翱翔呼啸
立秋了，近日拜超强台风“利奇马”所赐，屋外阴雨连绵，热度似已消退。酒阑灯炧，夜风中竟有了一丝瑟瑟秋意，不禁又怀念起炎夏的光景。
“夏天夏天悄悄过去留下小秘密，压心底压心底不敢告诉你……”
记得有一年夏日，骄阳下曾窥见一枚打着遮阳伞的娇俏女子，齐臀热裤绷在腰间，墨镜悬挂于胸前，拉开小半边春光，脚下踩着高跟鞋，一步三摇晃，对着手机大声骂道“你想惹老娘生气是吧？看我回去怎么收拾你！”
禁不住暗自思忖：夏天真好，就像火热青春，连粗鲁不羁都那么炽烈性感！
这是前些年在朋友圈中发过的几句醉话，用做今日的开场白，虽然仍觉酒气熏人，但是自我感觉良好，呵呵！不知诸位意下如何？
闲言打住，话归正传。
月初，帽哥推出的春季大拍收官之作言犹在耳，本以为八月的北平再无战事，不承想中贸圣佳“裹利奇马之势”，平地起风雷，“老牌劲旅”奇兵突至——于此夏秋之交，他们又精心擘画了一席艺术佳宴，“珍馐美馔”错列横陈，只待四海宾朋前来品评。
这便是：中贸圣佳2019夏季艺术品拍卖会。
看来，艺术之鹰早已挣脱四季的束缚，羽翼卷起风暴，翱翔呼啸……
此次，在拍品的组织遴选上，他们也丝毫不见半点含糊，包括《佳宴——中国书画及古代艺术珍品夜场》、《古董珍玩》、《中国书画》三大专场，集结呈现1840件拍品，可谓撷英萃菁，极尽布局之力。中国书画、佳瓷美器等众多艺术板块一应俱全，堪称翠羽明档，满目琳琅。
接下来，因篇幅所限，花开三朵只表一支。
下面，帽哥陪您走进出尘脱俗的《佳宴》专场，根据个人喜好，甄选出中国书画、佳瓷美器、佛造像、古家具、古琴等板块部分精彩内容，诸位应可窥其崖略。
另外，贵在交流，因是次推介涉及艺术板块众多，若有不足之处，敬请相关门类行家里手时赐箴规！
中贸圣佳2019夏季拍卖会
预展时间：2019年8月14--15日
预展地点：北京千禧大酒店二层
拍卖时间：2019年08月16日
拍卖地点：北京千禧大酒店二层
（北京市朝阳区东三环中路7号）
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佳宴—中国书画及古代艺术珍品夜场
《佳宴—中国书画及古代艺术珍品夜场》
此《佳宴—中国书画及古代艺术珍品》夜场，乃中贸圣佳2019夏季拍卖中的“主打金曲”，其中甄选出全艺术门类拍品158件，内容则涵盖了中国历代书画、古琴、宫廷瓷器、古董珍玩、家具、铜炉以及佛造像等，可谓全方位勾勒出古今文人生活的风雅蕴藉，亦展露出匠心与文脉的承继与传袭。
自古以来，挥毫泼墨、观器品乐、论道读书乃帝王将相，文人雅士的情志所系，亦是艺术文化传承与展衍的精髓所在。虽然时光易逝，但随着器物流转，我们亦能体味延续已久的至臻佳作，见证从未褪去的艺文荣光。
0919 明 严天池制“冷月踈锺”仲尼式琴
尺寸：全长119.5cm；有效弦长112.6cm；首宽16.5cm；肩宽18cm；尾宽12cm
估价：RMB 2,000,000-2,400,000
他，是宰相之子，一个为民请命的清官
他，是后世敬仰的古琴名家，传奇人物
他，是影响后世几百年的古琴名宗“虞山琴派”的开山祖师
他，创立了明代万历年间第一个琴社“琴川社”
他，编撰了《四库全书》所收的唯一一部明代琴谱
他就是严天池
严天池画像
此专场中，隆重为藏家呈上的“重头大戏”之一，是由虞山派宗师严天池亲斫、又经广陵派著名琴家释空尘禅师过手修缮，出身显赫、流传有序，集儒、释、道三气为一体的古琴“冷月踈锺"。
琴作仲尼式，木底髹黑漆，鹿角霜灰胎，表面隐透朱色，开流水断纹，古朴雅致。琴身秀丽纤长，琴面弧圆，紫檀作岳山、焦尾，螺钿圆徽，用材颇为考究。琴底渐出护轸，底面项间刻琴名"冷月踈锺"，并落"臞仙"篆款。“臞仙”为明代朱元璋第十七子宁献王朱权号，朱权极擅制琴，此处应为寄托款。
龙池两侧及风沼下方亦刻题款，龙池一侧为：“身冥默兮同顽石，心澄清兮若止水。听万壑之松风，弹朱弦兮抱绿绮。庚辰秋月为棲谷上人题，天云胡玮。”并印“胡玮私印”、“孟云”。
另一侧为：“辟俗忘世，副是德器，重华匪遥，薰风在指。我欲从之，高山流水。滌珊老友儒而明农，法而知乐，得古琴以自娱。从末由为题数语，惟贤”，并印“沈惟贤”。
龙池下刻：“前客扬州，遇琴僧小航，一弹舟鼓，令予神往。今来吴下，得交棲谷上人，操缦之精与小航伯仲。上人学于云间大师，故得衣钵真传。
此琴为禅房中珍品，拂指即生松涛，静夜抚之，如听霜天清籁。余韵悠扬，别又幽趣。妙手良才，洵称双璧。响泉韵磬，得汧公而名传，辉映后先，足以寿世矣。戊午重九仁和叶希明题”，并印“古琤”。
龙池、风沼内侧，左右皆刻文填朱，龙池内为"隆庆庚午虞山严天池制，宣统己酉古吴枯木禅修"，风沼内书"公元一九五二年夏，蛟川郑树南重修"。
