本图来源于：GZWXGZH：泽庐书画
文 章 内 容 引 导
01
书法结构精要，需掌握
（一）平正
“平正”，就是我们常说的“横平竖直”，这是点画结构的一个基本原则。但要注意，“横平竖直”的“平”，不是一般的平，而是带斜势的平，因为人的两眼，视觉并不平衡，横画真正画得平了，由于眼睛的错觉，看去就像向右倒了下去（见图二二），所以横画必须捎带斜势，但又不可斜得过分。
大致描画斜度应该为5°—7°左右（图二三）。超过这个角度，就是太斜（图二四）；不及这角度，就是太平（图二五），都不好看。所谓竖直，就是每一个直画，不论中间、左右、上下，都要画得很直，不可歪斜倾侧（但“门”的左直，“亻”“彳”等的直画例外）。
（二）匀称
“匀称”，是指按照字形笔画，对每字、每笔作适当安排，而不是“均匀”的意思。因为字形有长短，大小的不同，笔画有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八稳地写成同样的大小，每笔都写得一样长短，均匀是均匀了，可是看上去不顺眼。
总的来说，笔画多的，宜写得瘦些；笔画少的，宜写得肥些；每个字里，点画的安排要长短合宜。试以横直画多的字为例（图二六）：
（三）连贯
“连贯”是指点画之间的气势相连，互相呼应，笔道之间有有机联系，而不是每一笔都单摆浮搁、互不相干。注意了笔道之间的连贯呼应，就能使整个字显得有气势而生动。试以“点”举例（图二七）。
（四）挪让
“挪让”是指组成字的各部分点画之间彼此想让，又互补呼应，使笔画多的字不显得密集，笔画少的字不显得疏空。
如“巒”当中的“言”上画短，给两旁的“糹”让出地位；“辨”字当中的“力”写得靠下，给两旁的“辛”字的肩膀让出地位；再如“马”旁、“糹”旁、鸟旁的字，左边都要写得平直，给右边的半个字让出地位；其他有左右偏旁的字，也都依此类推：
（五）变化
“变化”是指一个字中有两个以上相同笔画的，要变化形状，避免雷同，如下图所举：
（六）大小
字形大的写得大些，字形小的写得小些；笔画多的写得大些，笔画少的写得小些，这就叫大小得宜。如“日”字和“国”字大小悬殊，不能写得一样大；“一”和“二”字笔画少，也不能写得和“儀”“虑”等笔画多的字一样大。
（七）长短
“长短”是根据字形本身的长短不一，而安排不同的结体。字形长的，写得长些；字形短的，写得短些。如“东、自、目、耳、茸”等字，字形比较长，“西、白、日、臼、四”等字，字形比较短，就不能作统一安排。
（八）宽窄
“宽窄”是指根据字形本身的肥瘦作适当安排。笔画多的字宜写得肥些，上下结构的字写得瘦些，使其宽窄得宜。
（九）斜正
“斜正”是指根据字形的斜正分别作不同安排，如“朋”字字形斜，“黨”字字形正，写起来不可把斜的强扭成正的，正的反写成斜的，也要斜正得宜。
02
书法家笔下的"母亲"
艺术的慰藉，致敬传奇
小泽读过一本书，这本艺术之书道破了现代人的企图之心：
“我们可能在参观过备受推崇的美术馆和展览之后，觉得无甚感动，甚至心中充满困惑，仿佛少了些什么，纳闷着自己原本期待的那种足以改变人生的体验为什么没有出现。在这种情况下，我们很容易责怪自己，认定问题一定是自己的学识或感受能力不足。”
///这本薄薄的小书几乎完全颠覆了我们常见的艺术解说方式，用普通人能够理解和共情的语言，总结出艺术的七大功能：
记忆、希望、哀愁、重获平衡、自我认识、成长、欣赏。
（以上图文来源于网络，版权归原作者所有）
中国艺术早期也有写实探索。
秦始皇兵马俑、魏晋南北朝佛教洞窟石刻、敦煌壁画、宋代院体画，都有讲究写实的倾向。在中国艺术“写意”体系构架中，书法以其最简练的形式，表达艺术家情思。
无论从表现手段的洗练上说，还是从表现情境达到的纯粹程度说，中国书法是中国艺术的最高形式，应该当之无愧。
