1.开篇技巧：人物弧光。
人物弧光，就是一个人转变的过程。
这个过程包括：身份，性格，实力等等。
只要这个人在变，这个过程就可以称作是他的人物弧光。
读者爱看这个。
为什么爱看，我懒得说你也懒得听。
你就想想：西红柿首富，沈腾突然得到十个亿之后怎么作的，你爱不爱看。
萧炎被退婚，整个人变得极度渴求变强，你爱不爱看他变强的过程？
主角靠系统出了大名，回村里那些认识不认识的乡亲一个个对他嘘寒问暖，你爱不爱看。
女儿住狗窝，主角勃然大怒，带大军回城市肃清那些大家族，你爱不爱看。
刘寡妇从一个恪守妇道，心地善良但有点社恐，变成人人可上，十里八村第一荡妇的这个过程，你爱不爱看？
所以，
开篇的时候，你的主角是你的第一个人设。
要开篇就吸引读者的话，人物弧光也是个可用的小技巧。
这个技巧可以是，你把现代安稳生活中的主角，突然丢到厉鬼遍布的小山村里，好几只厉鬼已经盯上了他想要他的命，主角却还不知情。（周遭环境的改变）
也可以是，正在高考的高中生主角，突然发现自己穿越到了古代当上的小皇帝，身边大臣尽是些秦侩，吕后，鳌拜，和珅这样的货色，自己不仅得从他们手里夺权，还得把国家经营的蒸蒸日上（身份突然改变）
还可以是，穷得一天送外卖十八个小时的主角，却还是给不起女朋友想要的生活，爹妈在医院等着钱救命，他自己还欠了一屁股外债，明天网贷就还不上了，突然得到了眨眼就能给银行卡充钱的系统。（实力的改变）
……
这个技巧简单来说，就是，不管你设定的是什么样的主角，最好在第一章第一段第一句话，就开始让他进入一个改变的过程中。
这样天然就能吸引读者看下去，懂吗？
使用时，还有两个点要注意：
1.主角要准备开始进行这个改变的过程了。比如，皇帝主角开始思索历史和现代科学，寻找解决面前困境的办法。比如送外卖的主角决定带女朋友去好好的消费一下。
2.除此以外，其他无关内容减少。
在这个技巧之上，有个行之有效的第一章套路就是：
时间地点。
主角新得到的能力。
主角现在准备干什么，顺便介绍一下主角之前的身份，实力之类的。
主角去干了。
好，第一部分完毕。
接下来你所有的内容都可以写，
现在的身份、实力、能力的主角去干这个，和之前的主角去干这个有什么不一样，或者说和普通人去干这个有什么不一样。
冲击了谁的认知，让谁得到了震惊。
好，开篇完毕。
飞卢很多书都是这样开局，现在的天榜第一捡漏那个也是这样开局的。
2.提高时速的小技巧：心大一点。
很多人写书时，总会去注意语法对不对，注意这个“虽然但是”我上一段好像用过，要不要改成“尽管可是”这种小问题。
还有什么这里我描写的清不清楚，读者能不能理解我的意思？
这个词语会不会不够准确？
哎呀女主该出场了，我该怎么设计出场方式？
啊对了，上次有个大佬教的套路，要铺垫三次，我有没有铺垫三次啊，草，又得回去改了。
哎呀，糟了，我之前忘了写这个设定，现在主角用这个设定过关了，读者会不会觉得是我作者强行过关的？好羞耻，以后我一定要第一章就把所有设定写出来给读者看。
……
这种东西，你要认清楚，都是强迫症。
改了他们并不会对你的正文质量有影响。
只会严重拖慢你的时速。
事实上，汉语中，词语随便调换位置，也不会影响一个人理解其中的意思。
时刻要记住，我们写的是网文，不是高考卷子上的作文。
读者看一本书，不会因为你标点符号用的好，或者说行文优美去看
光顾着这些细枝末节的问题，往往会因小失大，把真正该展现的东西搞没了。
写一章两千字，写他吗一个小时，两个小时都写不出来。
所以啊，朋友啊，心大一点。
管他吗看不看得懂，管他吗设定不设定，管他吗描述到位不到位。
你出场就出场嘛，不想随随便便走出来，老子让你从天上掉下来够不够惊艳？
这个爽点铺垫够不够？老子反正铺垫了，总有读者会被我铺垫住。
一本书不还是老子说了算？
只管写。
顺顺畅畅的写。
写完就发，发完就睡，明天接着写。