查此琴之刻铭，足见其源流清晰，珍贵可宝。制琴者为古琴名家，虞山派的创始人严天池，严天池为明代宰相严讷之子，在古琴界为宗师级的人物，其创立的“虞山琴派”更是影响巨大。
后又归同样极负盛名的琴僧，虎丘释空尘和尚（枯木禅），其间，空尘曾修缮此琴。空尘过世后，此琴传给他的弟子释棲谷，棲谷的友人画家胡玮、叶希明于禅房中见此琴，十分喜爱，分别刻跋数语称赞。
图：怡园琴会参会琴影，其左起第六把为此“冷月踈锺”琴。（叶希明《会琴实纪》）
叶希明更是赞之为：“拂指即生松涛”。1919年，叶希明参与组织的“怡园琴会”中，棲谷和尚便是携带此琴参与了这次琴史上拥有巨大影响的雅会，会间，棲谷以此琴弹奏《胡笳十八拍》（枯木禅师谱），并留下琴影（见叶希明: 《会琴实纪》，上海西泠印社活字本，1920）。
此次琴会可以说是后来今虞琴社之发始。而后来同样著名的“晨风庐琴会”中，棲谷也曾参会弹奏《潇湘水云》、《水仙》二曲，使用的应当也是此琴，惜琴会资料难得一见，目前尚难以查证，只待有心人日后考证。
民国时，此琴归印光大师弟子、弘一法师的师兄弟---靖江张一留居士收藏，又经其友人沈惟贤刻跋一次。至一九五二年，今虞琴派名家蛟川郑树南对其加以重修，当是时，此琴应已为宁波郑氏所藏。
与此琴相关的，不是成就斐然的琴界宗匠名家，就是声名显赫的雅士名流，或是佛法精深的释家名宿，得者着实堪可宝之。
因篇幅所限，关于此件重要拍品的更多赏析、评论以及背景资料等相关文字信息，详见拍卖资讯。
0804 李可染《秋趣图》
尺寸：32×44cm
估价：RMB 80,000-120,000
题识：秋趣图。忽闻蟋蟀鸣，容易秋风起。可染。
钤印：可染
说明：Lot.802-808 为同一藏家提供。
0805 李可染《钟馗》
尺寸：33×23cm
估价：RMB 80,000-120,000
题识：画应永松同学之属，可染。
钤印：可染
收藏印：醉心
说明：Lot.802-808 为同一藏家提供。
0808 张元济《楷书“莘庐”》横额
尺寸：67×126.5cm
估价：无 底 价
题识：莘庐。戊子（1948年）新春，张元济。时年八十二。
钤印：张元济印、壬辰翰林、重宴鹿鸣
说明：Lot.802-808 为同一藏家提供。张元济（1867—1959），字菊生，号筱斋，中国近代杰出的出版家、教育家、爱国实业家。出生于名门望族，书香世家，清末中进士，入翰林院任庶吉士，后在总理事务衙门任章京。1902年，张元济进入商务印书馆历任编译所所长、经理、监理、董事长等职。解放后，担任上海文史馆馆长，继任商务印书馆董事长。
0809 明崇祯 青花达摩诵经图筒式炉
尺寸：高7.2cm；直径10.8cm
估价：无 底 价
说明：此炉为直筒状，下承三足，造型优美，古朴凝重。釉面肥润似玉，白中略泛青，细腻洁白的胎质，青花发色浓翠。炉外壁的通景绘达摩诵经图，据说达摩一苇渡江于北方会梁武帝后驻锡嵩山少林寺，面壁九年，传衣钵于慧可。此画面内容或是达摩与慧可在少林寺庭院诵经之场景，其中人物作托腮沉思者为达摩。本品青花画工精致，人物、山石、树木刻画生动详实，深具晚明文人绘画风格的影响。整体风格既有明代古拙的传统，又有清代细微缜密的特点，为晚明青花瓷精品。
来源：张乃新慈善教育基金会 Lot.809-811 为张乃新教育慈善基金会旧藏
0810 明崇祯 青花三教图罗汉炉
尺寸：高10.9cm；直径15.2cm
估价：无 底 价
说明：此炉造型优美，胎体厚实有压手之感。釉面白中泛青，青花发色明翠，浓淡有致。颈部暗刻卷草纹一周，俗称“暗花边”，这是天启、崇祯时期青花的一个重要特征。腹部通景绘儒释道三教合流图，其中“三教”即指儒教、道教、佛教。明代儒、佛、道三教合流，是以儒家学者为中心，并由众多名僧、方士参与其间，互相交游，互为影响，最终导致佛、道的世俗化以及儒学的通俗化。本品三教人物刻画生动传神，线条细劲流畅，青花勾线与分水晕染结合自然，点染之间士气隐现，整体画面受明代晚期画家丁云鹏《罗汉图》影响，飘逸灵秀，饱含文意。
来源：张乃新慈善教育基金会
0811 明崇祯 青花人物故事图笔筒
尺寸：直径16.4cm；高21.7cm
估价：无 底 价
说明：本品制式经典端庄，内外均施白釉，上、下各暗刻卷草花边一周，腹部通景绘青花人物故事图。画中官人唤小吏谒见高士，身后两名侍卫，盱衡厉色，手捧朴刀。高士悠然闲坐，饮酒待客。背景衬以细柳苍松、流云草木，画面丰富，绘工细腻，运用写实的手法具象描写，生动而逼真，极具故事趣味。此外，其青花发色浓翠，层次分明，深具晚明时期的绘画风格，可谓是时青花瓷之佳作。
来源：张乃新慈善教育基金会
此专场中的Lot809–811，三件明代瓷器，为张乃新慈善教育基金会提供，皆以无底价方式起拍。另外，《古董珍玩》专场中的Lot1201–1275，共计75件佳瓷美器同为该基金会旧藏。
