一直以来都把《李青莲序》视为张旭的草书作品，因为作品后也属有“吴郡张旭”款。并且有人大赞这是张旭最好的狂草，称其笔法纵横，畅汗淋漓，笔走龙蛇，铁画银钩。同时，也有人提出质疑，原因是该帖与张旭其他传世作品风格迥异，被视为后人伪作。甚至有人直接找出作伪人，说是宋人黄庭坚写，也有说是明人祝允明等等。其实“伪作说”虽然举不出确凿的证据，但分析也有一定道理。
抛开作者是谁不说，就《李青莲序》水平而言，也算是上乘之作，笔墨功夫十分了得，一点一画足以证明出自大家手笔。但是把《李青莲序》放在张旭名下，并且与狂草经典《古诗四帖》并列，就显得份量不够，与张旭狂草风格差距非常之大：第一、就狂草标准而言，《李青莲序》有字法尚欠章法。这个帖作为初学草书是不错的范本，每个字都写得非常精到，并且笔力雄健，挥洒自如，但整体章法缺少变化，类似于草诀歌之类，谓之狂草佳作恐难胜其名。第二、狂草讲气势和节奏，该帖有字势而整体气势不足。单看每个字很有法度，但整体布局，大小错落，疏密节奏，轻重留白，牵连气息方面比张旭差太多。第三、笔法纵横，字取斜势较多，感觉不是唐人风格，与明人笔法近似。张旭狂草中长竖大多是直的，而《李青莲序》中很多竖画都是斜的，并且有的很夸张，明人祝允明、王铎最常用这种笔法。
《李青莲序》
张旭《古诗四帖》
关于《李青莲序》的真伪之辩，对于书法爱好者其实并不重要，即使不是张旭所作，也是后世名家高手所为。如果当时不属张旭名款，直接落作者本人姓名，流传至今肯定也是一件名人佳作。即使称不上一流狂草，也是草书练习的首选摹本。该帖练习一段时间后，再学其他经典碑帖会更易入手。
附《李青莲序》释文：
李太白冬夜于随州先生餐霞楼送烟子元演隐仙城山序吾与霞子元丹、烟子元演，气激道谷，结神仙交。殊身同心，誓老云海，不可夺也。历考（可）天下，周求名山，入神农之故乡，得胡公之精术。胡公身揭日月，心飞蓬莱。起餐霞之孤楼，炼吸景之精气。延我数子，高谈混元。金书玉诀，尽在此矣。白乃语及形胜，因大夸其仙城。元侯闻之，乘兴将往。别酒寒酌，醉青田而少留；梦魂晓飞，度渌水以先去。吾不凝滞于物，与时推移。出则以平交王侯，遁则以俯视巢、许。朱绂狎我，绿萝未归。恨不得同栖烟林，对坐松月。有所感叹（款然），铭契潭石。乘春当来，且抱琴卧花，高枕相待。[诗]以宠别，赋而赠之。
又悲清秋赋
曰登九疑兮望清川，见三湘之潺湲。水流寒以归海，云横秋而蔽天。余以鸟道计于故乡兮，不知去荆吴之几千。于时西阳半规，映岛欲没。澄湖原阙湖字练明，遥海上月。念佳期之浩荡，渺怀燕而望越。荷花落兮江色秋，风袅袅兮夜悠悠。临穷溟以有羡，思钓鳌于沧洲。无修竿以一举，抚洪波而增忧。归去来兮，人间不可以托此，吾将采药于蓬丘。