老子只写有意思的，什么剧情过度，什么逻辑因果，什么系统设定统统给我滚一边儿去。
用得上的时候老子提一嘴，一笔带过，用不上的时候想都懒得想。
我就要一个爽点一个爽点怼读者脸上，看他们一个个服不服气。
只要爽点够，你们不还是津津有味？
你们就骂吧，每章结束老子还要留下一个爽点的钩子，看你们点不点下一章？
现在成绩不好怎么样？
老子写完这本写爽点写顺手了，下一本老子接着写更多爽点怼你脸上！
……
咳，话糙理不糙哈。
这个心态我觉得是新人最应该修炼的。
心大。
刨除什么这是我第一本书，就像是我的孩子，我要精心呵护他……之类这种大姨妈一样的想法。
就是写。
目标明确，就是拿爽点怼读者脸上。
就是爽点啊，你要不要嘛你就说。
有什么问题，反正老子也不改。
最多下一次写的时候注意一点。
要是没注意到，那是你们这些读者造化不好，最多我下下次注意。
其实打字是没有手残不手残的。
你七天之内手速随随便便一个小时四五千字。
之所以慢，很多人说是自己脑速慢。
并不是。
是你想要照顾的点太多了。
方方面面，完美主义。
这就是强迫症。
放下你心中的执念。
这章不行下一章。
这个剧情不行下个故事。
这本不行下一本。
……
现在的网文，新人要入行就是得多写爽点。
爽点多才能挣钱。
有钱才能撑下去。
其他的一切都不是你考虑的。
这个技巧我教给过很多人，目前的反馈来看，手速大幅提升，一个小时随随便便四五千字。
兴头来了，一个小时六千字都写过。
甚至很多人连带着成绩也提升了一些，但这种人不多。
想到啥写啥哈。
3.爽点怎么写？
六个字：
反转。
乘以三。
爽点你就理解为，读者看了会兴奋的点。
读者为啥会兴奋？
1.他本人没想到还可以这样
2.剧情人物没想到还可以这样
所谓震惊，其实就是冲击认知。
你认知被冲击了，你才会被惊住。
什么惊喜啊，惊恐啊，惊诧啊，惊怒啊之类的震惊情绪，总的来说，就是认知被冲击了，不同的人作出的不同反应。
所以当你遇到你要写主角成功逃生的爽点剧情时。
你要写的是啥？
写主角如何巧舌如簧，如何心思缜密布局宏大？
可以，但网文里，你一本书怕是要遇到几十个这样的剧情，每次都这么写，你写的出来么，你不累么？
省力的技巧是啥？
你啥都不用管，就埋头写主角这次就必定不可能逃出生天了。
你就当主角这次必死去写。
写困境如何困难，
写观众如何失望，写反派如何得意，写亲人如何悲伤
写主角的实力和困境的对比
写主角穷途末路，闭眼等死
就写得仿佛下一秒主角就要死了。
诶，这时候，暂停一下。
注意哈，这里必须要暂停一下，这是套路的一部分。
你可以写一只猫跑过去了，或者写天上的大雁排成了B字。
然后，主角就开始破局了。
他还成功了。
你看，这是不是就冲击了剧情人物的认知？
各方面的震惊是不是都来了？
读者看着他们震惊，心里是不是也很爽？
这就是反转。
很多人不知道反转怎么写。觉得这个很高大上。
但任何高大上的技巧，都会有通俗易懂的写法。
你就把结局反转过来写，疯写。
让读者都不自信了，心想作者发了什么风，主角这次怕是必死了哟怕是。
最好让读者真信了，也紧张起来，心情随着文中出现的剧情，人物的反应而起伏。
这就叫调动情绪，这就叫拉扯。
简单来说，反转的目标就是先把读者写破防，再给读者喂爽点吃。
你想想，要怎么把一道菜做的好吃，打动评委？
最省力的办法是什么？
去学习各大菜系，潜心研究三十年？
色香味俱全，全部做到堪称完美的地步？
累不累啊？
你能做到吗？
最省力的办法其实是，先把评委拖到小黑屋，饿他十天。
他真破防了，担心主角了，你给他喂坨九转大肠都是香的。
他不管你故意还是不小心。
更别说你给他喂的还是中等偏上的菜肴。
那不是更香？
试问哪个评委不被打动？
懂了吗？
4.强人设怎么做？
现在流行做强人设。
为什么流行？
还不是起点那几个大神带的风气？
乐子人尼奥，红袍大邪祟火子哥……
特别点名表扬火子哥，都火到圈外了，什么坐忘道更是到处都是。