以上拍品，拍卖所得款项将全部捐入“张乃新教育慈善基金会”。爱国侨胞、赤子之心，借此希望能为寒门学子的坎坷人生增添新的光明。
张乃新先生
张乃新先生系浙江省湖州市南浔镇人，于1927年出生在中国上海的富裕书香之家。其曾祖张颂贤为南浔“四象”之一，清末丝织业巨贾。父亲张增佩学识渊博，毕业于麻省理工学院，专攻化学。二伯父乃是中国近代著名政治家张静江，曾资助国父孙中山先生于英国遇难脱险。
乃新深受书香世家熏陶，自幼即喜爱读书，常常手不释卷，平生对中国历代瓷器颇有研究，亦乐于收藏。
基金会执行人刘伦先生在湖州南浔中学
张乃新教育慈善基金会自2002年成立以来，一直秉承张先生于1996年所立下的信托和遗嘱，将身前大部分遗产成立了教育慈善基金会。
基金会执行人刘伦先生更是十数年如一日，每年坚持往返于美中两地，慰问和探望那些受资助的贫困应届毕业生和在校生。至今已有上海交通大学、上海外国语大学、内蒙古大学、南浔中学以及数所高校得到资助，受助学生7600余人，资助金额近1800万元。善莫大焉！
0816 毛怀《行书《吴梅村集》卷 手卷
尺寸：引首35.5×108cm；本幅35.5×235cm；题跋35.5×108cm
估价：RMB 500,000-800,000
木盒：毛意香墨迹。清国上虞罗氏旧藏。内藤虎署。
钤印：虎、湖南
题签：毛南园先生书卷。上虞罗振玉署。
钤印：臣玉之印
引首：画禅滴髓。
钤印：徐长康、子晋、积古斋
题识：谁画张家静婉腰，轻绡一幅美人蕉。会看记曲红红笑，唤下丹青弄碧箫。莫将绝艺向人夸，新势斜飞一角差。局罢儿童闲数子，不知胜负落谁家？锦里先生住锦泾，百花潭水浣花亭。子云寂寞余奇字，抱膝空山着一经。把卷无人意惘然，故乡云树梦魂边。遥知石镜山头影，不及当年是少年。白■江上送横波，拟唱湘山楚水歌。却为襄王催按曲，故低纨扇簇双蛾。越罗衫子揉红蓝，楚玉鸾雏镂碧簪。莫羡鸦头罗袜好，一钩新月印湘潭。范蠡湖边春草长，楚天归去载夷光。人间别有朱公子，骑鹤吹笙是六郎。画梁双燕舞衣轻，楚楚腰肢总削成。记得钱塘两苏小，不知谁个擅倾城？庐山携妓故人留，白社流连谒惠休。早为朝云求半偈，楚江明日上黄州。月夜分携几度圆，语溪芳草隔云烟。那知阊阖千条柳，抛却东风又一年。桃墅贤友之属，意香毛怀。
钤印：毛怀、意香、才不才之间
收藏印：罗振玉、玉简斋
题跋：1.毛丈意香与先君子同游蠡艖林老夫子门，交最善，往来无间。余髫龄时，每侍左右，已挹其言论，丰采溢乎尘壒之外。迄今凡四十年，踪迹不少疏。丈今年七十有二矣，精神愈充足，笔墨愈佳妙。顷于桃墅仁兄斋头获见斯卷，反复再四不能释手，觉别有一种飘飘欲仙之致，殆所谓重若崩云，轻如蝉翼者欤？桃墅为西河入室弟子，宜以惬意之作贻之，其为世宝也无疑。乙酉春三月，书于碧琅玕馆。稻香施南金。
钤印：稻芗、施南金印
2.南园先生书，得香光之髓，超出其时流辈。吾家叔父群季咸宗师之。康生也晚，忆丱角时，曾见先生杖履时来驯鹤馆，参元谭艺兴复不浅，惜年幼不可追忆，今见是卷，如睹音容。爰书数语，归之大兄，其善保而习之。咸丰元年五月望，徐康敬跋。
钤印：徐康、莘田砚室
来源：此作系罗振玉旧藏，内藤湖南、饭田新七家族递藏。
说明：1.毛怀，字士清，号意香，吴县（今江苏苏州）人。工书，善谈谑。彭秋士、吴时中辈皆善之。其书不下于时中，尤工题跋。
2.施南金，字献琛，号少谷、稻芗。清代道光年间苏州人，诸生。亦工书。亦以书名吴中。
3.徐康，字子晋，号窳叟，长洲（今江苏苏州）诸生。工诗、画，篆、隶、刻印，靡不研究，尤精鉴别书、画、金石，通岐黄。斋号为莘田砚室，杨岘以宋荦称之。著有《前尘梦影录》、《神明镜诗》。
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0822 禹之鼎《拟王右丞山水》
尺寸：89×48.5cm
估价：RMB 300,000-400,000
题识：丙寅（1686年）初春，摹右丞笔，广陵禹之鼎。
钤印：慎斋禹之鼎印、广陵涛上渔人
收藏印：秘晋斋印
说明：爱新觉罗·载治旧藏。 此为爱新觉罗·载治旧藏。爱新觉罗·载治（1839-1880），室名秘晋斋，喜收藏，亦能书画。为清乾隆帝第十一子成亲王爱新觉罗·永瑆的曾孙。我国山水画发展到唐代，逐渐趋于成熟，唐代的山水画形成风格不同的两大主要流派。一是以武臣李思训、李昭道父子为代表的青绿山水，一是以文臣王维为代表的水墨山水。此作禹之鼎拟王维（右丞）山水。
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0826 明末清初 铜鎏金洗式炉
尺寸：长22.7cm；宽15.8cm；高6.8cm
估价：RMB 900,000-1,200,000
款识：大明宣德年制、天字四号 臣吴邦佐监造
