《都市浪人》是上个世纪九十年代美国一部影响力很大的影片，这部影片的制作成本大约在两万美元，算是一部小成本的电影，但最终却获得了百万票房的好成绩。
在导演理查德林克莱特执导下，演绎了与主流社会所脱轨的另一种价值观，影片剧情深处让人深思。
畅谈《绿野仙踪》的出租车司机《都市浪人》的剧情是从一名青年男子开始的，这名角色由导演兼编剧本人扮演。
当他下公交车后登上了一辆出租车。他在车上向那位反应迟钝且毫无兴趣的司机大谈他的理论：
你可有过那种完全真实的梦吗？你的每一个想法都创建起自己的现实，知道吗？那些你选择不做的事情会分化出去成为独立的事实……就像电影《绿野仙踪》里当多萝茜到那个稻草人，他们在一个十字路口跳了一小段舞后考虑所有可以走的方向，但最后只选择了一个方向。其他那些方向，仅仅因为曾被他们考虑过也变成独立的现实了。
也就是说，他们从那一刻开始继续行动，并度过了整个余生。
无情节无叙事的独特结构青年男子下出租车后，目击了一场车祸。肇事者开车逃走，剩下一名老妇人躺在路上，看样子被撞死了。当青年男子用公用电话呼救并联系老妇人的亲属时、摄影机摇回来，拍出这条郊区街道的全貌。我们看到刚才撞击老妇人的同一辆汽车从另一个方向绕回来，迅速开进附近一所房子的车道。
后来细心的观众才发现，驾驶这辆汽车的青年正是那位被撞人的儿子。
现在电影的镜头跟随着此人走进了房间。警察上门来逮捕了他。一名当地歌手见证了这次搜捕。摄影机现在集中到那位歌手身上，他当街演唱了一首现编的歌曲。一位青年女子从歌手面前经过，她听若歌手边弹吉它边唱，走向一个咖啡厅。这时候，电影镜头又转向了跟随那位女子…
《都市浪人》这部影片拍摄了得克萨斯州奥斯汀市的24小时。但实际上，出现在银幕上的只有该城市的一小部分，主要局限在得克萨斯州大学校园的西部和市中心几所俱乐部里。这部影片仅仅耗资2万3千美元，却得到120万美元的票房总收入，绝对是电影世界里的“神作”。
电影里没有情节和叙事，也没有核心人物。它只是跟随一个人物，然后由此人引出另一位，接着又一位，依次类推，不断延续。
我们在电影中遇到的人都很年轻，没有工作，并且往往固执己见：
一些人总是高谈阔论，一些人则洗耳恭听。他们有的完全沉醉于自己着迷的东西，有的则懒洋洋，成天只穿睡衣。他们中间有人坚信自我和自己的追求，也有人陷入了犯罪、抑郁症，甚至被人遗忘。
摄影机伴随着得州的夏季酷热，跟这些人物走上街头，进入咖啡厅或夜总会，来到某人的房子里或大桥上。我们看见这些年轻人相互争论、哄骗或做哲学思考—在这样的世界里，每个人都对自己的言论坚信不疑。
还记得电影开头那位出租车乘客所谈的《绿野仙踪》里多萝茜的故事吗？
开头这个小情节看起来有些漫不经心的味道，但是却是整部电影的神来之笔。他对这个故事的解释有一层潜在意义，即我们每个人在生活的关键时刻都要面对许多可走的“道路”，也就是我们人生中的一些选择。当我们选择其中一条路时，并不意味着其他的路行不通。
人们出于心理需要，愿意相信我们做出了最好的选择。因此我们在生活中走出每一步之前所拥有的选择自由实际上给了我们很大的压力。
本片中的年轻人还没有选择自己的道路。他们正处于一种生活阶段：
在正规教育(高中或大学)结束后和承担工作、婚姻和孩子的责任开始之前，这个年龄段也是极为特殊的年龄段，在他们的生活里充满了兼职工作、消遣式娱乐行为、试验爱情关系、每天熬夜去酒吧和没完没了的聊天谈话。
除了“发现自己”以外，没有人对任何事情过于认真。大多数人过一两年后开始走上生活正轨，有的则永远不能这样做，最终沦为无家可归的流浪汉。当人人都那么年轻迷人时，独特的个性和精神病之间没有很明显的界限。
尽管如此，本片也不全是批判的话题。一些细心的观众经过思考以后不难发现，《都市浪人》这部电影其实含蓄地赞美我们中间的少数人：他们能够质疑被主流社会看作“真理”的那些东西。
电影中的大多数片段围绕阴谋论、某种秘密、尚未做出答复的问题、内幕信息或离谱的个人见解，也就是所有这些都与主流媒体及它们认定的事实有冲突。如果根据一则新闻就某件事情做出声明，何谈我们本应相信它传达的准确信息。而《都市浪人》则认为，这种循规蹈矩的态度有碍任何个人的解释或私人观点。
导演林克特在他的作品里暗示，即使这些“傻子”与主流社会作对，反对传统，社会如果给他们留一定的空间也将从中受益。而这部没有主角的电影《都市浪人》，也在演绎与主流脱轨的另一种价值观中被称为经典。