他们做可以，他们有足够的资本去覆盖做人设的成本。
别说狐尾不是大神，人家之前那本诡秘地海积累了不知道多少忠实读者。
在我这里，他就是克系一哥。
当然，一姐是乌贼。
扯远了。
那我们名不见经传的新人作者，努力去做这个是不是想死？
是的，就是送死。
但风口来了嘛，你能眼睁睁看着？
你看得下去？
那，我们怎么也搭上这趟车呢？
首先，省力是咱新人的第一位哈。
你平时逛抖音，看B站，没事看看一些什么动漫角色，或者主播人设在上面受欢迎。
然后归纳下来就完了。
甚至你懒得看，随便回忆一些关于人设的热门梗啥的也可以。
这些人设在读者脑子里都有一定印象，而且最妙的是，热门人设自带一个词去形容。
你要做的只要提起这个词，读者心里自然就立起来这个形象了。
以后写男人设，别在啥国字脸，面色阴狠，神情冷峻，憨态可掬啥的了。
女人设也别在啥面瘫，啥冰山美人了。
你不腻歪吗？
你这不显得你很out吗？
让外面的读者看见了，还以为我们龙空吃不起饭呢！
当然，我这里更省事，我给你喂到嘴里。
这一两年可用的人设。
1.社恐。这个写的人不多，赶紧去写。倍儿吃香我给你说。
2.恋爱脑。实力强大，或者资历很高的女魔头，结果是个恋爱脑。参考博人传那个谁。
3.疯批。这个不解释，你看看高启盛。
4.小人物黑化当大哥，倍儿有故事倍儿沧桑以前是个好人，但现在手段倍儿狠那种。你看看高启强。
5.牛逼的爷爷奶奶，三大姑八大姨。现在的读者小孩儿不像咱那时候走亲访友，他们已经习惯了孑然一身，最烦的就是三杆子打不着的亲戚，他们怕的是这些莫名其妙没啥关系的人对他们造成困扰，但反过来想，他们是不是缺爱？你来一个无比罩着主角，有能力且有意愿无条件对主角好的亲戚角色，那将是一个绝*。
当然，绝对别来爹妈之类的角色。
为什么？
自己想。
6.想不起来了。不是我藏私哈，确实想不起来了，真要一时间想这么多也是费劲。
还有一个，我觉得很有意思。
奸商。奸商到极致，无耻是他的代名词，猥琐是他的座右铭。参考王牌进化最终进化里的付总。
5.卡文咋整。
很多人说，哎呀哎呀，我写不下去了，后面的剧情我都不知道写啥了。
两个办法：
1.继续写。硬着头皮继续写。很多灵感不是你空想出来的，而是写的时候自然而然就出来了，懂吗？
另一方面，一团纠缠在一起的毛线你要解开分几步？
排除一刀剪开的办法。
你想想。
你想到了吗？
想不到？
其实只要一步。
那就是动手去解。
解着解着你就看清楚脉络了。
懂了吗？
坐着干想是没办法解决问题的。
2.有人说，哎呀我不想蛮干，有没有什么办法能显得我特牛逼，特有章法，胸有成竹？
有。
结构式写作。
我就是这样，我特有章法，我特牛逼。
我也特省力。
卡文，就是后面的剧情你想不到。
主要是你一个剧情写完了，激情用光了，结果才想起后面的剧情还没想好，还没灵感。
那什么样的结构呢？
每本书的结构都不一样，我给出一个简单的，泛用的，自己融会贯通举一反三哈。
123剧情结构。
1起因，敌方我方旁观人设。
2.主角行动
3.结果。各方反应。
这就是一个最简单的剧情结构。
我们平时写的简单的书，比如飞卢震惊文，我们都是123 123 123 123 这样一个个来的，对吧？
但是我们为了防止卡文，为了防止崩盘，诶，同时，我们还想讨个巧，我们还想省个力。
怎么写呢？
也就是说，把后面一个故事的结构，提前一位。
就是在第一个故事的结果部分，你盘点主角收获，描写各方反应时，融入第二个剧情的“1”，也就是起因部分。
你看，是不是顺理成章开始第二个剧情了？
没完！
注意！
在第二个剧情的“2”主角行动部分，你再次融入第三个剧情的“1”部分。
在第二个剧情的“3”结果部分，你融入第三个剧情的“2”部分。
接下来该写啥了？
对
第三个剧情的“3”，各方反应。诶！注意了！在这里，你再融入第四个剧情的1部分。
……
你看，是不是子子孙孙无穷尽？
