一部《山水雁跡——赵雁君书法集》就是一卷浙江的山水书——整部作品集以浙江母亲河钱塘江为统领，以浙江名山名水为脉络，以名地名人为基点，用历代文人歌诵浙江11个地市89个县（市、区）的名山名水名地名人的诗词联赋为内容，用隶、楷、行、草诸体创作近了350件作品结集出版。
有水的地方是柔的，有山的地方是秀的——丽水。
山是“江浙之巅”，海拔千米以上山峰超过 3500 座；水是“六江之源”，瓯江、钱塘江、飞云江、椒江、闽江、赛江四向奔流。
到哪儿去找这么多的绿：墨绿、浅绿、嫩绿、翠绿、淡绿、粉绿……刮的风是绿的，下的雨是绿的，流的水是绿的， 阳光也是绿的……赵雁君笔下的丽水就有这么“绿””，好像绿色的墨汁瓶倒翻了。
到哪儿去找这么多的山：括苍山、南明山、白云山、洞宫山、仙霞岭……三山汇聚，连绵起伏，花繁树茂，郁郁苍苍。连取个名字也来自绿水青山。
有水的地方是柔的，有山的地方是秀的——丽水。
丽水之美，美从何而来？美的是赵雁君用书法样式对丽水人文山水转化的执着；美的是赵雁君对丽水人文山水书写的自信；美的是赵雁君对丽水人文山水作品不断探索的新成就。
不妨，一起寻踪《山水雁跡》的丽水吧！
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崇山峻岭，层峦叠嶂。仔细看，那郁郁葱葱的草木，像极了赵雁君宣纸上的行草书——纵观赵雁君“丽水篇”中的行草作品，令人点赞令人惊叹：这卷得心应手的行草书，与过去相比更加随心所欲，线条更加圆润、儒雅，有古意。
你看，赵雁君书写刘长卿《送齐郎中典栝州》诗：“星象移何处，旌麾独向东。劝耕沧海畔，听讼白云中。树色双溪合，猿声万壑同。石门康乐住，几里挂帆通”多么圆润；
你看，赵雁君书写周茂源《白云山》诗句：“参悟欲寻金粟果，行吟先发白云谣”多么超然；
你看，赵雁君书写郑缁《白云山》诗句：“钟鸣苍树杪，僧卧白云中”多么有古意。
坐得浮生理，悠然忘我心。
似乎所有的作品，无论长方立轴、楹联尺页，任顺自然，在齐与不齐之间，尽显字形大小、墨色变化之机枢，在古人规矩之内力彰率真率性之情。
真可谓：“写到哪里算哪里”，随机、随意、随性，书写速度也好，墨色浓淡枯湿也好，线条粗细变化也好，一切随机应变——赵雁君始终注意“内容决定形式”的创作理念，从不搞所谓的“创作设计”，往往是根据内容的需要，注意“即时性”。
丽水的主人是大山秀水。丽水的客人就是赵雁君。
赵氏作品带我们来到龙泉，看那矗立于群山之巅的黄毛尖为浙江第一高峰；看那流淌于山间谷底的汩汩清泉汇成瓯江、闽江、灵江、钱塘江、飞云江、福安江的不竭源头——山之巅，水之湄，奇、峻、清、幽集一地，天之角，地之涯，峰、林、洞、瀑汇一城。
就如同这大自然山水，在“丽水篇”中赵雁君着意风格个性，不重表面形式，更不喜装饰造作，注重用笔，强调节奏， 突出时间特性——白云山、南明山、凤阳山、百祖山、九龙山……似乎每一座大山，都是造物主让赵雁君在山间铺陈的 大排场。
来吧！看赵雁君如何完成夏宗尧《处州六咏》诗的横卷创作。
《丽阳春晓》晓望丽阳峰，春云淡亦浓。几疑螺黛染，临镜乍为容。
《巾山夕照》落帽龙山胜，兹传巾子名。毫光散佛塔，却是日西横。
《白云叠翠》一径白云林，仍多翠黛深。层峦开秀色，添作薜萝阴。
《好溪夜月》月映好溪澄，溪好月亦好。清光一片涵，夜色看谁饱。
《三岩瀑布》三山天外落，恰复见兹岩。最好鸣高瀑，银河落远帆。
《少微烟雨》仙路云踪冷，山光淡少微。迷离白烟雨，景色画应稀。
——这幅行草手卷，把赵雁君最擅长的行草书，发挥得淋漓尽致。
人们知道，赵雁君的行书筑基于“二王”，同时对明清时期的徐渭、王铎、陈洪绶、傅山、王铎、倪元璐、黄道周、杨维桢等有过系统的研究。梳理明清行草大家，大而化之，笼而统之，徐渭“本来真面目，由我主张”的山阴精神，在赵雁君这里得以淋漓尽致的显现。
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就如眼前的同缙云鼎湖峰，是集三千宠爱于一身的绝色皇后，峰峦春笋，直刺云天，绝顶有湖，堪称奇观：有时风卷鼎湖浪，散作晴天雨点来。
雨点一般稠密的山水，胜跡像一块巨大的磁铁，吸引了历代巨匠索隐于此，谢灵运、王羲之、李白、白居易、孟浩然、沈括、朱熹、王安石、汤显祖、徐霞客、袁枚、郭沫若、茅盾、沙孟海……他们熙熙而来，与大地周旋，与山水结亲……如今他们遗落在山川之间的美妙诗行，已成为赵雁君笔墨的另一种生命印记。
雨点一般稠密的墨滴，却让赵雁君惜墨如金。那雨点幻化成的夏浚、袁枚《南明山》诗，晁公溯《视通济堰》诗……用最省俭的笔墨刻画出了绿野仙踪的容貌性灵。
风月无边，仙踪漫漫烟霞里；性灵有致，诗绪盈盈山水间。
《丽水篇》作品欣赏——
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黄帝364x130cm
晓望53x232cm
春风179x97cm
星象179x60cm
