作者｜历史最美作者团队-阴魂泠
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哀而不伤，乐而不淫，本是几千年前就已提出的艺术创作理念，但在实际创作中，特别是在通俗作品的创作中，却往往囿于创作者功力，不能将其和娱乐性适配而难以落实。《仙剑奇侠传四》虽然名气限于粉丝受众之间，但以笔者看来，它的剧情创作理念已经触摸到这一门槛。同时，它也没有因为“曲高和寡”冷落粉丝，圈内好评也是颇多。仙四的成功，也证明了“只有打擦边球才能活下去”之类的言论完全就是创作者掩盖自己平庸无能的借口。
仙四的故事脉络很简单，三五好友机缘巧遇，结伴游历江湖，寻宝、找身世、打反派，都是经典套路。然而，这些看似零落的套路背后都蕴藏着创作者对“修仙”的思考。在人类真实的历史上，为求不可能的长生人类也做出过许多荒唐残暴之事。在确实可以修仙的仙侠世界中，为求长生作出什么疯狂之举反而觉得还情有可原。但是，当创作者将这个命题推衍之后，我们却发现，修仙固然有其好处，但每一种选择对应的都不仅仅是你想要的结果，还会有许多“暗中标注的价格”。过于执着于修仙长生，往往会忽略身边的幸福。最极端如琼华派，三代执迷不悟，为达目的巧取豪夺，毫无名门正派之风，最后下场可笑。创作者并非将这些直接灌输到观众的脑中，而是极其克制，运用了大量留白，不仅述而不作，在许多剧情中也留有余地，极具含蓄婉约之美。在仙剑系列招牌的人物感情处理上，也秉承着“浓情淡色”的宗旨，无需露骨，如树屋等剧情便用看似平淡的台词刻画出深沉的爱意。
仙四各个人物塑造与相关情节处理，最是亮眼。特别是几个女子，情致各异，却都惹人怜爱。既非传统的冷热美人，也非刻意地外表与内心反差，而是通过人物在命运岔口处的选择来表现人物性格的复杂。特别指出的是游戏后期加的配音，不仅吻合人物设定，还更加充实了人物性格表现。
关于韩菱纱，结局“爱妻韩菱纱之墓”不知骗了多少眼泪，但笔者对此却有一种释然的心态。死亡并不可怕，可怕的是自己死前心愿未了。能够长相厮守固然是再好不过，但菱纱与亲人相会，知道了族人早夭的应对方法，友人紫英修仙问道，梦璃看顾族人，都有自己的事情，自己生前也与云天河确定心意，结为伉俪，心愿挂念已经尽数了结。中间各种冒险奇遇，更是普通人几生几世也无缘领略的风光。如果说菱纱的人生是一串珍珠项链，那这项链尽管短了一些，穿绳也有些灰暗，但其上的珍珠却是光彩夺目，不亚于人，那谁又能说这串珍珠项链不惹人羡慕呢？
又说柳梦璃，只能说相信感情是纯洁，克制感情是成熟。云天河说看着她的眼睛就知道，无论如何梦璃都要回到妖界。这也证明了梦璃并非是被逼迫，被绑架，而是主动承担了自己的命运与责任。并非爱得不够深，只是爱是天上的明月，不是手中的灯笼；爱是生生不息的种子，不是审判庭前熊熊的火焰。如夙玉至死不能忘记玄霄，但不意味着她要为了玄霄蒙上自己的眼睛；如《游戏王5Ds》中的游星与秋，也不会因为爱而要求对方或者自己放弃梦想。
说起夙玉，就不能不提她与玄霄、云天青之间的纠葛。夙玉最爱的人是玄霄，这是由多人盖章认证的，但是夙玉与云天青之间的感情却总有人质疑。有好事者，甚至无视云家父子一个模子倒出来的样貌，偏要说云天河的亲生父亲是玄霄。只能说爱可以无视理智，但爱的行动却要基于现实。《珍珠港》中主角三人难道是轻浮之人吗？只是在战火纷飞的年代，不能用三贞九烈的枷锁来囚禁人。《球状闪电》中“我”在战后与妻子的结合，也是现实多于感情，但不代表双方完全不能互相理解扶持。有时，对感情“纯洁度”的过度苛求，就像是在要求一个在沙漠中的疲惫旅客不饮盗泉之水。或者，换更加现实一点的角度来说，没有完全顺遂人心意的事情，大家看破不说破，彼此皆有所求。
最后是主角，云天河。烛龙和他开了个玩笑，说让他经历人间沧桑，百年后看他是否还能如此清澈。有不少人以为唏嘘，纯真少年终究抵不过世事无常，但笔者却觉得是烛龙输了。结尾少年尽管双目失明，但看嘴角依然不失微笑。死中求活，于爱人，于友人，于百姓，他已经在夹缝中寻到了最好的结局。“尽吾志也而不能至者，可以无悔矣，其孰能讥之乎”，天河不仅无愧于人，他也无愧于自己。
有人说，在仙剑正史中，唯有仙三称得上是“好结局”。但笔者以为不然。即使是在最璀璨的星空下，夜幕的占比也多于星光。但又有谁因为黑暗而认为星光无用？漫漫长夜中生起一堆篝火，火光照在脸上，只会让人觉得温暖，而不是让人想起背后全是黑暗。幸福不是投票，超过了百分之五十才算是赢家。这，也算是笔者在看完仙四剧情后的一点体悟。跳出故事来讲，若是刻意追求“大圆满”，又和故事中一意飞仙的有什么区别？不辜负笔下人物，不违背他们的性格，如水般自然流淌，便是好结局。
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