《凡人》世界里，那些多姿的女人们（上）

人物风貌，是美艳倾城型的，震人心魄的美型，应该是偏端庄华贵的外貌。这个就是“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色,花开时节动京城”，是端正之美，惊艳之美，跟我很喜欢的金庸笔下的女性形象赵敏有共性，所以不能怪我特别喜欢她。

她的出场事迹：伪装成痴情女孩跟敌人周旋，而心性却不动如山，对人常有疑心。最终嫁给仇敌，但是却誓死维护爱人和家庭。表现出了她的情操观。对于自己认定的事情，誓死不悔。这样的女人，在我看来就是一品的心性，知道自己的心神，也明白用自己的力量去维护身边的人群。

说过了墨家大小姐，就说说另外两位。

二小姐，温润如玉型的智慧女子，在我看来，这个人物形象，接近薛宝钗，常能隐忍，心细如发，动如脱兔静如处子。没有女人多舌的毛病，能做到“不言而忍”，对于事物有常性，肯下功夫。跟王熙凤说薛宝钗“守拙”的特征，是非常接近的。最后青灯古佛，可叹红颜薄命。

三小姐，慧诘型，这个人物形象接近黄蓉，心思灵活机巧，但是无力逆天。我觉得金庸写的黄蓉很假，因为夸大了个体力量，没有哪个女人或者男人能扭转事态的，只能顺应事态，金庸写黄蓉，就有点吹牛了，搞的那个小女孩无所不能，夸张的让人笑，忘语控制的就比较好，写出灵慧处，但是不会过分夸大这样一种慧婕的效果，她整体仍然被时局所左右着，跟着潮流波动不息。

飞行的苍蝇：

对黄蓉的感受和楼主一样，还有老顽童、洪七公，都是童话般的人物。小孩子也能理解这样的人物，大人理解的不会比小孩子多。

老顽童：这个爷爷武功很高，就是爱玩，特别爱喝小朋友玩。

洪七公：这个爷爷是个好人，专打坏人，但是爱偷吃，尤其爱吃鸡腿。

黄蓉：这个姐姐最漂亮，也最聪明，算术算得最快。

和小红帽大灰狼的人物形象深度区别不是很大，大人能理解，小孩子也能理解。当然金庸的其他人物形象很经典，比如岳不群，可以载入文学史册。

玩泥巴的孩子：

然后写厉师兄的爱人，是个很常性的美女形象，品性高洁自傲，不流于俗，有点我看就是“高眼”病。做人有自己的坚持，危难时候不会求全身去，虽然是女子，也有男人傲气，知道“舍身”，有大义追求，但是不细腻，品性偏向唯我，但是人家有那点资本，自持也做的有范儿，也是一款典型的女人形象

总括的说，墨大夫的几个太太，形象都太鲜明了，鲜明的我都不用多说啥话了。很清晰的个性特征，干练型，功利型，世故型，妖孽型，平和型。都非常具有自己的性格特色，不假，显得比较可信，是真实可信的人物形象。还有大嫂型的，忘语也能写出《闯关东》里女主角的性格类型。

我记不得具体名字了，就是韩立初次参加修仙者的太南会，出现的几个散修，里面有个女子，喜欢照应别人，给我的感觉，就是一个山东大嫂或者东北大嫂的形象。

然后就是萧家姑娘，这个女孩很喜欢打点小算盘，但是非常可爱，不会真有害人之心，喜欢看热闹，是个好奇贪新的女性形象，跟她有关的一切事情都轻巧灵动，充满一种节节配合的韵律感，上节配下段，机关精巧，天命有定的味道很强，是个很融洽于天人二性的女孩形象。

然后就是女诸葛，辛如音！

真真是红颜自古多薄命，天生身子骨不好，怨不得谁。这个女子气节高拔，是全书里人格品性最接近男人的一个女子。她对于自己信念的坚持和心计运算，甚至要超过男人。心生七窍，天然不俗，应该是属于唐朝传奇故事里的女性形象。

