2015年秋天，宁波慈溪。中国首届网络文学双年奖举行。
获奖名单上有两个名字格外醒目，银奖《琅琊榜》、金奖《将夜》。题材一实一虚，都是连载多年，拥趸众多。
彼时网络文学依然小众边缘，于孤寂处隐秘流行。也就是在那一年，《琅琊榜》改编的电视剧横扫华语地区，成为男频网文IP影视化改编的典范。
然而《将夜》的电视剧改编，一拖就是三年。直到今年10月，《将夜》第一部《帝国的清晨》才终于上线。那些藏在被窝阅读的热血畅快，那些苦守更新的煎熬，那些完结后的怅然，终于守得云开。
正如官宣海报上那两句，“长剑刺破霜雪，烈马踏穿黄沙。锋刃出鞘，遍识众生。夜已至，终将明。”
书粉如我。早就做好了准备，这样的故事翻拍成电视剧，大几率上线即扑街。
这部架空小说搭建了一个全新的世界，隐隐能看到唐代和春秋的影子，一个渐渐萌生出现代人价值观的少年人一边升级打怪一边修行正道，走江湖看天地。故事背景亦古亦今。剧情线索涉及到中国文化里复杂的哲学命题，有虚有实。
小说都写了几百万字，要在几十集电视里拍明白，难。
果然，开播豆瓣评分6.9，跟着一路走低，毫无水花。惨！
但是你们说稀奇不稀奇，就算是原著粉，我都毫不失望。甚至可以说，这是迄今为止，我所看到的玄幻架空网文影视化最优秀的一部。众所周知，玄幻架空网文影视改编难度超级大。
一是表现难。虚拟世界玄幻手段，全无参照又难以具象。一不小心就变成五毛特效真人动画。二是解释难。既不是历史又不是武侠，背景是怎么回事？好坏怎么分辨？角色体系如何界定？靠旁白吗？
还有最大的阻力来自于书粉。每个读者都在脑补小说里的世界，越热爱越挑剔。IP即是群众基础，也容易遭到反噬。
而在我看来，剧版《将夜》明知不可为而为之，且为得不错。无它，靠的就是一个真。
《将夜》的导演到底是拍正剧和现实题材出身的大导杨阳。虽是第一次拍架空，手法还是正剧的手法，甚至有了电影的质感。
看人物。
原著的主角宁缺与桑桑一出场就是十来岁的少年和小女孩。难得导演没有冲着流量选择那些被过度消费的爱豆脸。
19岁的陈飞宇，一脸没长开的少年气；宋伊人虽然已经25岁，但身量小面相小，演起小姑娘毫无违和。一对死人堆里爬出来的少男少女，黑黑的、脏脏的，一脸倔强与粗粝。一眼看过去，你会相信他们的日常就是风霜黄沙里来去，在边塞像野兽一样生存。
穷孩子的计较是真计较，一碗素面也要数葱花；光明之子的骄傲是真骄傲，荒原历练也是策白马披白袍。老枭雄会有悲凉，是无人处滚下一颗泪；阴谋家亦有沧桑，是少年时萦绕心头的块垒；神人也有温情，是一把剥了许久才递出的花生米。
相比众多IP剧把钱砸在主角片酬上，我更感激片方在配角的选择上如此用心。先不说倪大红、金士杰、郑少秋、黎明、安志杰、杜玉明……这一长串响亮的名字。就连只出现了两集的小配角马士襄也是由国家一级演员，人称“话剧教父”的尹铸胜出演。
简单几场戏，老兵痞要送走收留多年的小兵卒。有不舍需算计。马士襄的表演层次之丰富，一瞬间色厉内荏、一瞬间狡猾阴狠、一瞬间天真如赤子。
这些细节与角色的逻辑，让你相信，哪怕故事构架如此天马行空，但这些人物角色身上有真实的生活真实的人性。
再来说场景。
“将夜”的故事跨越了一个大陆四方世界。既有雪峰大漠崇山峻岭。也有戈壁荒原水乡风景。按许多玄幻剧熟悉的配方，必然是绿幕抠图来一套。但正因为故事“假”（架空），所以场景一定要“实”，才能达到观剧体验的“拟真”。