换个结构是不是构思起来要简单省力很多？
理解有困难？
别急，我再给你个省力的：
平时剧情：1，2，3，1，2，3，1，2，3……
改造剧情：1， 2， 31， 21 ，32 ，31 ，21 ，32 ……
你会发现，除了开篇时，你需要写的剧情1 剧情2 。
后面你都是无限重复 31 21 32的写法。
你发现没有，很多大神的书，结构都是这样。
我给他命名为：“渐入佳境”式写法。
从此你再也没有卡文 或者崩文的烦恼了。
而且不止你写的快，省力。读者也会被每个剧情自带的钩子钩的无法自拔。
一开始不熟练没关系，多练。
练会了就简单了。
更高级的技巧就是在这基础上做加法和做减法。
就不讲了，怕咱新人朋友CPU烧爆。
对很多有天赋的大神来说，这些都是天生都会的。
什么怒开他吗三条剧情线，螺旋上升去写这种非人类的东西他们都天生写得出来的。
这些b你不要去比，拿他们的文你都不要分析，就读者视角随便看看，看的不高兴了还骂他们两句。
咱跟这些天赋大神比熟练度，以后咱也能学会。
6.选题材。
这个就是个老生常谈的话题了。
我其实也没啥好讲的。
非要讲的话，
我先叠个甲
正常情况下，对大多数作者来说，一般不出意外的话，排除少部分心坏PY黑的混蛋……
咳差不多了。
所谓选题材，其实就是抄题材。
天下文章一大抄！
有点大不敬哈。
新人的心态总归是有点不稳的。
我这么说你可能在心里唾弃我。
但是，你先别急，我知道你很急。
这不是什么羞不羞耻，有没有道德，或者说犯不犯法的问题。
写文章嘛，那就是先看别人怎么写的，再构思自己怎么写的对不对？
你看人家写个王道修仙，一路变强，我就写个苟道修仙，一路低调。
这算不算另一种抄呢？
借鉴，说白了那不就是抄吗？
看看人家的答案，再自己想想个新答案？
所以，说这个，就是为了让新人朋友们抛掉羞耻心。
站在巨人的肩膀上嘛，不丢人。
网文的大海给我们冲上来几个小贝壳嘛，我们小孩子嘛，捡起来不丢人。
心态要放好，要摆平。
你看看古龙金庸，谁先写武侠？
后写的那个算不算抄？
有没有人骂他抄？
无所吊谓嘛是不是！
关键是，你要融入新的概念，或者说将原文素材180度调转个风格。
对，这就是所谓的找题材。
但现在和当年地摊武侠时代不同的是，当年那一大堆扑街武侠作者抄来抄去，也只抄出来少数的金庸古龙温柔一刀。
他们总归是在武侠小说的范围里抄。
我们在哪儿抄呢？在网文范围里抄？
不是。
我们网文强就强在，一个网字。
互联网上所有的文化产品，网飞美剧，动漫，电影，甚至是热门短视频，都可以成为我们抄的对象。
我们网文本来就是跟她们所有人竞争读者和观众，本来文字形式就很难比得过他们的视听盛宴。
亏都吃了，不抄不是更亏？
所以，广而广之，所有文化现象，我们都可以抄！
去年，前年，一个很好的例子就是，克苏鲁！
由哔站王老菊和秦先生带起来的魂系游戏爆火，从而引起克苏鲁现象火热，洛大夫死了一百多年了，著作还被翻出来重新解读，再到最后被融入到网文里，出了诡秘之主，诡秘地海，道诡异仙，从红月开始等等好书。
这不是坏事。
还有啥，飞卢从抖音进货。番茄从飞卢进货，这都是耳熟能详的事情了。
题材嘛，不丢人，真的。
不要有任何心理洁癖。
你就照着火的抄，盘算着怎么改编成网文。
这种文一般在飞卢，番茄都有搞头。
推荐几个火热的概念吧。
1.肉鸽游戏。
2.热门视频鉴定主播。
3.纪录片典藏华夏
4.缅北诈骗集团那些畜生
7 、快速提高写作水平的小技巧
看了无数理论，下笔的时候还是两眼一抓瞎？
学习了许多人的经验，转头去码字却发现该怎么码还是怎么码，我还是我，从未变过？
兢兢业业写了几百万字，发现自己越写越烂了？说好的百万必神呢？
……
这里分享一个你每天都能清楚看到提升的日常练习小方法。
我将其命名为：一日千里神功
神功的核心就一个字：
“撕开”
“彻底撕开”
为什么你总是写不出来？进步甚微？