再者南宫，南宫是女主角啦，我很喜欢她的。

这个人物形象，练习的素女心经一类的功法，跟别人完全不一样的角色设置，因为她需要不断轮回自己的生命。我对她的感觉，就是一个生生不息的进化者，不断接受新生的洗礼，比如她使用先天优势以金丹强人暂时返回练气期的时机，去一面倒的掠夺财宝，却意外遭遇强敌恶龙，九死一生，但是她不放弃，南宫的形象，给我的感觉，就是“不放弃”，跟傻子许三多似的，但是南宫很聪明，她总是选择在困难面前不放弃，这个女性形象，非常好强，很好强的女人，仅次于紫灵的好强程度。

您就更了吧！：

妙音门范右使范静梅，好大一配角啊！貌似书评区却很少提及。着墨不算多，戏份却很足，隐隐勾勒出一个女子的人生。

玩泥巴的孩子：

范静梅给我的印象也是比较深刻的，我对她的定位，可不是范遥杨逍那样的，我的眼光去看，这个女人就是市侩，懂得算计，懂得动用一切资源为自己谋利，她好像并不像范遥那样具有大义的概念并且有清晰明显的个人“追求”，而就是一个懂得生活的女人。懂得经营自己的势力，知道为自己谋取利益，闷声发大财的类型，是经济型女子，有实业家的优良素质。不过紫灵很聪明，紫灵很能克制这个女人的手腕，紫灵这个形象写的很好。

您就更了吧！：

貌似简单了点，我到觉得忘大在这里用了心。给了这个范静梅很大的想象空间，向上爬，拢人脉，不惜一切，被出卖，出卖别人，被人控制甚至踢开（将要），挣扎，幻灭……螺旋的人生轨迹，很有古典悲剧的味道。

玩泥巴的孩子：

你说的很对，这样的人，往往都会在一定程度上达到“成功”的目标，她们的能力不是顶高的，但是通常是可以超过普通人一大截的。

忘语书里很多人物形象，都有点受到金庸的影响呢，但是他没有金庸那么狗血，金庸写的女人，很假很狗血，我经常看不下去，比如小龙女给我的印象不是“圣洁的不贞”，而是傻帽，跟个憨子一样的，小二白。

还好，忘语写的女人，都有大脑，不光有情怀，金庸写女人，除了赵敏和周芷若，还有殷素素，写出来大脑了，其他的女人，只有情怀，我呸~~

金庸写的女人，写出女人感觉的，全部都在《倚天屠龙记》里，其他的书里，全是幻影，一个配合性角色，专门负责围着男人打转的，只有倚天不是，倚天有殷素素，有赵敏，有周芷若，还有紫衫龙王。这些女人，都有大脑，知道“经营人生”

您就更了吧！：

不对！起码白马啸西风不是！李文秀不会经营人生，但是有感觉。这个不矛盾。

玩泥巴的孩子:

然后是紫灵，紫灵是写的最有力的几个女人之一，我很纳闷，怎么有人说她依托男人？《凡人》里，有几个女人绝对不惯于依托男人，紫灵是其中最明显的一个。她有很多次机会，可以利用美貌优势来抓住某些有势力男人为自己卖力，但最终总是选择擦身而去，壮大自己的力量。

紫灵是个心机极其深沉的女性形象，她很会算计别人，把所有人都在自己能够办到的范围内，控制的很死。比如她控制范静梅两个，就是放出帮主名位，告诉别人，我不做，留给你们，你们谁能办到这个事，谁就是我认定的帮主。说出来是大方的，其实最小气，就是逼死别人的退路，意思是，你办不到某个事情的话，就别琢磨着拿到任何好处，让范静梅她们俩逼宫的可能性，瞬间降低为零，这个女人，不是美女，而是一个悍女。

