其它辅助技法与工艺文化的借鉴融汇之加油版拓（云龙百变）

“新书写·自然流”，是方方面面的语汇融会贯通之后所形成的一个颇为庞大的语言体系，既包括手书白线、纹象水墨原创技法以及传统笔墨的衍生技法等等，也包括一些不能称之为“原创”、但却富有一定表现力和辅佐之功的 “幕后英雄”，比如：

·滚印——以滚代笔，利用油滚与纸接触产生皱褶形成奇妙花纹的方法。滚上所蘸墨色的多少，滚压的力度、速度以及手法的变化应根据需要而定。为了让宣纸产生更多的皱褶，最好垫上泡沫棉之类的软垫。在滚上缠绕毛线或纸绳，刷上墨滚印，则可以得到形态很自然的线条。

·滃渗透印——选用较薄的生宣或皮纸重叠在画毡上，上面的画完成之后，会在下面的纸上留下斑斑驳驳的墨迹，有时宛若山林，有时形成抽象纹理，颇有意趣。若具有灵敏的形象思维和直觉，便可就迹成形、因势利导，衍生出另外一幅画。

董萍实习作滃渗透印之《灵灵》

·胶矾点画——利用生宣纸或皮纸上过胶帆不易进墨的特性，与烘染或喷点相结合，可用于表现冰雪、雨点、雨丝及白色图像。因用胶的效果比较简单，且易有粉气，故一般多用矾，或在矾水中略调一点胶，无矾的可以胶代之。完成之后，画纸的正反面图像一隐一现，一深一浅，效果不同，可根据需要决定画在哪一面以及是否待矾水干后再染，上胶矾的手法亦不局限于点画。

·喷点——此法多用于铺陈调子和调整素描、色彩关系，亦可用于其他。既可喷点水墨淡彩，亦可喷点石色或水粉。喷点稠厚的颜色，专门的喷笔效果较好，喷较为稀薄的颜色，则可用一般的喷壶。

·印拓代染——此即以印或拓代染之法，主要用于“画龙点睛”和画面的调整、修饰、上色、补白或关系衔接。印染是用涂好颜色的材料在画面上局部印制，拓染是用画纸在涂好颜色的材料上拓印。

董萍实皱纸拓印与纸版印之《将军坟夜话》局部

·扎染——选用比较结实的生宣纸或皮纸，用绳索系起来，或用夹子夹起来，然后放到调好墨色的水中浸染一下，迅即取出。取出后可立即展开，亦可保持原状，让颜色浸渗的更加充分，等干得差不多了再展开。此外，也可用毛笔蘸墨、色涂染，其效果有的像图案，有的宛如冰裂纹。

·遮挡与漏印——遮挡与漏印是两种手法相近又互补的技法，既可以用于制作前期的拓印阶段，也可以用于画面的后期整理。两种手法都需要运用剪刻出来的图形辅助制作，不同之处在于，遮挡法中，剪刻的图形用于造成留白图像或保留画面上原有效果，而漏印则是在镂空的图形内进行制作，图形外则可以留白或保留画面上原有效果。剪刻的图形根据作品创意或画面需要确定，所用材料可以是报纸、废旧熟宣或其它不吸水的板材。

董昕工作照

在最有张力的“幕后英雄”之中，网络缩编版《董萍实新书写》拟以常规篇幅介绍的，则是“加油版拓”、“排遣与催化”、“对印制版拓印”和“拼贴裱合”。

特殊技法的奇妙之处，大都与名称密切相关，比如“加油版拓”，与“画版拓印”相比较，区别就在于在材料的运用方面，除了水墨水彩水粉等主材料，还加了“油”。水与油，是两种互不相融的材料，它们凑到一起，有时还真能玩出奇迹——当年吴金狮利用油水分离性能创“无笔画”，妙不可言，而今的“加油版拓”还有没有机会别开蹊径呢？