几百万字了，越写越差？
因为你脑子是一片混沌。
你LOL打了几千把，为啥还在黄金铂金？
你吃鸡跳伞了几百个小时，为啥还是落地成盒？
你篮球打了几十年，为什么还是比不过那些有天赋的小年轻？
因为，你的脑子是一片混沌。
你以为你每天打，每天写，对自己就是一种训练了。
你仔细想想，这训练的是什么？
这不过是每天重复你自己，毫无意义罢了。
真正行之有效，立竿见影，每天都能看到自己进步的方式是什么？
撕开。
你要真实的认清楚，就算是吃鸡，过程中有许许多多小技能辅佐你，这些小技能的水平决定了你整个人的水平。
你看，吃一把鸡，需要拥有的技能可以分为：
1.准确跳伞的水平
2.抢枪速度水平
3.枪法：近身枪法，缠斗枪法，中距离枪法，远距离枪法，扫车。
4.开车水平
5.攻楼攻防御点水平
6.躲闪敌人攻击水平
……
将吃鸡的全流程撕开，你会得到许许多多小技能。
在这个过程中，你就已经在心里顺便给他们打上了分数，知晓了自己的掌握情况。
刨除最简单的跳伞开车什么的，你落地成盒那么多把可能早已经学会。
你会发现，困扰你的就是几个比较难的点：枪法和身法。
你迟迟水平得不到提升，就是这两个点在拖你的后腿。
为什么玩了那么多把，还是一点进步都没有？
因为吃鸡整个过程中，枪法和身法用的时候其实比较少，大部分时间都是在搜资源，苟房子，当老六。
你得不到有效的训练。
那么拆开你就明白了，哦，我想要不落地成盒，我必须得专门训练这两项。
于是，你养成了打开靶场的习惯，每天上线先练一个小时的枪。
要不了一天两天，你就会感觉自己不再那么容易落地成盒了，也不再那么容易送快递，遇人就死了，慢慢你也能吃鸡了。
……
就像是数学。
你生下来啥也不懂，三岁一上学，老师一来就让你搞微积分，搞代数。
你上课除了睡觉你还能干啥？
你得把微积分所需的能力拆开。
什么加减乘除你必须得会吧？
什么一元一次方程你必须得会吧？
什么方程变成图表你必须得会吧？
什么导数的概念你得懂吧？
……
得了，微积分撕开来看，不过是把这些小小能力综合到一起，进行一个更高级的变换而已。
你不会微积分，只是你不会其中一个小技能而已。
专门去练就完了。
到最后你都会了你怕啥？
你还做不出来？
写作方面也是一样。
首先，你先在脑子里过一遍，你写小说的流程。
因为这个流程每个人都是不一样的。
我只能给你们举个例。
比如我。
1.常规写书方式：在飞卢。
找题材。比如鉴宝捡漏。
建立剧情：归纳20个剧情点，比如被拿来垫假瓷器的《光明日报》创刊号，比如古玩地摊老板唱双簧的袁大头里面竟有几个真的等等。
统一剧情结构：将一些剧情点放在开篇，将一些剧情点放在后面。
细纲：照着剧情结构写细纲，注意拉扯和反转，以及承接后文剧情。
写作正文：照着细纲写正文。
你会发现，其实，这也撕的不是很开。
但这样一来，你自己到底弱在哪里，你心里也有数了。
毕竟每天困扰的东西，你只要一看到就会起生理反应，本能的不想去面对。
比如，我弱在找题材。
那简单，我专门训练找题材的能力水平。
我把找题材这项技能再撕开，看看需要的是什么小能力？
哦，原来是1.共情能力，2.提取归纳能力 3.改编变换能力
我共情还好，后面两项不行。
那更简单了。
我随便点开B站热榜，从第一开始，按照他视频内容，开始想象编写成一本网文是什么样子。
每天练他吗二十个视频。
这个过程中还会遗留一些真正可以拿来开书的点子，你看你是不是又赚到了？
或者
我点开飞卢天榜开始进货（不是），看看他们写的啥题材，把他们的正文撕开，想办法我能变一变，添一添，减一减，变成自己东西的方式。
每天练他吗二十本书。
又比如，我弱在建立剧情。
那我撕开这个能力，看看里面到底是啥组成的。
哦，是1.建立小剧情点 2.统合到一起
我统合没问题，建立小剧情点有点麻烦。
那老子再把建立小剧情点撕开。
哦，里面是1.铺陈前因后果 2.关联剧情锚点 3.各方人物反应