您就更了吧！：

而且，就像你说的，范很聪明，但没紫灵聪明，美貌，但不是最美貌。好不容易等到紫灵被控制了，但自己也被控制了。杯具啊！韩立就是个橱柜（借用某道友的话，挨着了都杯具）

玩泥巴的孩子:

紫灵拉拢韩立的方式也非常委婉，说明这个女人，真的就是一个悍女，非常独立，非常精明的女子。

她鼓噪梅凝给韩立做小妾，极力培养自己和梅凝之间的友谊坚实度，说明她非常懂得“借势”，如何最小成本的，取得最大利益。

如果梅凝真的给韩立做了小妾，梅凝和韩立都不是最大受益人，最受益的是紫灵。她零成本，获取巨大的收益，说明这个女人，心机深沉的可怕。是一个非常独立，非常强悍的女子。所以，不要以为长的漂亮就是没大脑的，紫灵的智慧程度，应该是《凡人》里面女性第一。

严格说，应该是紫灵跟韩立的性格共性比较多，只是韩立低调，木讷，紫灵主动，积极，所以紫灵比韩立更容易暴露，更容易成为焦点。

南宫和银月也都很聪明，但南宫是顽固型的聪明，银月是果断型的聪明，都不如紫灵，紫灵是机巧型的聪明，是一个处处算计的人。

《凡人》里，有三个女性，出场率和人物形象，都一直很稳定，很符合她们自身心性定位的，就是紫灵、南宫，银月这三个女人，都是非常有特色的。很激动的说，很少有哪个通俗文学作品，能让我发现这么多，一点都不会让人感觉假惺惺的女人。忘语写了很多，非常棒非常棒的女性形象。

您就更了吧！：

有不同，韩立最善于的捉住主线，简化局面，利于修仙，再难也上，不利修仙，再苦也咽。我个人最欣赏她对六道传人的操控。

玩泥巴的孩子:

追求不一样，韩立的信仰就是成仙，紫灵的信仰应该就是强大，强大的力量追求，至于是不是为了一定修炼成仙，好像没有显示出来。

《凡人》里的女人，基本都有属于自己的“信仰”。

比如南宫，她是和韩立一条道的人，她是追求成仙的。

比如银月，银月的信仰就是自由，因为她被拘禁了几千几万年，自由是第一位的。而紫灵呢，好像从患难里得出一个结论，强者不败，弱势就永远是低伏者，所以她追求强大的自我力量。

还有其他的女人，都不是为了“爱主角”而存在的，不是一本书里的花瓶，这个很让人开心，所以我很喜欢忘语小盆友，他比别人懂得怎么写女人，不像其他作者，写的女人哦，那叫一个假惺惺，就纯粹是为了主角抛头颅洒热血而存在的，呵呵。

您就更了吧！：

这倒是，韩立追求的是长生，紫灵追求的是尊严。

玩泥巴的孩子:

还有一处，韩立出山用自己炼制的驻颜丹换宝时候，宝阁的女掌柜和女师傅，她们俩的名字我不知道，可能没有名字。那两个女人，给我的印象也非常深刻，她们也有追求，她们的追求，就是社会主义时代的人生追求“做个革命的螺丝钉”，她们的人生信仰就是“要做个有用的人”，所以非常积极不懈怠，非常正面的女性形象，但是也被女人爱美的天性所控制，特别有意思，我的角度说，忘语真的很会写女人

好多，今天先写这几个，过几天再写其她的女人，我觉得慕佩灵也非常形象，非常好，还有韩立的独苗徒弟也写的非常好。女人之间那种互相依赖，互相算计，互相帮助，互相刻薄，这些东西，写的非常形象

还有最近的曹梦容，小曹的霸王师姐，都写的太好了，非常形象，极其传神，告诉你，这样的女人，应该是可信的，而不是一个虚构的，摆设性的角色。

希望忘语同学再接再厉，努力按真实勾画的原则，去再现女性形象，而不是搞那种“作者虚荣”，弄出一窝美人儿小妾来，浪费了这么好的人物铺垫，忘语小盆友，前期的文笔，比现在还好，也要检讨自己哦，为什么有时候会出现微幅的“写作步调失控”。