说明：精铜铸炉，作椭圆形洗式，敞口浅腹，腹壁斜直内收，下底出一周圆弧棱线，承四如意云足。整炉上下全无雕凿痕迹，亦不施矫饰，线条凝练简练，显得端庄稳重。其夺目之处，在于通体遍施鎏金装饰，金层满及底足，且均匀璀璨，保存至今未见暗沉，在其古朴的外形中增添了富丽的皇家气息。炉底正中铸“大明宣德年制”六字楷书款，并在旁侧刻文“天字四号，臣吴邦佐监造”，铸刻皆甚精细。尤其正中的宣德年款，为铸后修磨而成，字体周正恭谨，颇见明清官作的“内廷恭造”风格。自明宣德三年照古籍典录及宋瓷形制铸造宣德炉起，洗式炉即是宣德炉中的经典形制，尤其明末清初之际仿铸尤盛，其形制延续了宋代瓷器的清雅风格，颇受文人雅士的喜爱。对比台北故宫博物院所藏汝窑天青釉水仙盆，可见本品造型与之如出一辙，显然是照原器仿铸而成。可参阅《汝瓷雅集—故宫博物院珍藏及出土汝瓷荟萃》，页261。此炉也继承了宣铜的冶铸工艺，用优质黄铜铸成，且内外鎏金，其铸工既精，用料亦不惜工本，且款识独特，极具收藏价值。
0827 清早期 “宣德年制”款大桥耳炉
尺寸：直径33.6cm；高27cm
估价：RMB 800,000-1,200,000
款识：宣德年制
说明：此炉体型巨硕，为精铜铸就，皮壳光润，其色栗黄似秋梨，局部隐透金星，显出精光内敛的古雅气质。炉身甚大，唇口外侈，束颈鼓腹，圜底下出粗硕的三枚乳足，轮廓圆润流畅。炉口两侧置一对虎眼桥耳，双耳线条粗壮，斜向飞逸越出口沿，如鹏鸟展翅。整只铜炉虽然沉坠厚重，但因为双桥耳提升了炉身重心，丝毫不显呆板笨重，反而更具雄浑俊逸的气势。炉底铸“宣德年制”四字篆书方款，字形方正，铸磨圆润，有清初官款的精致风格。桥耳炉为宣德三年铸炉中的经典器型，据传其形制来源于姜娘子所创铜炉款式，明宣德年间作赏赐之用。明末清初之际仿铸此式铜炉尤盛，其桥耳有圆扁之别，称为虎眼或凤眼，虎眼桥耳尤为珍贵。今故宫博物院藏器中多见桥耳炉形制，但如本品这般巨硕者十分少见，加之铜料精纯，炉款俱精，极具收藏价值。
0829 蔡哲夫《写生博物志册》册页 （八开）
尺寸：20×29cm×8
估价：RMB 300,000-400,000
题签：蔡哲夫绘博物志。玉麐署。
钤印：宋
题识：1.铜鼓蕈、烛台蕈。蔡守一绘图。2. 蘧蔬两种，蔡守写生。3.铠甲菌、绿毛钟馗。4.芥蓝。七十七庚戌（1910年）春杪，龙江蔡守制图。5.麻蓲。哲道人抄生。6. 南有赛兰香，名花人未识。光风散微馨，甘露洗新碧。一月熏蒸来，氤氲在肝膈。乃知方寸根，中禀天地塞。录陈白沙先生句。商横淹茂夏六月杪，溽署挥汗画于海上。顺德蔡守哲夫并记。7. 栭四种。哲夫写。8. 蚁眉草细于发，色绝绿，以点几上小山，无与俦也。名见《罗浮山志》。蔡守造图。
钤印：守一、喆夫、守、龙江、倾城夫壻、哲夫、山家夫妇翰墨娱清昼、遇物能名、蔡、十四子
出版：1.《国粹学报》第66期，“铜鼓蕈、烛台蕈、铠甲茵、绿毛中馗(图)，蔡有守（蔡守），上海国学保存会，1910年5月28日。
2.《梦里不知身是客》第90页，西泠印社出版社，2016年。
0830 谈月色《仿顾莼、汤贻汾 墨梅》四屏
尺寸：144×38cm×4
估价：RMB 300,000-400,000
题识：1.月色女画。2.著雍执徐（1928年）闰花朝，与外子寒琼访高剑父，看顾南雅画梅卷，归写此，月色女。3.石林寒香图。月色女画。4.戊辰闰花朝，摹琴隐楼本，为子谦先生雅属，蔡谈溶溶月色女。
钤印：蔡谈月色、月色临本、月色女、溶溶月色、寒泳闺寒、溶溶、寒闺
出版：《梦里不知身是客》第100页，西泠印社出版社，2016年。
0831 清康熙 子秀制寿山芙蓉石慧可像
尺寸：高11.3cm
估价：RMB 300,000-400,000
款识：子秀
说明：此像选上佳寿山石巧色制成，因材施刀，芙蓉石之鲜艳石理皆凿刻地恰到好处。慧可手持拂尘，抱膝而坐，光顶寿额，眉眼细长，作阖目微笑状。此像雕刻行刀流畅，衣纹飘逸极富动感，其上辅以细琢云龙纹与团花番莲纹饰，颇为华丽。背刻“子秀”款。慧可为禅宗二祖，断臂求法，刚毅能忍，成就佛道。子秀，传为明末清初寿山石雕名工，生平资料待考；苏富比、佳士得等拍卖公司均曾推出带有相同款字的作品，雕刻风格亦相近。北京故宫博物院亦藏有落子秀款的罗汉像。盖当时寿山石雕刻者众多，然除一二名工外，大部分人皆不署名款，以致湮没无闻；而能署名者，名高如杨玉璇，其实生平故事亦仅停留在传说的层面上。此或是寿山石雕艺术的历史遗憾。
0839 清乾隆 铜鎏金无量寿佛
尺寸：高33.7cm
估价：RMB 1,800,000-2,200,000
