大年初一上映的《侍神令》绝对是值回票价的一部电影。除却类似《千与千寻》风格、 精美华丽的视觉效果、气势恢宏的场景特效和栩栩如生的数字角色，《侍神令》最有意思的地方在于，它用了非常浅显的方式，讲述一个深刻的人间故事：这里面包括爱恨情仇，也包括人际关系中的权力斗争、阶级还有人际间的互助共生……也包括每个人在这世界上必经的成长之路：从被驾驭、被剥削和被控制，到学会运用游戏规则和自身资源，去驾驭和控制，成为自我身心和命运的“主人”，阴阳师晴明的成长之路，生动再现了这一人生轨迹和成长过程。
侍神令——羁绊和契约
“妖有了主人，心便有了归处，不会成为恶妖。侍神与主人同生共死，绝不背叛”；“只有妖才能当侍神，人当不了，人太善变了，当不了侍神”…… 《侍神令》在繁复惊艳、极富冲击力和震撼力的视觉效果中，通过“侍神令”这一人妖之间的托付诺言，建立起了一个可以影射人间种种的思想内核：在这个虚构的奇幻世界里，人妖分处两界却互相依赖。所谓侍神，虽效忠主人，甘愿为主人所驱役，但主人也肩负着保护侍神，与侍神同生死共进退的责任和义务。比如百旎（周迅饰演）和阴阳师晴明（陈坤饰演）之间，晴明与他收留的众小妖怪间，晴明与袁柏雅间……侍神令，其实就是敬仰，信赖和托付，超越了一切情感，在人妖共存的这个诡谲奇幻世界中，支撑住世界秩序和生活意义的，依然是最基本的信守和道义，是诺言、信赖和互助共生。侍神令，表面看起来是主人和侍神的权力和等级关系，但它却远比利益关系更为深刻和牢固，它演化成了感情和信赖，是毫无保留的双向奔赴——去相信一个人或一个妖，去献出自己全部的爱和热情。
在复杂模糊的现实世界，很少有这种纯粹和毫无保留。《侍神令》像是现实世界的戏仿，但却有着人间稀缺的纯粹、信任和忠诚。它所讲述的，不仅仅是侍神对主人的供奉和付出，也体现了主人对侍神的责任和回馈，体现了生命的共生和互惠。相互给予，才是一段真实和牢固关系产生的根本。
阴阳师晴明的了悟之路
陈坤饰演的阴阳师晴明，是介于人妖之间，致力于降妖除魔的人物。晴明半人半妖的血统，本身就跟他的降妖使命存在着根本的冲突。从成为阴阳师那一刻起，他都在跟自己内心的妖力作战。被封禁于封妖库的妖皇相柳，探查到了晴明体内的妖力，一心想要占为己有，令其成为自己复出的铺垫，但晴明则自始至终都在奋力抵抗妖皇的引诱。
晴明相信自己的师兄慈沐，却被慈沐设计，令阴阳寮怀疑晴明是叛徒，晴明不得不出逃，流离在外。
妖皇相柳竭力控制和占用晴明，一直对他纠缠不放，甚至通过赋予慈沐力量来刺激和制衡晴明，正从一个侧面说明了他对晴明的需要，和晴明自身所具备的稀缺优势。当晴明终于能辩证看待这一际遇，他开始利用这一点反制妖皇。通过要反念防身咒自毁肉身来威胁妖皇，最终令妖皇俯首臣服。微妙而有意思的一刻出现了，强大的妖皇害怕晴明自毁肉身，而不得不臣服于晴明足下，宣誓侍奉他，成为他的侍神。晴明精彩地演绎了福祸相依，危机中自有生机的智慧。利用自己受制于人的因素，反制于人，他真正成为了自己的主人，获得了自由。
在影片结尾，晴明解除了他跟人、妖之间的侍神令：这里面有人是他的挚爱，有人是他的挚友，有人是他的战友和追随者。当晴明终于洞悉所谓爱恨和很多游戏规则背后隐藏的玄机和实质时，他也超越了它们。
真正能扼住命运巨龙的人，只有自己；真正能改变自我命运的人，也只有自己。救赎之道就在手中。当你终能了悟到这点，会感到无比的自由和平静，而不再是孤独和渴求。这也是为什么，影片的最后，晴明头也不回，泯然行走在众妖之间，这并未让人感到悲伤，而是感受到他的轻松和解脱。曾经，他是他自己的困境和修罗场，而等他终于了悟，他变成了自己的生机和救世主。
陈坤本身的阅历和气质，演出了这个人物的深邃和出离。迅哥儿和陈坤那如出一辙的冷艳气质，在冰天雪地之间，简直美到让人心碎。《侍神令》建立了一个具备东方美学的意蕴氛围，创作了融合阴阳师故事的东方奇幻神话，在这个神话里，充满着灵气十足、天马行空，璀璨狂张的想象力，也暗含着古老的人间道德和处事规则、东方哲学与智慧的内核，又古老又新奇的元素互相碰撞，创作的活力和魅力满溢，不失为一次有着勇气和才华的尝试。（原创影评，署名党阿飞）