尊重写作的本心坚持，别为外物所动，写作者一定要有自己的坚持，才能写出流利透彻的作品来。

您就更了吧！：

“忘语小盆友，前期的文笔，比现在还好”同意同意，不过催更的压力确实很大，连载太难写了，金庸修了好多回的。“之极”别再用了，影响行文的韵律和逻辑。本意是追求词句的尖新仄可，过了。不过也不算是大毛病，古龙的“岂非”也雷得我外焦里嫩的。“死的不能再死了”也改了吧。

沁心楼主8：

应该说WY女性刻划的还可以,只是跟主角发生的交集就太少了.

没有了爱恨纠缠,没有了让人心动的相思刻骨,没有了情为何物的感叹,让文章马上失色了不少啊.所以说,WY在这方面,还是有待加强的.

写得那些女人也太没个性了,这么多女性,就没有敢爱敢恨,跑跑这都几百年的修行了,为之动心的女性一个敢对跑跑展开追求的都没有.而跑跑也是可怜,娶个未婚期还冻上了,自己一走就是个百年,百年是个什么样子我不知道,我只知道,跟心爱的人分开一个月,也催心熬肺的煎熬.

凡人,凡人只要修了仙就不要有爱情了吗?

您就更了吧！：

“没有了爱恨纠缠,没有了让人心动的相思刻骨,没有了情为何物的感叹,让文章马上失色了不少啊.”

理解不同。神仙本是凡人做，只是凡人心不坚啊。

凡人,凡人只要修了仙就不要有爱情了吗?

要了你说的爱情就别修仙。

玩泥巴的孩子:

哦内呀，女人的个性，要表现为爱情追求才算是个性吗？难道不可以表现为人生追求吗？

这样说话的女人，眼界很狭小。

认为一个女性形象，只有通过和主角发生感情纠葛，才算是有了角色价值，那样想的人，不应该看通俗传奇，应该去看言情小说，满篇的爱情格言，其实都是屁话

言情小说里，就是女人一厢情愿的虚构男性形象，其实男人本身不是那样的。男人看了并不能快速接受那样的形象定位的，因为那是女人幼稚的梦，她们认为自己可以通过想象来驾驭男人的行动力

很多通俗小说，男作者塑造女性人物，也是有类似的毛病，不考虑女性本身的特征，纯粹靠自己的意淫来完成虚拟假想，其实写出来，很虚飘，不可信，假惺惺的

您就更了吧！：

****，浪子回头情比金坚，女人写的是女人，男人写的是男人，写的只是自己内心的投射，可做如是观。

玩泥巴的孩子:

一个好看的故事，最要紧的是有序，有逻辑，能让人觉得愿意沉入其中。

比如古代的小说，从来不会像现在的玄幻那样，写一堆女性，就是为了给主角配戏，满足主角上床所需。

那些经典的传奇故事，除了《红楼梦》不谈，明显是一男N女戏，另外很多很多作品，人物都是各走其线的。不是说，一个作品有没有写出成功的女性人物形象，靠的是该女性有没有和主角上床，道理不是这样说的，同学。

一个成功的女性人物形象，要给人血肉感，逻辑感，她做事的思路，让你认为是真实可信的，她的个性色彩，是鲜明独立的，这样就是很成功的

忘语没有花费过多笔墨特写哪些女性，但是他比目前任何一个时代写手都强，我说的心底话，很多作者，真的不会写女人。纯粹自己在那里胡乱意淫，都是写的“我认为的女人，我想要的女人”

而不是一个有说服力的女人。

起点的众多写手，我感觉，也只有忘语能写出女人的神采来，其他人，写的不过是自己的意淫罢了，他们笔下的女性，毫无性格人格神采可言，智慧程度低，没有独立的人格定位，很水，不太能看。