说明：无量寿佛面相方圆，长眉细目，鼻梁高挺，表情沉静，耳垂圆珰，束发垂肩，缯带从耳际向上飘起，帔帛搭于双肩弯曲而下，绕过两手腕对称搭于身体两侧。躯体健壮，体态匀称，结构合理。佛尊全跏趺坐于莲花坐上，双手于腹前结禅定印托宝瓶。头戴五叶宝冠，束发高髻，宝珠顶严。上身袒露，胸前饰有璎珞，臂部、手部、踝部都饰有钏环。下身着长裙，以汉地写实性的表现风格，錾刻裙边细碎花纹，裙褶呈自然流畅铺于座面之上，还原了绸缎之质感。佛像身下莲座以俯仰莲瓣装饰，莲花瓣排列规整，秀美精致，甚具乾隆风格。无量寿佛是佛教信仰中极为重要、流传广泛的尊神，他既能满足现世人间众生的对于寿命绵长的追求，又能接引善良的众生死后超脱轮回之苦，往生美好的西方极乐世界，在明清之际造像颇盛。此尊无量寿佛像不仅形制生动，且多次鎏金，兼嵌饰百宝，颇现辉光熠熠，保存至今仍品相良好，更属难得。
0841 刘海粟 吴茀之《松鹰图》
尺寸：140×69cm
估价：RMB 200,000-300,000
题识：建国二十一年大寒，门人吴茀之画鹰，海粟补苍松，即呈慕光我兄教正，刘海粟记于存天阁。
钤印：海粟之印、武进刘氏
收藏印：曾经沧海
说明：Lot.841-842为同一上款，上款人为严济慈。
0842 徐悲鸿《江南春色》
尺寸：81×48cm
估价：RMB 800,000-1,200,000
题识：江南春色。慕光学长惠存，悲鸿。
钤印：悲鸿、永以为好
说明：Lot.841-842为同一上款，上款人为严济慈。
0847 溥儒《古松图》
尺寸：88×28cm
估价：RMB 80,000-120,000
题识：松影还云影，风声复水声。幽人来此地，琴韵可遗情。心畬。
钤印：旧王孙、溥儒、眉心斋
0848 溥儒《秋山图》
尺寸：121×30cm
估价：RMB 80,000-120,000
题识：1.野草横陂暮色苍，纷纷枫叶下空塘。蝉声响尽无行客，只有寒流送夕阳。庚午十二月二十二日，心畬题句。
2.忍甫先生两正，溥儒。
钤印：溥儒之印、心畬
0849 溥佺 启功 惠均 叶昀《高士图》
尺寸：18×54cm
估价：RMB 180,000-280,000
题识：1.弟佺为雪兄补松请正。
2.雪斋主人命写坡石，松壑启功。
3.松溪惠均为雪斋主人画树。
4.松阴叶昀为雪斋夫子画茅屋高士。
说明：上款人“雪斋主人”系溥伒。
0850 田世光《摹宋人花鸟》四屏
尺寸：86.5×28cm×4
估价：RMB 800,000-1,200,000
题识：拟宋人笔意。癸未（1943年）秋月，公炜田世光。
钤印：田世光、公炜、闻莺馆
收藏印：东阳珍藏、东阳鉴藏
说明：陈东阳旧藏。
出版：《天津杨柳青画社藏画集》第100页，天津杨柳青画社，1987年。
0851 李苦禅《秋葵八哥》
尺寸：138×68cm
估价：RMB 300,000-500,000
题识：丙申（1956年）春月，励公作。
钤印：苦禅
题跋：此幅《秋葵八哥图》是先父李公苦禅于一九五六年所作也。岁在丁酉，李燕拜览并题。
钤印：李燕之印、李
说明：2017年10月19日经李燕先生鉴定为真迹，并题跋及轴签。
0852 徐悲鸿 陈树人《岁寒三友》
尺寸：111×39cm
估价：RMB 500,000-800,000
题识：卅一年（1942年）始夏，树老奉命来昆明办理救侨，馆于汉君寓斋。时吾亦居于此，因合作兹帧以酬主人。苍劲之松，树老本色也。悲鸿记。
钤印：陈树人、悲鸿
出版：1.《近代名家国画选·第一辑》，浪淘出版社（台湾），1974年。
2.《徐悲鸿画集》第44页，中华书画出版社（台北），1975年。
3.《艺海杂志》第二卷第一期（总号第七期P35），艺海杂志社，1977年11月。
0865 吴伟业（书法） 顾沄（补绘）行书临李邕《神女赋》并梅邨图卷 手卷
尺寸：书法25×379cm；绘画30×229cm
估价：RMB 2,600,000-3,200,000
题签：吴梅邨书神女赋顾若波补图合璧卷。
题识：1.崇祯甲申（1644年）秋日，临北海书法，吴伟业。
2. 枳篱茅舍掩苍苔，乞竹分花手自栽。不好诣人贪客过，惯迟作答爱书来。闲窗听雨摊诗卷，独树看云上啸台。桑落酒香庐柑美，钓船斜系草堂开。梅邨在太仓街西，本王铨部士骥旧业，名贲园。吴祭酒伟业斥而新之，改今名，有乐志堂、梅花庵、交芦庵、娇雪楼、鹿樵溪舍、桤亭、苍溪亭诸胜，经兵火后无复存者。因忆其诗拟成一图。时光绪三年（1877年）丁丑花朝，书于网狮园。云壶顾沄。
钤印：伟业、俊公氏、顾沄
收藏印：箝盦、子孙宝之、云松馆、靖侯鉴赏、蛟川马氏珍藏、两溪轩藏、汉庐珍藏
说明：1，吴伟业 书法 顾沄 补绘，此作经马德宏、朱箝盦、朱荣爵递藏。是卷为明末清初著名诗人吴伟业临摹唐代李邕书宋玉《神女赋》，后海上名家顾沄绘梅邨图。
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0876 陆俨少《枯木奇石图》
尺寸：27×55.5cm
估价：RMB 150,000-200,000
