业。囿于摄影设备短缺落后，她用手中的画笔，翔实丰富地记录下古代洛阳的辉煌与成就，可读可观的史实史料悦目而铭心。洛阳是十三朝古都、丝路起点之一、隋唐运河中枢，文化积淀厚重，历史遗存丰富。她发挥专长，相继参加了洛阳东周王城战国车马坑、四座汉代壁画墓、隋唐洛阳城含嘉仓与天堂遗址、元代白马寺主持龙川和尚墓等考古工地的发掘工作，绘制、临摹了一大批珍贵的文物复形、壁画复制、图案整理、文物资料等等，编写了《洛阳汉代彩画》《洛阳文物精粹》《洛阳两汉彩画》等多种文博书籍。就任洛阳博物馆馆长期间，王绣先生通过不懈努力使该馆跻身为国家一级馆，十大文物精品陈列等项目引人瞩目，作为一家地市级馆可以说是成绩斐然。她曾据理而论，与文物共存亡的陈词，使洛阳至宝存展河洛，可谓功德无量。浩浩洛水之间，绵绵邙塬之上，留下她艰辛而追求的足印，为传承弘扬河洛文化做出了不可磨灭的贡献。
墨韵 王绣
春酣图 王绣
关东女，河洛郎。洛阳，成了她王绣先生的第二故乡，她也越发热爱这里的一切。作为闻名天下的牡丹城，洛阳自古以来就有赏花、簪花、写花的民风，却少有丹青妙手，能将牡丹之美传神地表达给世人。在工作之余，王绣先生倾注大量心血于牡丹绘画技法和表现力上，开创出一条与众不同的艺术之路。先生深谙“牡丹有王者之号，冠万花之首，驰四海之名，终且以富贵称之”，故经年绘事，常居于花丛，观乎花态，写诸花间，思至毫端，作品赋彩明艳、富贵雍容。自古多有丹青妙手写牡丹者，或富贵与野逸，或伯年与雪涛，风格纷呈，经典列列，而王绣先生融汇为艺，独得牡丹雅俗共赏之意趣，雍容典逸之风神，亲和而典雅，明丽而娇美，光影花叶，虚实枝丛，融入水彩画表现之技法，呈现出鲜明的个人艺术风格与独到艺术特征。“天下无双品，人间第一花。”今天洛阳的牡丹画派，已经独具风格，渐渐崛起，恰恰是先生博采广纳，汲取众长，外师天香，中得心源，开风气之先，领时代潮流的结果。以王绣先生笔下牡丹之风范，喻大国盛世气象，可谓天作之合。
王绣先生从事艺术、文博工作的六十年，也是中国现当代美术与文博事业快速发展的六十年。因此，她的经历，可以说是现当代美术与博物馆发展史上难得的标本，从她的个人经历可以看到我们国家强大、社会发展、文艺繁荣等方面的进步。愿天香如绣，雍容坚韧，日月相晖，灿然春光。
王绣作品欣赏：
繁华
紫韵
春满乾坤
独占人间第一香
太白金星白虎图 临摹
东方蓐收图 临摹
太一阴阳图 临摹
东汉夫妇饮宴图 临摹
升仙图 临摹
作者：卢禹舜