女人不要下意识的讨好男人的幻想了，男人喜欢你是什么样，你就把自己搞成什么样的，那样不好，为什么男人不会遵循言情小说的人物塑造去思考自己的人生呢？

有人讽刺目前的穿越潮，说，男人都穿越过去征服世界了，女人都穿越过去谈恋爱了，女人都闷*，男人都狂妄，一群自以为是的疯子，内容搞的乱七八糟，真按照他们的写法创作世界，这个世界一片糊涂。

我看过的玄幻作品，能让我记忆上女性风采的，基本是没有的，包括很多文采明显很强的人，都不会写女性，不行，完全搞不懂女人是怎么样的动物，话说你不是猪，至少看过猪是什么样，忘语或许也不能深入的写出猪样子，但是他至少会让猪自己走路，不会给他笔下的女性，“指出一条明路”来，而是让她们自主的走动，所以就显得，每个被提及的女性形象，都非常可信，有说服力，让人觉得，这样的人物，应该是存在着的，真实可信的。

哎，感伤呀。很多小说写女人，出场很多次，参与很多事，结果只给人一个感觉，假。

写再多都是没有用的了。不如像忘语这样，扬长避短，写尽细节，没有任何一本书，能像《凡人》一样，让我记住这么多女性人物形象，因为那些男作家，他们根本就不了解女人，也不愿意放平心态去解读女人，所以他们信手涂抹，胡编乱造。写的乱七八糟的，出场率再高，都让人觉得乏味，味同嚼蜡，无聊的很。

反而凡人这样，寥寥数笔勾勒之下，人物形象跃然纸上，生灵可信，这样的写，其实比那样拖情节，给你出场率的写法，要好的多了。

很多男作者，真的就是为了害怕虚拟世界没有女人让自己意淫和**，才去不断勾画一些自己可以幻想到的女性角色来填充单调的世界，其实，他们根本写不出女人的风貌，自己还觉得老得意了，那种样子我经常都感觉很无语。所以看那些故事，我就单纯看他们的男性人物形象角力，而不会去看那些假惺惺毫不真实的女人。女人都是自私自利的，会为自己，为自己在乎的人群算计，有朋友，有喜恶，有自己的价值观，或许有人以为爱情就是一切，但是绝对不会单线条的。很多男作者，其实应该深入的观察一下身边的女性，再来写女人，不然根本无力塑造出可信的女性人物形象，纯粹在那里胡扯淡。那些女性人物形象，好像就是塞进去的。比如张爱玲的红玫瑰和白玫瑰，对比李逍遥身边的两个美女，你就知道了，张爱玲笔下的两个女人，都是硬骨头的，李逍遥身边那俩，软的很，仙剑的作者，也是不能写女人，是真的不会写，没有闹懂女人这种动物到底是什么概念，纯粹就是根据性格析分来打薄女性性征，刻画出来的人物，非常假，假的虚飘飘的，笔力不行，观察力不行，表现力也不行，总之，就是一个问题，不懂怎么写。

忘语下笔很有分寸感，他几次写到南宫，是真的打算把南宫韩立写成情侣的。

韩立奉行的生活准则就是天大地大小命最大，为了保命是不惜一切的。但是他仅有的几次舍生赴险，全是为了南宫。

第一次，为了挽救南宫，在毫无把握的情形下，他挑衅比自己强的人，结果导致自己被传送到了乱星海。

第二次，为了南宫，在比较有把握的情形下，挑战高阶修士，结果是打灭元婴中期魔修。

第三次，为了南宫，去到坠魔谷，让自己置身险境。

这次，又是为了南宫，来到大晋。

他从来不可能为别人这样做的，仅有的几次冲动，行为目标都清晰的指向南宫了，说明真的是一种投入式的下意识的行为方式

而且，《凡人》的世界刻画，人物是自我特征的，我以前一直以为忘语是80后呢，他很孤独，享有孤独的快乐。

韩立的身边没有几个能让他真正心无芥蒂光风霁月的朋友，因为他骨子里冷清，不信任别人，是小我世界观，非常享受自己的世界构架，不喜欢被别人打扰，骨子里就喜欢孤独并且享受孤独。