我还是不懂。
我又撕开。
……
然后我每天练他吗二十本书，光建立剧情，其他啥都不做。
练到老子随手能建立一本百万字，质量尚可小说的水平。
你说要得了多久？
又比如，我弱在写细纲。
细纲撕开：1.情绪，2.逻辑 3.转折 4.反应
哦，我看看我啥不会。
好像都不会。
干脆的。
那老子天天给大神的书写细纲玩，看看他们每一章是怎么写的，归纳下来，然后自己开始练习。
……
这才是有效的训练方式。
当然，在起点，在番茄，所需要训练的各项技能又不一样了。
比如这两个站多一个人设方面的训练。
比如这两个站多一个笔风方面的训练。
具体情况请你具体分析好吗，我的好宝贝。
以后你再遇到，问别人怎么提升水平，他就告诉你多写多看。
你可以转过头走了。
他说的对，但是没用。
咱们新人眼界又高，水平又低，要的就是一个速成，要的就是一个上手。
掏心窝子说一句。
对咱们新人来说，最缺的是时间。
你一段时间内出不了成绩，现实的各种压力会压得你更出不了。
到最后总结为自己没有天赋，黯然退场，我见过太多这样的新人朋友了。
所以，对咱们新人来说，最重要的是啥？
效率。
懂了吗？
另外一点，别人的理论心得我们看了就振奋，振奋完了就忘。
到底怎么变成自己的？
很简单，拆开，练。
你看了之后，针对这个理论，给他拆开，看看到底是属于写作过程中，哪个部分的能力管的理论，然后每天练他吗二十次。
要不了三天你就完全掌握了，心里还有更多原作者都没想到的心得。
……
太长不看。
总结，写作其实是由无数大大小小的能力组合而成的综合水平，是一件很混沌的事情。
你如果不主动将他撕开，你写一辈子你都得看造化。
所以，一日千里神功：撕开，撕得足够零碎，然后练。
8.一个简单增添剧情趣味的小技巧。
我将之命名为：“加一个大法”
就是说，你的主角为了某个奖励去完成任务，结果做完任务后，不仅得到了奖励，诶，还得到了意料之外的其他奖励。
你看，读者知道你的主角会获得任务奖励，但他不知道你还获得了另外的奖励，这奖励比之前那个奖励更大，这是不是意外之喜？读者老爷是不是更高兴？
比如，主角眨眼，系统就给他银行卡充一块钱，他拼命眨啊眨，眨到1000块，正高兴呢，系统告诉他，你获得了一千块成就，从此眨眼一次一块升级为一次十块。
你说主角高不高兴？
读者高不高兴？
反过来用也可以。
你主角面临某个人物的挑战，本来信心满满，结果一去却发现那个人还带了个更厉害的人，让主角两眼一黑。
读者是不是开始紧张了？
9.再来一个简单增添剧情趣味的小技巧。
我将之命名为：“停一停心经”
当你剧情来到高潮，主角即将开始装大比了，这时候，你停一停。
就像是读者做过山车，慢慢慢慢爬到最高峰，看着越来越远的地面，心情肯定是越来越紧张，到了最高点，诶，你停一停。
你说你读者慌不慌？
然后，俯冲而下！
广而用之，你可以理解为，在每个转折点，都停一停。
主角被怪物追*，已经伤痕累累筋疲力尽了，眼看着就要被弄死，这时候，他发现个柜子，进去一躲，心中大定。
这时候，怪物一把撕开柜子门。
那个感觉，是不是？
懂了吗？
10.正写不如侧写，侧写不如反写，反写不如明暗交界线。
沉迷打牌，好久没来了。
继续
一个人物正面描写，不管是美女还是帅哥，其实效果都不太好，文笔不好显得很尬，而且还挺累人的。
比如：这个帅哥面容坚毅，棱角分明，一双眼眸深邃狂娟，仿佛藏着满天星尘。
侧写就是从侧面去描写这个人物。
什么是侧面呢？
你可以想象成电影镜头，镜头对准人物就是正写，对准人物周围的环境就是侧写。
别人见到这个帅哥的反应，语气的变化，其他自然环境的变化，比如污水都主动绕着这个帅哥流淌。
基础就是这样，大家都懂，下面开始进阶。
反写是什么呢？
说白了就是对比，你要写帅哥的帅，或者一个老妖怪的实力强大，那就主动去写丑陋，写一个实力低下的人的卑微。