题识：芳涧细鸣琴，益此毛发古。老石如幽人，吟肩伫前浦。丙申（1956年）二月望，剪烛夜话，拈笔戏成，瑟老题诗。陆俨少并*，以贻子谷雅赏。
钤印：陆俨少
说明：Lot.874-881 为同一藏家提供。上款人为李子谷。李子谷为民国时期上海汇丰银行经理李光照之子，师从吴湖帆学习绘画。本幅为陆俨少先生一九五六年之作。其山水，发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化，线条疏秀流畅，刚柔相济，有雄秀跌宕之概，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷。是年任上海中国画院画师。其绘画个性自此得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。
0878 于非闇《胡家红牡丹》
尺寸：84×49cm
估价：RMB 2,600,000-3,200,000
题识：胡家红牡丹，自北宋即见著录，故都近三十年始有，无高枝老干。戊子（1948年）仲冬，玉山砚斋写记，非闇于照。
钤印：于照印、非厂
来源：香港苏富比2014年秋季拍卖会，中国书画，1502号。
说明：Lot.874-881 为同一藏家提供。
出版：1.《中国近代绘画》民初篇，图版39，汉光文化事业股份有限公司（台北），1991年。
2.《雕青嵌绿·清逸絶伦》刊于〈大观〉月刊第七期，第33页，雅墨文化事业有限公司（台北），2010年。
3.《中国近现代绘画丛刊 ─ 于非闇》图版58，雅墨文化事业有限公司（台北），2010年。
0879 清康熙 青花梅花花神杯
尺寸：直径6.5cm；高4.9cm
估价：RMB 400,000-600,000
款识：“大清康熙年制”楷书款
说明：十二花神杯是康熙年间御窑厂烧制的成套时令酒具，根据传统花朝节的传说，选取百花中代表农历十二个月份的月令花卉绘制而成，有青花和五彩两种，素来被誉为康熙朝瓷器珍品。本品外壁所绘梅花，是为十二月之花神。其造型秀美玲珑，胎薄如纸，唇缘如线，通体青花为饰，色彩淡雅娇嫩，绘画风雅清丽。杯上题诗为“素艳雪凝树，清香风满枝”，末钤“赏”字篆文印，诗画相合，意境脱俗。
记录：香港苏富比，1999年4月26日，Lot440
说明：Lot874-Lot881为同一藏家提供。
0885 清雍正 仿汝釉弦纹尊
尺寸：高32.5cm
估价：RMB 2,000,000-3,000,000
说明：宋代汝窑釉色以天青为主，有“雨过天青”的美誉。其精品为皇家贡器，地位极其突出，为后人称颂不已。仿古风气自宋至清，逐渐弥漫天下。清代仿古之风尤为兴盛，雍、乾二帝曾授意督陶官大量仿制。《清宫造办处活计档》中记载着景德镇雍正六年（1728年）和乾隆三年（1738年）时仿汝窑器均多达40余件，可见二帝对此类品种十分酷爱。本品造型袭青铜壶式，体量颇大，散发着古典肃穆的气息。通体施仿汝釉，釉层平滑滋润，色泽青灰，苍雅静穆，光泽厚润柔和，釉层布满稀疏开片，尤显温婉尔雅。周身仅以口、颈、腹部的数道弦纹为饰，装饰简素质朴，以摹青铜器绳纹之样。底足圆润而饰黑褐之色，仿铁足效果，观之古意盎然，犹可辨赵宋遗韵。
0890 黄胄《三驴图》
尺寸：135×68cm
估价：RMB 800,000-1,200,000
题识：一九八五年元月，黄胄作。
钤印：蠡县梁氏、黄胄之印
题跋：妙笔图驴，水墨徐舒。相依无间，吉庆有余。一九八五年夏日，启功题赞，以奉班禅额尔德尼上师法鉴。
钤印：启功私印、小乘客、闼门
说明：上款人为十世班禅额尔德尼·确吉坚赞。
0896 尚扬《E地风景》
尺寸：49×83cm
估价：RMB 600,000-800,000
签名：shang.99，（背）尚扬 1999
0897 刘小东《没办法之十七No.17》
尺寸：148×130cm
估价：RMB 200,000-300,000
出版：《名家名品·刘小东》p47，浙江人民美术出版社，2002年。
签名：小东2001
0901 李秋君《游行》
尺寸：47.5×77.5cm
估价：RMB 70,000-100,000
钤印：李秋之印、秋君
款识：一九五八年十月，李秋君。
0902 陶一清《京郊山水》
尺寸：38×55.5cm
估价：RMB 50,000-80,000
题识：一九五八年画丰沙线之珠窝，一清。
钤印：一清
0903 陶一清《烟江秋意》
尺寸：96×179cm
估价：RMB 180,000-250,000
题识：烟江秋意早。丁巳（1977年）岁首，健民同志属正，陶一清写于北京。
钤印：一清私印
说明：上款人健民为吴建民。
吴建民（1939—2016），江苏南京人。曾任外交部发言人，驻外大使，外交学院院长等职。