我感觉80后的人里，这样的孩子比较多一些，70后的男人都是老闷*，装的道学君子样，其实骨子里*包的够呛，很害怕被世界遗弃。不像80后的这一代，是真的骨子里头就喜欢唯我独尊，喜欢享受单独感。忘语写的韩立，就是一个不喜欢依赖和倚重他人的形象。非常非常的，80后人物个性。害我以为忘语是个小盆友，囧死

这样一个极其孤独并且非常乐于享受孤单感的人物，韩立，一个非常独行客感觉的人，忘语的笔尖，不自觉让他享受南宫的体贴，南宫在重逢韩立之后，交待给韩立很多东西，把自己的忠属都交底，韩立刹那感觉到被人体贴的幸福，**pletelybetruste，这个东西，是他在其他一些，跟别人勾心斗角步步为营时候，完全体验不到的情绪。

南宫这样一种信任就是百分百给你信的做法，也写的很好，不依就是不依，抉择就是抉择，不给自己留遗憾，这样写出来，内容很感人的，情节很精彩的，虽然全是细碎处的落笔……

然后再说一下慕沛灵师叔。

这个小师叔，写的也很好的，清高自持，最终却沦为强者妾侍，听从韩立徒弟的鼓噪产生危机感，写出来就是一个有点小聪明的，会打算盘的女人。

有人吹嘘她是反对封建婚姻的女强人，切，忒美化她了吧

她跟韩立之间，就是彻底的利益交换，非常清晰到不能再清晰的交换关系。韩立是修仙第一，长生是唯一追求，他不娶妾侍因为身上秘密很多，但是为了瓶颈难关，考虑接纳小妾，通过一种并不常规的方式让自己寻求突破，代价就是有可能让近身的人窥破自己的秘密，但是他算计了一下，合算，虽然有风险，但是仍然可行。

慕沛灵自己心高气傲，但是资本不足，有自立的企图，但是实力不够，她第一时间冒用韩立的威名为自己托辞，不告而取，是盗用，明显是私利到不择手段的女人，非常利益化。她跟韩立的交易方式，也开展的非常有趣。

我记得一个形象的比喻，韩立给她灵药灵器，她同意给韩立做突破口，就好比现代的富豪跟小蜜——车子房子票子我有的是，给你用，你的身体嘛，给我用。

说白了，就是一个用身*换利益的女人，写的非常讽刺性，揭穿了这个世界的规则就是这样，强者主导，弱者附从，其中，没有什么情操，有的只是企图

对比紫灵和慕沛灵，就知道聪明女人和功利型女人的区别了。紫灵能在六道传人，那样一个强势的男人身边，寻找到自己的安身之道，保持自我还能钻营。

慕沛灵在一个小威胁之下，就迅速软垮，她跟梅凝有性格相似处的，清高不过是她的外包装，骨子里，她就是一个钻营而不够聪明的女人。但是明白利益兑换的原则，也愿意遵循规则去玩游戏。

慕沛灵和梅凝，都是那种，三分实力，却希望有七分势力的女人。

这样的人，都会认为自己很清高很有坚持，其实骨子里是非常市侩的，极其功利主义，如果真的是骨格清奇的女强人，她们也不会只有三分实力的，那么应该能找到壮大自身的方式。她们的功利性企图太强，让她们无法忍受时间的煎熬，也熬不起，所以都会讨巧寻求捷径，自己也乐意付出一个等值的代价作为交换。

这样的女人，生活里有很多，都觉得自己做对了，其实是对是错，各人有各人的判断标准吧。

韩立的小徒弟柳玉也写的非常好，这个女孩子很聪明，知道随机把握自己能够控制的东西，不跟天命较劲，而是知道顺应并且取巧迎合。

她培养六翼霜蚣，明知道自己有生之年可能没有大用，因为灵兽发育慢，但就因为是自己的机缘，所以不放弃，坚持养殖，这个就是她的生存逻辑，机缘就是机缘，所以她能不断撞运，因为懂得把握。