比如：帅哥出场的时候，身边跟了一个跟班，你就正写这个跟班有多丑，再侧写别人看到跟班的反应和变化，最后再写这个帅哥。
好，下面开始上难度了。
明暗交界线是什么呢？
就是上光影，让人物显得立体，显得逼真。
一个人物不可能是十全十美的。
他有夺目的高光特点，那就肯定有阴影中的缺点。
比如这个人很帅，但他身上有块隐藏的胎记。
比如这个人实力很强大，但他很恐高。
我们要写的是什么？
是优点和缺点中间的地方。
这地方怎么写？你也不用想了，我直接告诉你。
由于小说这个本身文字载体的限制，我们要直接去描写明暗交界线是很难的事情。
省力的方式是，反复横跳。
就在那个线的左右，反复跳来跳去，写优点和缺点之间的来回变化。
读者自然就能明了你是在写那根线。
要注意一点的是。
在网络小说中，一个人的优点和缺点并不是客观决定的。
意思是，一个人长得美就是她的优点吗？
不一定。
真正衡量是否优点的，是对主角有好处与否。
一个人长得美，但这个美经常引来别人的争抢和觊觎，搞得主角烦不胜烦，那这就是缺点。
一个人长得美，并且这个美经常引来别人的羡慕，顺带连主角在他们眼中都变得很顺眼了，这就是优点。
再比如：
王牌进化中的付总。
人设是一个极端猥琐、下流，贪财，奸商。
客观来说，这人设毫无疑问是个天生的大缺点。
但卷土是怎么写的有意思的呢？
他写这个付总去学炼药，且练出来的药品级很高，引得主神空间中很多轮回者的追捧。
但付总是谁？一看这么受欢迎，就给这个药水兑水，而且骗过了主神的评级，
为了降低成本，且绕过主神的评级，付总越来越离谱。
加口痰，加毒药什么的，干脆在水里兑药水什么的。
气的无数轮回者买了假冒伪劣产品，闹着要*了付总。
卷土是怎么去写这么一个剧情的呢？
首先，抓住付总的猥琐和奸商这个特点。
然后去写中间的明暗交界线。
也就是说，付总的猥琐和奸商给主角带来了好处——低成本卖了很多药，坑了很多人的积分，主角大赚特赚。
也给主角带来了坏处——其他轮回者的愤怒，付总想给自己赎身撇开主角单*想法。
把这个剧情写得有趣，卷土就老在这两个好处和坏处之间反复横跳。
一会儿写主角一觉起来，发现付总笑眯眯的站在旁边，发现自己的积分资产暴增了几十倍。
一会儿写那些广场上轮回者的惨状，一个个花了钱却买到了假货，差点在轮回世界里丧命。
一会儿写付总研究降低成本的过程，继续赚大钱给主角。
一会儿写那些轮回者发现了匿名的付总，商量着怎么在安全区*了他，哪怕付出大代价也无所谓。
……
总结：
正写，侧写，反写，明暗交界线。
难度依次递增，但是效果也是依次递增。
侧写里可以包含正写，反写里可以包含侧写和正写，明暗交界线更是百无禁忌，都可以包含。
写作时，不同网站不同风格的书，运用哪种手法为最佳不一定。
实际情况实际分析。
提一嘴，这个技巧不只用于人物刻画。
一个剧情对主角有好处与否，也可以反复横跳。
总之读者爱看的就是变化。
试问，反复变化谁能顶得住？
立体，逼真。
让人物能住在读者心里。
比如冯宝宝，特点是呆。
一句“我大多时候还是很机智的”就把人设立起来了。
为什么呢？
因为实际上这句笑料的台词就是在明暗交界线发力。
人物说自己很聪明，但正常人都知道，这实际上是一个显得很呆的做法。
这就在明暗交界线来回。
另外：
冯宝宝的呆有时候搞得主角很无语很烦。
但有时候也能用呆来破解大佬的天国幻境，用呆来帮助主角打败强敌，比如追了王也一晚上，迫使对方认怂。
这也是在明暗交界线来回。
来回次数多了，
你会觉得冯宝宝就是个活人，你会喜欢上这么一个非常有特点的人物。
你忘了一本书的剧情，你都不会忘了冯宝宝的呆。
剧情点归根结底就是一个元素。
可能是一个物品，可能是一段对白，可能是一个人。
但想要用好这个剧情点，还需要一整片的剧情。
剧情点很好想，我觉得你想不出来的是其他方面。
我们把它撕开。
你是想不出来引起这个剧情点的前因，还是想不出来这个铺垫，还是想不出来这个剧情点本身，还是想不出来这个剧情点应该参与的各方人物，还是想不出来他们的反应？