0905 伍霖生 尚君砺 魏紫熙《钟山新貌》
尺寸：104×82cm
估价：RMB 120,000-150,000
题识：钟山新貌。一九七三年夏月，霖生、君砺、紫熙合作并题。
钤印：魏、紫熙
0906 关松房《房山春雨》
尺寸：131×69cm
估价：RMB 80,000-120,000
题识：房山春雨。一九六五十一月。关松房。
钤印：松房印信
0907 魏紫熙《春雪》
尺寸：35.5×25.5cm
估价：RMB 200,000-300,000
题识：一九五六年，紫熙。
钤印：紫熙
出版：1.《春雪》明信片，天津美术出版社，新华书店天津分店，天津人民印刷厂，1956年。
2.《美术》总457期，第78页，中国美术家协会，2006年。
0921 唐人写经《大般若波罗蜜多心经第一百二十五》
尺寸：26×760cm
估价：RMB 500,000-600,000
说明：此经长约760cm，共17纸；经卷高度26cm，乌丝栏高20cm，行宽1.64cm，每行约17字；第一纸44cm，第二纸至第十六纸每纸46cm，第十七纸25cm，共460行。是经卷首尾全，有乌丝栏，全卷为麻纸染潢，黄卷璀璨，行间有墨笔校改，楮墨精良。此卷首题“大般若波罗蜜多经卷第一百廿五”次行题“初分校量功德品第卅之廿三。三藏法师玄奘奉诏译”末行题“大般若波罗蜜多经卷第一百廿五”。虽历经千余年历史变迁，此卷首尾完好无缺，带原杆，带经名，卷面干净整齐，品相一流，实属异常珍贵难得。
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0926 清早期 象耳炉连座
尺寸：长24.6cm；高16.7cm
估价：RMB 1,000,000-1,200,000
款识：宣德年制 说明 此炉为标准的象耳炉形制，铜质精纯，沉重坠手，皮壳作枣红色，光润鲜亮，局部隐透金辉，观之艳丽璀璨。铜炉宽沿侈口，颈部微束，出圆鼓腹，下承圈足。炉身颈部稍长，两侧各出一只象耳，刻出扁目扇耳及象牙，象鼻下卷收于炉腹，环作耳状，雕工精妙灵动，颇为传神。炉底铸“宣德年制”四字单行篆书款，款文笔画细直，修磨圆整，颇具法度。炉下配一束腰如意足圆座，使炉形上提，突出象耳轮廓，更添端庄典雅的气质。据《宣德彝器图谱》记载，象耳炉源于宋代官窑瓷炉，明宣德年间仿铸并作赏赐之用。其造型中的象耳暗含“太平有象”的吉祥寓意，在明清时期甚受欢迎，遂成为宣德炉中的经典形制。相似存例可见《明清宣德炉》，页196，图96，原座象耳炉。其形制、皮色及款识均与本品相类，可以资作参照。
0928 清乾隆 铜四方朝冠耳炉
尺寸：长16.5cm；宽11.4cm；高9cm
估价：RMB 1,400,000-1,800,000
款识：大清乾隆年制
说明：四方形朝冠耳炉，尺寸适中，沉坠压手，外壁包棕色皮壳，其间布浅色金斑，远观如蜡茶色，古朴雅致。炉身作四方形，线条圆润，不着棱角，起宽沿盘口，承矮束颈，接四方形鼓腹，炉腹造型扁圆，腹下出四枚蹄足，足腿粗圆，颇具力量感，使整炉看起来更加沉稳庄重。炉肩两侧置一对朝冠耳，其形宽扁，随肩部曲线弯折探出，高过炉口，颇有恭谨端正之气质。炉底剔地刻“大清乾隆年制”六字楷书款，字形隽秀端正，边缘修磨光润，不见刀线之棱角，十分难得。《宣德彝器图谱》中记载的朝冠耳炉，皆为圆体三足形制，其一对朝冠耳，寓庙堂之礼法于其中，故被视为礼仪重器。明清时期铸作宣炉时，将朝冠耳与方炉相结合，故有朝冠耳方炉之形。此炉虽为方炉，但线条圆弧，打磨光润更显光彩熠熠，属器型与皮色俱佳之炉。相类藏器可见《金玉青烟》，页270，图221，朝冠耳方炉。其形制与本品相似，但炉形偏小，可资作参照。
0935 明洪武 釉里红缠枝花卉纹碗
尺寸：直径20.1cm；高9.2cm
估价：RMB 1,000,000-1,200,000
说明：元代景德镇始烧釉里红，洪武朝是明代釉里红烧制的极盛时期，由于烧造技艺的提高，釉里红发色纯正艳丽，成品率大增。本品呈深腹墩式，通体以釉里红装饰，内、外口沿及足墙均绘回纹边饰，内壁绘缠枝菊花一周，碗心及外壁均装饰绘牡丹纹。釉里红发色浓艳、不晕散。菊花纹是这一朝瓷器上的流行纹样，因多呈椭圆形，故有“扁菊花”之称。此碗造型敦实，绘工精细流畅，纹饰布局严谨，可谓明洪武釉里红瓷器中的佼佼者。
0953 明 星云砚
尺寸：长14.1cm；宽8.6cm；高6.3cm
估价：RMB 500,000-600,000
砚铭：1、唐子西古砚铭序曰：笔之寿，以日计；墨之寿，以月计；砚之寿，以岁计。其故何也。其为礼也，笔最锐，墨次之，砚钝者也，岂非钝者寿，而锐者夭乎。其为用也，笔最动，墨次之，砚静者也，岂非静者寿，而动着夭乎。吾于是得养生之道焉。壬戌仲秋，鹿源吉人；