她跟韩立做交易，非常清楚自己的筹码，知道怎么样能让人接受自己的算盘，需要什么样的代价，自己会有什么好处，而且及时鼓噪慕师叔对南宫产生危机感，看似体贴别人难处，其实就是一种零代价的资源掌握。这样的女人，也是非常聪明的。她知道自己有几两本事，也不会幻想获得那种超出自己能力范围的厚重福缘。总是“安”，所以无患。

这个女的，她和菡云芝在共同的利益关系之下，不断的抗衡并合作，隐隐有超越之势，说明她的智慧很高，只是资源有限。但是这个女人，也不会怨天尤人，是个不错的女人。比心高气傲却能耐不足的那种女人强。

我看书是非常细的。跟很多人不太一样，其实我看凡人才一遍，没有回头看，因为书还没写完，没写完的书，我不翻从头。这些都是第一遍的阅读印象……

柳玉的聪明，就是在于懂得责任划分，这个女人写的很好，她跟韩立交易的时候，稳稳的把自己推到了一个安身之处。韩立看上她的宠物，她困扰于没本事变出多余的来，就推给韩立去鼓捣，说你能做到哪就由你，而不是我不愿意。其实我估计，她当时是笃定韩立没办法的，但是语气却不会把自己逼死，给自己很大空间，是一个非常懂得找空子给自己栖身的女性。非常的聪明懂得为自己报命安身。韩立办成了，还升级了她的宠物，她自己没有任何损失，还拜了一个强势的师傅作为庇护，这样的女人，智慧程度，至少是慕沛灵那种女人的六倍以上。

再次说说我的阅读逻辑，一个作品，有没有写出成功的人物形象，不是看那个人物是否跟主角搭上线，产生足够的暧昧，一个女性形象的成功与否，也不是看她有没有跟主角上床。那不是判断人物塑造成功与否的标准。

像苍蝇说的，凡人的世界里，所有人物，都不会围着主角转，这也是现实世界的情况，所以让人觉得不是胡闹，而是一种非常有讽喻性并且不无激烈看点的写作方式

很多初级书迷，天天叫嚣着给某某增加出场率，给某某多几个露脸机会，殊不知，她露到现在的程度，刚好形象丰满饱和，再多露，就不再是那个形象本身了，而是扭曲了，被加花破坏掉的机械式人名

很多一闪而过的人物形象，都是很棒的，最近的曹梦容和王师姐，都写的非常好，极好，到这个份上，就是人物造型功德圆满，已经不需要靠出场率来强化人物特征了，所以……

别瞎叫唤了，那是不会看书的人，喜欢做的蠢事。

陈巧倩也非常好，写的非常真实。

这个人物，从一个自信勃勃喜爱表现的少女，到一个绝望死寂的熟女，到一个山水望尽的痴女，到一个柳暗花明的真女人，过程非常形象，非常真实，给人的感激非常真的一个人物。

被热恋的人屠宰，对爱情和人性彻底绝望，毅然断情绝欲看透人生，最后觉得寂寞了吧，又感念韩立的救身之情，盼有一丝光明，所以要把握不放，但是遭遇失意，这个时候，已经看开了自己的需求，所以转身嫁了可以结婚的人。

写的不白痴，非常有性情表现力，有属于自己的思索方式，有自己的性情表现，有人物形象感。

你说陈巧倩是爱慕韩立吗？不是的，而是感觉到韩立是个可信任的人，骨子里坏水不是太多，应该不会伤害自己到最透彻的程度。因为韩立在那样一种绝对强势的情况下，都不会*她灭口，所以她认为韩立的人品是可信的，对人性已然半绝望的她来说，韩立就是一线光明。