太多太多了，只有你自己才清楚弱在哪方面。
至于练习方式，还是那一套——抄，不是，是借鉴。
当你弄明白了你真正薄弱的方面，你再去找一个你非常熟悉或者非常看中的别人的剧情，不管是小说电影动漫都可以。
你把它也撕开。
你看看在你的薄弱点处，人家是怎么进行的。
有没有更好的进行方法？
或者你盲选的方法，有没有别人好，差在哪里？
这就是唯一的练习方式。
举例：
比如，我需要一段震撼人心的剧情，同时融入进去强烈的情绪当做剧情点，比如悲伤，让读者感同身受。
我薄弱的地方在我不知道怎么去展现这个剧情点本身，手头没有极致优秀的素材，作为故事最高潮的地方。
我想到《教父3》的结局中有一幕很震撼我。
年迈的教父麦克在歌剧院观看自己小儿子的歌剧，同时，他的手下正在四处干掉那些一整部电影中与他作对的所有反派。
一个，两个，三个……
其中有他以前的挚友，也有背叛了他的女儿的教父，还有几十年中一直和家族作对的宿敌。
一个人接一个人倒下，死亡，鲜血四溅。
一切的低俗*戮却又与美妙高雅的歌剧交相辉映。
当所有尘埃落定，老教父麦克在众人的簇拥下走出教堂时，他已被手下告知，家族所有的敌人都已经被解决，一切都重新回到了正轨，再也没有人能伤害到家族时。
看着膝下年轻有活力的儿女们，麦克意识到自己已经为他们扫除了所有障碍，是时候将家族交给下一代继续传承下去了。
可这时，一个*手出现，一枪打向麦克。
子弹却穿过了麦克年迈松软的手臂肌肉，直接打进了他最疼爱，也是最亏欠的小女儿的心脏。
*乱之中，麦克不敢置信的抱着小女儿的尸体，用仿佛要将下巴撕裂的力气张大了嘴巴。
他仿佛一具雕像，失去了发出声音的能力，也无法呼吸，就这么张着嘴，抱着女儿尸体，连看都不敢去看一眼，两眼泛白的望着头顶的乌云。
当众人解决了*手，重新簇拥在麦克身边时，已经过去了好几分钟。
这时，那痛苦到极致的声音才从麦克喉咙中挤了出来。
紧接着，仿佛是因为剧痛，这声音开始变得断断续续。
每个人都觉得像是听到了一只临终的老斑鸠在呜咽，渗人又凄惨。
麦克重新开始喘气，痛苦的呼声一直不绝。
但他的宝贝小女儿却永远不会再呼吸了。
这就是一个剧情点。也是这段剧情的细纲写法。
他剧情点本身概括就是：麦克经历了丧女之痛。
前面的铺垫，走向，情绪的叠加，剧情点本身的高潮，你都把他们撕开来看。
你看看别人怎么用的。
思考怎么才能更加震撼人心。
另外表现悲伤情绪的还有一个非常有意思。《嫌疑人X的献身》中，最后那个为了帮暗恋之人掩盖罪行而*人的数学老师石神，看到暗恋之人最后关头选择牺牲自己，来警局自首，为的保住自己一命时。
石神老师就开始嚎啕大哭。
他哭的是自己为对方做的一切都付之东流，死在自己手下的人显得那么没有意义。
哭的也是暗恋对象竟然也愿意付出她的生命来拯救自己，十分感动？
哭的也是对方这么做，甘愿以命换命，是不是自己的爱太沉重了，对方到现在为止也不肯接受自己，宁愿来自首？
哭的还是这个畸形的社会，耐人寻味的命运。
我不知道怎么展现这么多层情绪，但是我看到了东野圭吾怎么展现的。
他只用了一句话：
“石神继续嘶吼着，草薙觉得他正呕出灵魂”
就是这句话，将全文二三十万字的铺垫，石神和警察的斗智斗勇，还有他和暗恋之人的纠葛全都概括进去了。
我觉得很妙。
我要学习这个剧情点。
我决定也要写一句这样的句子，将一整片剧情全部概括进去，同时展现比复杂更复杂的悲伤情绪。
然后我开始围绕这个点思考铺垫，人物反应，走向等等其他的一切要素。
我将我要写的剧情重新撕开，然后让一切都为最后这一句话服务。
这就是所谓的剧情点写法。
就说到这吧。
喝了酒有点头疼，写得不那么容易消化，但仔细看你应该能明白我的意思。
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