2、湍流所激，采石之矶。凸凹奇石，旷世所希。厉锐磨钝，朝夕依依。匪文字为形役，将贤哲之我希。坚寸心如此石，庶大道之可几。张玉书。
说明：此砚为宋坑端石制成，砚作四方，砚首刻广寒星月图纹，巧借端石鸲眼为星辰。浅挖圆形墨堂，如一轮满月遥挂与天际。左下雕蟾蜍吐雾，云烟缥缈中有宫阙隐现。雕刻极为细腻，其景若仙家胜境。砚壁两侧楷书刻砚铭，字迹工整严谨，落落大方。砚体敦实厚重，四壁规矩，砚面随形雕就，整体所饰线条自然流畅，细腻入微，尤其借石眼而作群星，实可谓独具匠心。配红木随形砚盖，表面以金彩书“众星”砚名。整体视之，可谓规矩中不乏变化，安静中不乏动感，为难的之传世佳砚。本品兼具古砚名著《古名砚》之出版记录，更是流传有序的藏砚佳品，实可宝藏。林佶，字佶人，号鹿原，福建福州人。清藏书家、书法家。工于诗文，通书法，精于小楷和篆隶书，家藏极富。藏书楼名“朴学斋”，多孤本和珍善之本。著有《朴学斋稿》、《朴学斋小记》等。张玉，字子美，江苏苏州人。培敦侄孙女，华亭汪锈继妻。工行、楷，行书得颜翼卿魄力，善作孽窠书，笔势遒劲。合作折枝花卉，亦有致。
著录：《古名砚》端砚卷，二玄社出版，页15，众星砚。
来源：山口蕙石旧藏
0962 清雍正 青花粉彩八鹤九桃盘
尺寸：直径18.7cm
估价：RMB 1,800,000-2,500,000
款识：“大清雍正年制”楷书款
说明：以九桃纹装饰瓷器是官式瓷器的传统题材，至光绪朝仍有仿造。“九”又与“久”谐音，九桃也含有“长寿”、“久安”之寓意，“九五之尊”当喜闻乐见。本品外形隽美婉约，胎质轻盈细薄，釉色晶莹似玉，青花幽静淡雅。外壁以青花绘八只美鹤翩跹飞翔，红彩点于鹤顶，色彩清新雅致，舞鹤姿态各异，矫健灵秀，姿态写实生动，呼之欲来，寓意“鹤寿万年”；盘心绘九桃纹，瑞果累累，其上以粉彩加以描绘，更显粉嫩宜人，下饰以灵芝、洞石相随，寓意“桃实千岁”。其青花勾勒笔触如丝，绘画精细工巧，极得淡湉雅洁之致，尽展雍正御瓷纤细柔美之风貌。同类型品种尚见有青花淡描者，而本品以斗彩、粉彩工艺绘饰则颇为罕见，十分珍贵。
0972 于右任《行书杜甫诗》
尺寸：147×40cm
估价：RMB 120,000-180,000
题识：磐石仁兄法家正之，于右任。
钤印：于、右任
收藏印：翰德嘉宝鉴藏
说明：上款人“磐石”系崔永安。
出版：1.《于右任书法全集（卷八）》第17页，文物出版社，2014年。
2.《髯翁翰墨》第42页，文物出版社，2015年。
3.《于右任条幅横幅集锦（上册）》，第36页，世界图书出版社，2010年。
4.《百年巨匠于右任书法作品集（第四辑）》，西安出版社，2019年。
0973 启功《行书宋人诗》
尺寸：66×31cm
估价：RMB 100,000-150,000
题识：跂石仍临水，披襟复持冠。机心忘未得，棋局与鱼竿。一九八一年书宋人句，启功。
钤印：启功私印、小乘客、闼门
0978 清 紫檀圆腿条桌
尺寸：长111.8cm；宽55cm；高84.8cm
估价：RMB 1,500,000-1,800,000
来源：纽约佳士得。
说明：1、香港家具大藏家黎氏珍藏。
2、方桌以紫檀为材，桌面以攒边打槽装板而成，面心板为三拼，拼接严密似独板。边抹两劈料，更显看面厚重之感，束腰处打洼，下接以抱肩榫连接的腿足和牙板，比例适宜。四面皆有直顶牙板的素罗锅枨，其两端与腿足以格肩榫相连，间架空灵。全器采用暗榫，表面光素利落，色泽奇古，厚拙淳朴。凡有束腰的家具，一般足下端都有马蹄，此为传统家具的一般造型规律。然此紫檀圆腿条桌虽有束腰，但圆足直落地，构思别致，制作考究，尽显紫檀器具清贵之美。
0979 清早期 黄花梨圈椅
尺寸：长64cm；宽57.5cm；高109.5cm
估价：RMB 1,300,000-1,600,000
说明：此黄花梨圈椅，纹如流水，色如蜜糖，厚拙淳朴，将黄花梨家具之美充分体现。扶手以楔钉榫五接，弧弯形优美，出头作卷云状，向两侧飞逸而出。靠背板弧度挺括，取自一材，表面光素，唯天然木纹环卷如烟霞，古朴雅致。扶手下支以三弯形鹅脖，﹃S”型联帮棍，如羚羊挂角，又如春草律动。椅盘攒边落堂置软屉，冰盘沿上下起棱线，顺直利落。椅盘正面下设到底的壶门券口，边缘起阳线并交圈，两侧亦装沿边起阳线的券口牙板。前腿间施管脚枨，枨子下安素牙条。腿足方圆相渐，简练利落。圈椅是明式家具中的经典类型，其上圆下方的造型契合古人天圆地方的宇宙观。此椅采用明式家具圈椅基本形制，全器简练的结构与协调的造型，流畅而自然，予人沉稳大方的感觉。
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拍卖时间：2019-08-16 9:00 B厅
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