导语
“四大天王”真正跟影片有关的，就这一个“大”字。
宏大的视觉场面背后，依旧是徐克永不令人失望的超凡想象。
美术上前所未有的精致华丽，更为整个系列开拓新高度。
但要说《狄仁杰之四大天王》是系列最佳，我还不敢苟同。
因为这部续作，与前作相比，已然不是一回事儿了。
作者|洛弟
《狄仁杰之四大天王》正式宣告，今后别想在徐老怪这儿看到“神探狄仁杰”了。
从第一部《狄仁杰之通天帝国》起就孱弱的悬疑剧情，到此基本被放弃。
一切要为瑰丽的视觉奇观让位，包括剧情，也包括类型——影片结尾明明白白，《狄仁杰》系列彻底走向了奇幻。
第一个想到，敢这么玩的，是徐克学了一辈子的胡金铨：
《侠女》把蒲松龄的奇女诛妖故事，改写成明末党争血仇。
杨涟、门达、许显纯等青史名姓，悉数登台，激战连场。
谁想笔锋一转，神僧降世，行无量法荡无妄劫，武侠变玄幻。
后来又一个这么*，是何平的《天地英雄》。
结果被骂死，都说是不会结尾，只好突变佛法救场。
《狄仁杰之四大天王》当然不该这么挨骂。
2001年，《蜀山传》惨败，徐克对奇幻类型的探索，告一段落。
十二年后，《通天帝国》的暗流，终于在《狄仁杰之神都龙王》逐浪而来。
这部在《狄仁杰》系列质量垫底，却是徐克幻境再起的开端。
片尾的23张设定图，让人惊诧于徐克的野心。
“平均十年一部奇幻片”的魔咒，被徐克挥袖抖落。
其后他参与的《西游伏妖篇》和《奇门遁甲》，很多人观后感谜之趋同：“看来上一部，就是在为这部做准备了。”
步步登云，天越飞越高，以至于让人毫无准备：
我曾以为《狄仁杰之四大天王》会是部动作片。
徐克、李仁港曾导演电视剧《黄飞鸿新传》，第一单元名《八大天王》：黄飞鸿为抗清廷诏命，力战八大高手，如《死亡游戏》闯关打怪，倒也好看。
可谁曾想这回的主角不是高手，而是奇术。
上次听到“方术”，是去年冬天陈凯歌《妖猫传》的奇巧诡谲。
这个名词，如汉唐般古老，让人无从想象：
始皇求长生，斩鲛靖海，遣方士徐福东游求仙，千载不归，像骗术。
聂隐娘飞芒绝命，纸驴化生，像法术。
稚子攀绳登天，偷桃不成反遭寸磔，残尸复活爬出，又像魔术。
莫衷一是，徐克索性自行重构。
呼风唤雨、烈焰飞腾、隔空变幻，甚至从漠北来了位女忍者——
想到徐克一贯移山倒海的拿来主义，也只好耸耸肩，可并不担心他技穷。
果然，金殿逃龙撞破一切意料，成了全片最华彩的惊喜。
中国人创造龙图腾以来，一直期盼得见真身。
唐人传张僧繇点睛腾龙，寄望于神乎其技的传移摹写。
罗贯中写左慈画龙剖肝，索性虚中求幻，玄之又玄。
千年后，我们看惯西人不能再真实的巨蜥狂兽，却忘了人间有此玄奇。
1966年，何梦华的邵氏版《西游记》，竟然把小白龙搞成了恐龙
这一来，倒衬得影片高潮巨兽大战，没什么新奇了。
毕竟，徐克电影里的反派，老是不可一世的庞然大物：
它可以是附身剑客的血魔，是东海鳌皇，是神鬼莫测的九宫真人。
也可以是岳不群的权欲，是法海执念心魔，是难奈何梁祝双蝶的纲常天网。
恨天无把恨地无环的，目无下尘，反而见*于“情”，伏诛于“道”。
一如曹少钦，失陷于滚地而来的沙里飞刀。
但这回，徐克看似选择让反派放下心魔，实则是高僧圆测以幻术威逼——跟唐僧念紧箍咒约束孙悟空差不多。
结局倒看出了徐老怪不死的鬼马童心：设置一个三藏法师的徒弟圆测，圆测降妖，却变出一只巨猿。
据徐克说，这只白猿是圆测内心的外化。
难道这一尘不染的高僧，心里住着个战天斗地的猴王？
怪不得四大天王真身不来降妖，这个战斗力经不起对比啊
看到这儿突然放心了：原来直到三藏法师圆寂，那只猴子都没离开过他。
但一转眼，又看着浑身生满眼睛的巨怪，幸灾乐祸起来：
上回大师兄也碰上过一个多目怪，结果那货被他抓去喂鸡了。
你自己看着办吧，选个什么姿势死。
时过境迁，当年打不过妖怪，就求南海观音来救场的猴子，今天也要神兵天降，救别人的场了。
孙猴子做了观音，“观音”却成了狄仁杰要面对的最大敌人——权欲不断膨胀的武后，与狄仁杰终有一战。
此役的结果，《通天帝国》已经交代：狄仁杰入狱八年，沙陀忠遭断手酷刑，为复仇而成魔。
早已注定的结局，倒为《狄仁杰》系列留了条后路：满天神佛眩目的花巧，也终将回归到人的故事。
单靠视觉支撑一部电影，好比让金箍棒一下擀平天下妖魔，不现实。
毕竟，想象力终有不逮，世界观总有局限，观众审美也可能疲劳。
要不然怎么办？让狄仁杰和圆测转世到艋舺争地盘啊？
