不知道是不是因为沉浸在春节的气氛中，羊最近开始痴迷于传统文化艺术的看脸，比如···迷恋明星们的戏曲扮相。
小花里比较知名的是李沁，当初李少红去选角新红楼梦，她是学校老师都不愿意放人的昆剧闺门旦接班人。
正儿八经越剧出生的余少群，扮起来也很好看。他吸引羊的主要是这个卓越的柔韧度。
让羊一直偏心的袁泉，上中戏前学了7年京剧。
到现在都还会一手漂亮的剑花。
刀马旦出身的金马影后秦海璐，扮相的照片已经不好找了。
唱京剧老生的牛骏峰。
在学校学武生的郑业成。
角色需要时的戏曲扮相就更多了。五月之恋里的天仙姐姐，仙气根本不取决于妆容。不过戏曲扮相的刘亦菲还不如昆剧闺门旦接班人李沁，神仙姐姐的戏剧扮相更符合现代人审美，过于突出她的个人特色。李沁对脸谱化的还原更胜一筹（不妨碍刘亦菲超级美的事实！）。
《五月之恋》也是这个大名鼎鼎的棒棒糖动图出处啦。
杨洋的武生也扮得很有精神气。
陈晓在《云巅之上》戏中戏的这套扮相意外得适合他，这集羊也就看了八九遍吧。
像马天宇红到出圈的这些就不细讲啦，好看！合适！美！
一、生旦与净丑的脸谱区分
不过宝宝们有没有发现，明星们的戏曲扮相大多都是“相对于”略施胭脂的生、旦的扮相，和我们脑海中的五颜六色的脸谱扮相相距甚远。
其实这也很好理解，因为中国戏曲的脸谱分为四种：生、旦、净、丑。生、旦妆容简单，是略施脂粉的“俊扮”，主要体现英俊、美貌。
而“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂，特别是净，都是重施油彩的，图案复杂，因此称"花脸"。戏曲中的脸谱，也主要指净的面部绘画。
而“丑”，因其扮演滑稽的戏剧角色，多在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。
二、脸谱的真正作用及审美
那么为啥净角费的颜料多呢？羊总结了一下，净角扮演的多是朝廷重臣、勇猛豪爽的正面人物，而京剧主要靠唱念做打来表演剧情，需要通过脸谱花样先行塑造人物形象，给予观众一个先入为主的印象。
脸谱艺术作为中国传统绘画艺术的一种，同样讲究神似。专业戏曲演员所说勾脸要勾出“相儿”，就是指要勾出人物神态。脸谱艺术忽略或抽象了剧中人的真实相貌而为之另造了一张脸，使这张脸充分表情化。
三、脸谱式妆容的隐蔽功能
这是不是美少女们平时化妆时的风格区别十分相似？如果要见喜欢的小哥哥小姐姐，先来个石原里美粉嫩桃花妆，强调腮红、眼影的粉色系，增加少女的甜美。
如果是风风火火上班见客户，就需要一个精*职业妆容，眼妆以大地色为主，哑光底妆，给人专业的形象。
再者，脸谱颜色的选择，一定程度上贴和了我们对这种颜色的潜意识。比如代表性格严肃的黑色脸，黑色给人普遍的感觉就是肃穆、庄重以及神秘。因而这个颜色的脸谱，也常有中立的角色。
我们都知道，关公是红色脸谱的扮相。除了红色代表着血性、耿直、正义之外，宝宝们还可以看看关公眉毛形状的描绘。这是羊想说的第三点，脸谱神态的勾勒，与面相上的经验学也密切相关。
在这里强调一下，羊说的面相，不是封建迷信的面相哈，更多的是一种经验学带来的潜意识。
比如上扬的眉型在面相上有冲动、易怒的说法。紧缩眉头间的竖纹类似于悬针纹，代表着强大的意志力。可见脸谱的画法也在遵循着我们传统的经验学。
再来看代表着奸诈之人的粉白脸。白脸角色的眼睛常常被画成内三角眼的形状，眼尾吊起，也符合面相上精明、心机重、为人现实并且爱占便宜的说法。
由此，羊受到的启发是···面相（给人的第一印象）也可以由妆容来稍作改变，从而达到自己想要的感觉。
举一个小例子，比如人中深而长，在古代是一种福气的象征，因而我们也会对人中深的人产生一种亲切感（当然也要结合全脸）。那么人中浅的宝宝，如果想要自己看起来更好相处、更接地气儿，就可以悄咪咪用修容给自己画个深人中。
同理，卧蚕也是这样。我们为啥会觉得有卧蚕的人笑起来更亲切更漂亮？这也潜意识在作祟。
卧蚕长在我们的子女宫上，有漂亮卧蚕的人，常常也会有漂亮的眼睛，因而桃花运更好，更容易有因缘、有子嗣。形成一个闭环后，经验学面相应运而生，我们反过来去利用它，对求脱单的宝宝有利无弊。
好啦，篇幅有限，今天就先讲到这里。
