图说：该剧既有现实主义风格，也有戏曲写意的诗化意境 官方图
1978年末，安徽省凤阳县小岗村18户农民冒着坐牢的危险在大包干协议上按下了手印。小岗村的改革，推动了联产承包责任制在全国农村的推广，促使全国农民不断地走上富裕的道路。在今年的国家艺术院团演出季上，国家京剧院推出新创现代京剧《生死契约》，把以杨东昌为首的18位村民冒着巨大的风险按下红手印，将村集体土地“分田到户”，拉开了中国农村改革序幕的故事搬上舞台。该剧将于9月24日起在梅兰芳大剧院首演。
记者昨日在彩排现场看到，演员们一边吃饭一边对戏。舞台上，廖*视察小岗村时看到一户村民的屋里有两个大草堆，三个村民躲在草堆后只露一个脑袋。他问村民为何要躲在草堆那，村民说没有穿裤子。全家只有一条裤子，小儿子穿出去乞食去了，旁边草堆里两个女儿也没有裤子穿冻得直发抖，哭喊着爹，戳人泪点。
《生死契约》的编剧是国家京剧院80后的高明。为了编好这部现实题材京剧，她曾多次到故事发生地安徽省滁州市凤阳县小岗村，安徽省蚌埠市高埂村、大孔村进行采风，最长一次在当地驻扎30天，并跟随当地农民同吃同住同劳动，体验百姓生活，畅谈当年细节。“凤阳小岗村的事，大家耳熟能详，但是细节是在教科书和历史资料里找不到的，只有亲身去感受才会了解，我把那些戳中我泪点的见闻和听说的事写到剧本里。在看剧时，观众能加深对那段历史的了解。”
图说：剧组多次赴当地采风 官方图
在《生死契约》的第四场，带领17名村民按手印的杨东昌正面对人生中最艰难的抉择：他的妻子段红霞在寒风中站在村口和他依依惜别，他回头笑道“回吧，回吧……”尽管没有哭天抢地，但这种平静的告别更感人。高明说：“我曾到杨东昌原型的家里，他和他的妻子感情很好，他告诉我他无论做什么他的妻子都不会过问，但每次他回家的时候，他的妻子都会在村口等着他，无论刮风还是下雨，这是一种我们难以想象的默契。”
导演陈蔚表示，该剧将以现实主义风格结合戏曲写意的诗化意境，用“厚重而不笨重，朴实而不陈旧”的艺术理念，呈现京剧所独有的庄重大气的风格，从生活出发创作舞台精品，充分发挥京剧艺术的魅力，从剧本、音乐、导演、表演和二度创作上，赋予这个戏强烈的时代特征，同时从人物塑造出发，充分运用京剧的程式和技巧，达到最好的观赏效果。
《生死契约》的创作历时半年多。国家京剧院党委*宋晨表示，剧组全体演职人员于去年12月至今年8月六次赴故事发生地寻找创作原型，了解时代背景。在创作过程中全剧组都下到了基层，这是历史上没有的，这也成为了国家京剧院今后创作的要求。“只有亲身去感受，去体验，才能做出好剧。”（新民晚报见习记者 潘子璇）