所以了，她的思索逻辑，就是把握自己可以了解的人，为自己寻求基本的心灵庇护，这个时候，你要说她像个少女一样爱慕着韩立的智慧和风采，那是不实际的。她不嫌弃韩立身份低微，坚持观望韩立，知道韩立的品性，韩立会在有便宜的时候沾她便宜，是俗人啊，会在关头上放过，说明此人不是大恶之徒，又以为韩立通过肢体接触对自己有一线情缘，总要把握自己能够触及的缘分，结果是失望的，但是不会因此二度愤世，而是转身嫁了人。这个人物刻画，是非常精致的，极为形象

凡人不狗血，很好，出现了很多非常精彩，具有鲜明人性特色，性格特色，和性别特色的女性，能让人留下深刻印象

所以，各位书友，以后遇到别人说凡人无角色塑造的，直接抨击回去，到底是谁没有角色塑造？难道出场多就是有角色吗？嘻嘻，道理不是那样讲的，泼墨作画未必佳，淡染轻描未必坏。凡人的人物塑造，非常精致。目前的网文里，是绝对的第一。这个问题上，大家不用谦虚。

我的阅读体验是非常直接的，很多书，作者真的太乱来了，胡写八写，写出来的，好像是雕塑，人物没有神采感，没有大脑一样，七拼八凑，拧曲的要死，看的人憋屈

又谈到好几个女人了吧，先停停手，下次再说吧~~~

还有很多可以说的人物呢，写的非常形象，虽然笔墨不多，但是就让人觉得很对味儿，是那回事，并不是生编硬造的人物形象，不是贴上简单的性别标签就完事的花瓶，而是一个合理可信的角色存在。

哈哈，我看到一个很好玩的说辞：

“好色一项是最近才爆发出来。碰到个女的就是一堆明眸香唇玉手的艳词，一阵香气迷得韩立发呆。可以说韩立不是正在幻想期的处男就是色狼，可韩立不是雏儿，所以……”

这个人的说法很有趣啊，前些天也有人说，不要写的滥俗，因为很多人骂忘语写的韩立，身边都没有女人，就去大笔墨写各种女子都为韩立倾心，那样不好，不要陷入别人的写作套路上去，别人的写法，不如忘语你自己找到的写法好呢，为什么跟那些人瞎学？等你学到管平潮那样，出现一个女的是倾城公主，再出现一个又是美艳公主，那就彻底歇菜了~~~~

不要过度妥协，不要破坏作品节奏，我发现忘语写作的一些规律，他很聪明，他懂得用高潮吸引人流。比如增加打斗画面的描写，添加角色设置，突出矛盾冲突，这些都是高潮炮制的方法，其实对于我这样只是想看一个好书的人来说，就有点不高兴啦，我喜欢忘语前期的写作方式，很舒展，打就剧烈的打起来，七玄门差点灭门的那次，真打啊，死了多少高人。不打也是有精彩处，处处精彩。

忘语小盆友，你多写自己的风格嘛，不要被别人左右，他们的建议，不如你原本的坚持更好呢。

忘语岂止不错哦，忘语很棒的哦。要不是我总惹麻烦，嘻嘻，我还是要大斗诸多书友呐。

忘语是我最看好的，最有可能达到当代通俗文学创作制高点的人，因为他不会因文失意，情节铺展真的太干脆了，基本不拖沓。非常善于铺展故事本身，这样的写手，可与而不可求。

但是再怎么强大的写手，也要考虑读者层次，有的读者，只喜欢看热闹，所以故事里要加入一些热闹的东西，作者也是不断被读者教育的

这样的创作，其实非常接近原始创作，古代的通俗文学作品，都是这样创作出来的呢，文人先搭建好一个模子，在茶馆边楼里说书，听众叫好多的情节，就更多保留了，看客会给出意见，说出自己想看什么，几代人层层润色，形成了一套系统的故事集，也就是群众智慧的结晶，作品精彩度高，有点像是目前的网络文学，读者也给作者提出各种意见，作者适度考虑采纳一些，最终我们看到了成型的作品。