【盆景人感悟】
撰文|湖北陈平
很多时候，我们明明早就下定决心，要踏踏实实干成某件事，可总是在起步的时候，被想象中的困难所击败。我们的问题不在没准备好、没时间、没精力、没经验，我们的问题在于总是想得太多，做得太少。如果你知道自己要去哪儿，并且已经在路上，不气馁，不放弃，那么全世界都会为你让路！
题吴家花园名家盆景邀请展
撰文|张小平
霜白枫红日近冬，
吴园盛会兴正浓，
千盆佳树竞荟萃，
百方宾朋乐相逢。
嶙峋奇石巧设景，
盘虬古木妙缩龙，
识得此处真雅趣，
不羡黟山三百峰。
▲张小平书法作品《题吴家花园名家盆景邀请展》
由安徽省盆景艺术协会、肥东县文广新局、肥东县旅游局、长临河镇人民政府主办，肥东县粮食投资公司、合肥得月苑景观园林有限公司协办，吴家花园·玩物公社1952承办的“岁月留痕·吴家花园杯”盆景名家作品邀请展，于2017年11月4日至12日在合肥市吴家花园·玩物公社1952（六家畈老粮仓）隆重举行。本次邀请展内容丰富，名家云集，精品荟萃，共展出来自江苏、浙江、山东等华东五省市的名家盆景作品近200件，国家级盆景艺术大师现场演示盆景制作，免费供人观摩、学习。
▲张小平参展作品《黟山逸秀》黄山松
▲部分名家参展作品
【盆景大家谈】
铁骨傲苍穹 长剑斩流云
——赏王选民大师的《倚剑白云》
撰文|盆景醉翁
曾积极探索柔美的垂柳盆景的王选民大师，近年来又捧出一批壮美的柏树盆景。《倚剑白云》就是其新作之一（见下图）。
盆景形态高耸，风骨刚劲，气势豪迈，表现了战天斗地的大无畏气概和不屈不挠的抗争精神，其深长意味令人浮想联翩……“安得倚天抽宝剑”，眼前不正是那把开天辟地的长剑吗？
素材为一株伤残的高干柏树桩坯，作者因材施艺，扬其所长，制作成为重点表现舍利干和神枝风味的直干高耸树相。在布局与操作中，又充分利用了几个高低错落的枝杈和一些尖端细梢，或施展技艺，营造苍劲纹理；或闲置刀斧，保留天然锋芒，从而使作品剑影显赫，浩气凛然。此处的美中不足，在于观赏面上的活树皮太少。值得选材时注意，创作中避免。
为适应高干旁的较大空间，作者别出心裁地制作了双层树冠。双冠位于树干中上部，既不妨碍树干尖端昂然冲天的气势，又不出现重心高飘的问题。双冠上小下大，自然得体，枝片叠翠，层次分明。双冠对树干或藏或露的设计，细致人微。双冠左右舒展而以右侧为著的造型，使作品构图均衡，动态显然，远远望去，恰似白云飘飞。
整体观之，盆树壮美的舍利干与优美的树冠相互衬托，达到了文武兼备，刚柔相济的艺术效果。
突出表现舍利干、神枝风味的高干式柏树盆景，是王选民先生近年柏树系列作品的风格。过去，中国大陆盆景的某些作品，虽然也有枯干、枯枝造型样式，但没有引起人们的重视，没有形成系统理论，没有研究出一套精湛的制作技法，因而艺术效果没有日本、中国台湾盆景作品表现得那样淋漓尽致，那样令人感叹。对于这种落后局面，中国盆景界很多有识之士决心加以改变。其中，王选民先生尤为积极和努力。他潜心学习研究十余年，终于磨得一剑。他的系列柏树盆景作品，既在舍利干、神枝造型上，可以和日本、台湾的相媲美，又在其他方面独辟蹊径。日本、台湾盆景树干多低矮粗壮，而王先生的作品多高耸昂扬；日本、台湾的树冠多厚重茂密，而王先生作品的树冠多简洁、飘逸。另外，王选民大师的盆景主题思想突出，充满诗情画意，且带有文人树风味，展现了中国盆景的艺术特色。
▲王选民大师作品《云生势不孤》（五针松，树高103cm）
王选民大师教你学做盆景
学盆景者都是根据自己的条件自选学习途经。由于每个人的知识结构和阅历不同、年龄和文化艺术修养的差异，凡能够入盆景之道者都是自学成材。
▲王选民大师作品《风骨弥坚》（黑松，树高120cm）
学习盆景者要多观察自然
师法自然是毎一位盆景爱好者进入创作实践的第一步。而师造化是精通造物之理，是盆景创作的成熟阶段。能师自然者只不过是掌握了自然界树木、花草和山石的具体物象特征而已，如能得造化之理者，才是真正通达事物的本质。古树异木自然景物之美是客观存在，靠的是观察。
造化之理需要用心感悟。这个“化”字古人用得很妙，可能也有“道”的含义在里面，说明事物都是相通的。所以有“外法自然，内修造化”之说，二者决不能分开。知其然必知其所以然。唐末荆浩在《笔法记》中说：“度物象而取其真”。这个“度”即是深入体察品味的过程，这个“真”是天真、是本真。只有度察物象，并熟烂于心中才能得到“真”。例如，松树性本直。如果生长环境有利于它自然成长发育，那么树的形象具备其天性特征，彪悍的直干大树形象非常典型。
凡能工巧匠者都是成器的髙手
艺术家是具备谙熟技能的人。盆景是造型艺术。造型技法非常重要！如果没有合理的技术就不可能创造岀理想的艺术形象。但是技术不是艺术的目的，目的是通过技法来完成艺术形象的创造。而不是表现技巧，玩弄技巧是为了满足人的*，应另当别论。
▲ 王选民大师作品《闲看秋水》（赤松，树高103cm）
章法，盆景艺术表现的法则
章法是盆景造型实现构图布局的应用法则，是完成艺术形象创造的技巧。大的方面是指整体树姿的全局经营位置。小者说它包涵着根、干、枝叶的细部形象结构。应用章法将把枝*造型定位定向培养，通过造枝的位置安排来完成树姿的形象塑造。盆景的构图章法实际上是以设立矛盾对比为手段，平衡矛盾为目的的创作技巧。
没有法则不算规矩，无规矩不成形。盆景造型常用的法则有：动与静、虚与实、疏与密、高与低、大与小、曲与直、深与浅、前与后、巧与拙、主与次、露与藏、呼与应等矛盾对比关系。这些矛盾法则在造型时随时可见，出手就用得上。就拿松柏雕刻的局部来说；面对一个平整的断面，为了破平立异消除平整板面，就要运用有深有浅、有虚有实、有高有低、或有曲有直的矛盾对比法，使雕刻效果自然生动、质朴有趣、比例协调。
有时还会利用木质纤维的肌理，创造出曲与直的对比来彰显线条纹路的美感。也会在一棵树上或某一个复杂的局部包涵着几种矛盾的对比应用。如动中有静、虚实相生、疏密有致、深浅相宜、上下呯应、拙中见巧等。一般对于变化较大、枝干多、结构复杂的树形，其矛盾的复杂性和多样性较为突出。对于成熟老道的作者章法运用自如，会在复杂中求均衡，多样中求统一。初学者要在创作实践中对此多经营，日久即成。
盆友@光头盆景园 自荐新作如下：