据说《将夜》剧组对于90%的场景都采用了实景拍摄的手法。单是勘景就花了半年时间，从新疆吐鲁番、鄯善、红河谷、那拉提、赛里木湖，到都匀影视城、襄阳唐城影视基地。横跨三省近二十个城市，共辗转了一万三千公里的惊人距离。
所以当我们看到茫茫山野里的一列车队时，愿意相信后有追兵前有埋伏的紧张。
看到边城兵卒马踏黄沙卷起的风尘，愿意相信“迎风击千浪，少年策热血”的沙场气质。
看到夫子驾车野游传道时，在山河之间恣意行走，我愿意相信“天不生夫子，万古长如夜”，苍茫天地间有大道朝天。
除了“真”与“实”。原著中的“虚”怎么办？
故事中修行世界有诸多左右着世俗世界发展的“不可知之地”。西岭神殿、幽阁、知守观……文字极为简约，全靠脑补。
但《将夜》找天野喜孝，担当剧版“大世界观概念构造者”。他曾是日本最著名系列游戏之一——《最终幻想》前六部的角色设计者。
单看这些概念图，不仅说服了我，也帮我具象了小说世界。
还有配乐。在写下这些文字时，我一直听着作曲家阿鲲操刀的电视剧配乐原生碟。他是目前国内少有的其作品登陆苹果公司的iTunes数字音乐平台的作曲家。不但做影视剧配乐，也参与了诸多游戏配乐，堪称听觉氛围营造大师。
所以，以上，所有加在一起。浓缩之后，就有了被称为年度最佳打戏的“春风亭夜战”。小说里这一战，写了十章。但是电视剧这一战拍了15天，每天12个小时，成片5分钟。
宁缺问朝小树要找一个什么样的帮手。朝小树说：够快、够猛、够勇。两人谈好价钱，宁缺放下吃了一半的面，背上三把朴刀就出了门。够不够古龙？
长街、暗夜，两个男人走入整个江湖庙堂的厮*，风雨夜色皆能进。战斗一气呵成密不透风拳拳到肉，水气氤氲*气四溅。这场戏在全剧中不算重头，但是它的燃与猛，满足了我对热血久违的想象。隐约看到了叶开，看到了阿飞，看到了三少爷的剑。
在现在武侠剧都能拍成玄幻剧的形式下，一个玄幻剧拍得如此酣畅淋漓快意恩仇，我很感恩。哪怕有部分角色特效的不尽人意，故事线改编的缺陷。我依然感激且感动，因为我在期间看到了另一种可能：给网络小说赋予更多文化的内涵，给IP改编以更专业的投入，以玄幻架空开启另一种形式的武侠江湖。
修道者无形的“境界”是可以“被看得见”；
“武”的含义被特效拓展外延；
凡人的战斗是真刀真枪，捉对厮*；
镜头语言的审美与使用都是电影的质感。
你还能说，这只是一部单纯的网剧吗？
前段时间金庸去世，作为从小读武侠小说，看武侠剧长大的一代人，心中不可谓不怅惘失落。一个时代的终结，不在于某一位大师的消失，而在于整个武侠世界的后继无人。武侠小说最迷人之处不仅仅在于升级打怪走上人生巅峰的草根逆袭，而是执笔者灌注其间的历史山河、人间道理，是更大众更娱乐的属于华人语境下的精神诗篇。
网络小说的发端和武侠小说惊人相似。精英下场，连载吸粉。但或许是时代变了？演变成了不同的走向。都是影视化，武侠剧和武侠电影当年能拍出风流风骨，而现在很多网络玄幻的影视剧却往往流于小言情中二病。
《将夜》的难得之处就在于，原作者猫腻灌注其中的价值观。与传统的“侠”一脉相承，又结合了现代人对自由的理解。外在的表现上，既借鉴了香港武侠影视剧的娱乐性观赏性，努力使用技术，却不依赖技术。
更动人的是，在这个忙着消遣的时代，依然有人用心地写故事、造世界。在这里，依稀能看到孔子孟轲颜回、看到子路子夏颜真卿，也能看到李耳李白，甚至有莲花生大士、东晋陆葳蕤、唐朝李秀宁……
江湖已远，长安犹在。这会是一个新的开始吗？
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